知道倫勃朗，但你知道他最有名的畫嗎？

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` 倫 勃 朗 `

（1606年－1669年，巨蟹座）

是歐洲17世紀最偉大的畫家之一

也被稱為荷蘭歷史上最偉大的畫家

·倫 勃 朗 最 出 名 的 17 張 畫 ·

（帶文字解析，了解名畫）

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【 1 】

《 達 娜 厄》

（布上油畫 縱185×橫203厘米 聖彼得堡艾爾米塔什博物館藏）

這幅畫取材於希臘神話，畫面描繪的是宙斯化作金雨來與達娜厄幽會的情景。達娜厄在這裡被描繪成一個豐滿 的婦女形象，她躺卧在床上，右手不由自主向前伸出，臉上露出驚奇與喜悅。畫家把光線聚集在達娜厄身上，周圍 一切則處於暗部，利用金雨反射於帷幕、器具上的金光，和達娜厄及僕人驚訝的神色來烘托宙斯降臨的主題，極富 戲劇性。人物肌膚的肉感、帷幕的厚重及器物金燦燦的質感，細膩逼真，體現了作者深厚的功力。

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【 2 】

《薩 斯 基 亞 扮 作 的 花 神》

（布上油畫 縱123.5×橫97.5厘米 倫敦國家美術館藏）

此畫作於倫勃朗和妻子薩斯基亞結婚之後。他十分愛自己的妻子，為她畫過許多肖像，這是其中的一幅。扮作 花神是當時藝術創作的一種時尚，藉以更加美化女主人公。倫勃朗在這幅肖像畫中，表現了妻子溫柔的性格，豐滿 的體態，以及在花冠下捲曲的長髮。畫家利用光源變化，來突出人物的臉部和具有古典神話色彩的服裝，充分顯示 了倫勃朗精湛的技法。

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【 3 】

《 浴 女 》

（板上油畫 縱61.8×橫47厘米 倫敦國家美術館藏）

此畫是畫家為創作《拔示巴》所畫的油畫速寫習作。後來被公認為傑出的作品。這幅《浴女》畫的是畫家原來的女僕亨德麗克，後來成為他的妻子。畫家以十分富有激情的筆觸描繪了這位年輕女僕緩緩涉水時的生動倩影。其 藝術語言精練而概括，脫出一般表現浴女題材的俗套。

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【 4 】

《戴 金 盔 的 男 子》

（布上油畫 縱67.5×橫50.7厘米 柏林國立博物館藏）

此畫為倫勃朗後期成熟之作，可以看出他的繪畫技法與特點。這幅作品中，表現金盔的筆觸渾厚而飽滿，富有 塑造力，人的臉部以及背景則使用了薄塗的手法，使色彩銜接中充滿了空氣感。在畫家的技巧中，透明畫法也得到 了充分的發揮。他的基本作法是以純白或其他單純的色彩打好基底，並作出素描的明暗效果，等它乾燥之後，再用 透明色罩上去。這幅《戴金盔的男子》就是採用這種方法完成的，成功地塑造出一位男子的威嚴。在這張畫里，金盔是他描繪的重點，而人物被他隱在陰影之中，他採用近乎雕塑般的厚塗技法，把金盔的質地描繪的錚錚作響，令人嘆為觀止。

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【 5 】

火 槍 手 連 的 出 發 ——《夜 巡》

該畫是以大尉佛魯·巴·科克為首的16名軍官的集體肖像畫，他們毎個人付給畫家100荷蘭盾以求在 作品中佔有一席之地。此畫原名為《佛·巴·科克火槍手連的出發》，描寫的是 白天進軍的情景，但是因為長期遭受煙熏火燎而使畫面變得發黑，後被人誤認為描繪的是夜景而稱為《夜巡》。畫面選擇了大尉命令部隊出發的一個瞬間場面，火槍手們接到命令後倉促地湧出兵 營，有人準備武器有人則擊 鼓揚旗。畫家在創作此畫時沒有採用傳統的盛裝肖像的形式，而是以大尉和中尉為中心，使人物處於 不同的層次上，用明暗光線的對比來使閫而具有深 邃感。此畫並沒有讓訂作人滿意，他們為為倫勃朗對他們不夠尊重，畫麵灰暗沒有突出人物的崇高感。倫勃朗在身心受到重大打擊的情況下，仍然保存了這幅藝術珍品。

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【 6 】

《門 邊 的 亨 德 麗 吉娜 》

倫勃朗在51歲時破產，居住在阿姆斯特丹貧民區的一所破房子里，愛妻的離世更使他失魂落魄。亨德麗吉開始是他的女僕，後耒成為他的妻子。倫勃朗以滿懷的深情畫下了這幅《門邊的亨德麗吉》，以回報生命中的這份珍愛。此畫又名《憑窗的亨德麗吉》，畫中亨德麗吉用手支撐著窗框，側視著前方，正如同剛剛操持完繁重的家務來到窗前的片刻小憩一般。她身上散發出的那種端莊、賢淑、安祥的氣質。她穿著一件窮人家的婦女常穿的寬大的罩衫，她的手是一雙長年勞作著的粗壯有力的手，在畫中羞於示人似的將手指收攏著。

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【 7 】

《托 普 教 授 的 解 剖 課》

（海牙毛里茨海斯美術館 169.5×216.5厘米）

《尼可雷斯·托普教授的解剖學課》是當時阿姆斯特丹外科醫生行會委託倫勃朗畫的團體肖像畫之一，也是倫勃朗的成名作，作品突破荷蘭傳統的團體肖像畫的呆板程式，他力求在作品中，以顯眼的人體姿態和運動來表達最巨大的內心情感。在構圖和人物神態上均處理得逼真而生動，因而受到好評。畫家為了使人物形象集中且有主次，畫中人物形象又要保持同等地位，各得其所、皆大歡喜。借上解剖學課來刻畫每個人的面貌和性格特徵。

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【 8 】

《猶 太 新 娘》

（畫布油畫 121.5*166.5厘米 阿姆斯特丹國立博物館藏）

畫中運用兩種色調：男子衣服的金黃色以及女子華美的硃紅色裙子、橘紅色上衣，人物的服裝奢華耀眼，讓人感受到喜慶的愉悅。這對新人臉上漾著含蓄的幸福笑容，雖然沒有深情相望，卻掩蓋不了透過指間傳達的熾烈愛意。整個畫面顏料塗得狠厚，主要部分直接用色刀刮抹而成。新娘鮮艷的紅裙子上點綴若金色的亮光，與她項上的黃金飾物彼此呼應。那明亮的黃色在紅裙的襯托下發出點汁狀的亮點。光線似乎不是從外部投射過來，而是直接來自人物身體的內部。他的厚塗法極大地增加了顏色的表現力。

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【 9 】

《浪 子 回 頭》

勃朗完成此畫是在1668年，也就是他辭世的前一年。這是他晚年的最重要的作品，也是他繪畫中影響最大的作品之一。拱型門柱托起沉重窒息的後壁讓出金色襯紅的亮麗前景，表現的是老人的兒子，索求家產，遠走他鄉，放浪形骸，迷途知返，最終回到家中，父子相遇的一刻。倫勃朗以世俗的場景演繹了神述的比喻。以一個大家門戶的前廳為背景，畫中的四個人物，倫勃朗畫得最用心的是那個跪倒在神父腳下的浪子，該浪子應是一個叛逆者，他最初的出走，大概屬於冒天下之大不韙。他為叛逆付出的代價是顛沛流離，飽嘗人世的各種苦痛。一個沒有信仰的人，遭到社會的排斥和唾棄。所以他回頭了，重新跪倒在父親的腳下。

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【 10 】

《耶 利 米 哀 悼 耶 路 撒 冷 的 毀 滅》

據說倫勃朗以自己的父親作為模特創作了幾幅老人像，這是其中一幅。這幅畫的題材來自《聖經·耶利米書》。先知耶利米預言了耶路撒冷的毀滅。畫中，從神殿中搶救出來的黃金聖杯和聖經堆放在他的身邊，他陷入了痛苦的對於毀滅了的城市的思念。注意在這幅畫中無與倫比的光和影的描繪。

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【 11 】

《基 督 耶 穌 在 以 馬 忤 斯 的 晚 餐》

耶穌以正面形象坐在桌子的正中央，可以清楚看見他的目光，他以憂患之子的形象出現，似乎對門徒因屬靈遲鈍而退後感到憂傷。身後背景是幽暗的石廊，大概是晚上，室內有著極其濃重的陰影，象徵著十字架死亡的記憶，死亡的深淵有一股吸力，對門徒的信心產生破壞力。畫中的門徒是一男一女，畫中情景似乎接近門徒快要認出主之前的時刻，門徒妻子的椅子已經開始搖動，她的手已經舉起在嘴邊，門徒也在遲疑中似乎有所領悟，畫面左側，一個小夥子端著大盤子走進來。耶穌成為光源本身，披肩的長髮，正在擘餅，耶穌快要被門徒認出之前的瞬間，空氣都凝結了。

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【 12 】

《從 十 字 架 上 降 下 基 督 耶 穌》

倫勃朗的《脫離苦難》是一幅《聖經》中基督耶穌被釘十字架的宗教畫。名為《脫離苦難》，實則就是《從十字架上降下基督耶穌》的意思。 倫勃朗的這幅《脫離苦難》就藝術上來講：其光的運用比較獨到，完全是超出了自然寫實的用光，而僅僅是從藝術性思想性上加以考慮的，讓他們亮出來的地方，一定是這幅畫的主題所要揭示的地方。

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【 13 】

《蘇 珊 娜 和 長 老》

蘇珊娜與長老，典出《聖經》在聖經故事中，窺淫是對婦女施暴的前奏。蘇珊娜是一個美貌女子。她品性貞潔，虔信律法。兩位士師長老，痴迷於蘇珊娜的美，常常伺機偷窺。有一天，蘇珊娜在自家花園準備沐浴時。兩個士師長老跳出來施暴，蘇珊娜堅拒不從。眾人進園，二士師長老反誣她與人幽會。次日在公審中，蘇珊娜被叛死刑。年輕的先知但以理得到神啟，為之鳴冤，挽救了蘇珊娜的生命，說謊的士師長老被處死。故事本身有強烈戲劇性。這個故事有道德寓意，美德獲勝，先知聖明。

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【 14 】

《刺 瞎 參 孫》

《刺瞎參孫》又名《參孫被弄瞎眼睛》，典出《聖經舊約》：參孫是以色列第七十五代的士師。參孫長大後受耶和華的愛護，成為力大無比的勇士。把火炬綁在狐尾上燒毀敵人的莊稼等，使侵略者非利士人感到束手無策，十分惱火。後得知參孫已娶非利士妓女大利拉為妻，便向大利拉賄賂了一千一百舍客勒，參孫在妓女大利拉百般引誘下，終於向她吐露自己力量的源泉是在他的頭髮上。大利拉晚上灌醉了參孫，剃掉了他的頭髮，終被非利士人拿獲。非利士人向他橫施酷刑，最後又挖去了參孫的雙眼。但忽略了的頭髮過一段時間仍會長出來的。參孫在地窖里關了一段時期後，頭髮又長出許多。終於在非利士人審詢他時，他抱住兩根大柱子，搖動房屋，使三千多非利士人與他同歸與盡。這裡描繪的是參孫在地窖里被非利士人挖去眼睛的一幕。

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【 15 】

《亞里士多德和荷馬石膏半身像》

此畫又名《亞里士多德對著荷馬的半身像在思考》，哲人亞里士多德的右手輕輕按在古希臘盲詩人荷馬的胸像上，荷馬那失明的眼眶中放射出穿透黑暗的目光。一縷暖光照在荷馬的頭上也反射在亞里士多德的臉上，而哲人的眼神，與其說在凝視，不如說在神思。無論是畫家或是看畫的，都會令身心沉入深深的思索中。倫勃朗的畫面，往往是這洋吝嗇：大塊的黑色吞沒了主體，只留下最神來的一筆：臉部，眼睛甚至是手，反覆塗膜抹。

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【 16 】

《扮作敗家子的倫勃朗和薩斯基亞》

這幅畫是倫勃朗和妻子薩斯基亞（富商的孤女）在一起快樂的場景，倫勃朗極為罕見的微笑讚頌生命，因為這時的他可說是人財兩得的，靠著妻子家裡的關係，倫勃朗得以擴充客源到上流社會，使他名利雙收。薩斯基亞是個很有韻致的女人，她只是他的模特，永遠不是他生活的一部分。於是我們看到了帶著淡淡哀傷的溫婉女人的形象。

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【 17 】

《倫 勃 朗 自 畫 像》

（1660年 畫布油畫 114*94厘米 倫敦肯伍德公館藏）

倫勃朗左手握著調色板與畫筆，右手插在腰間，一副不修邊幅的樣子，露出他的貧窮與寒酸。胖胖的身材，纏著頭巾，只有一對眼睛還在炯炯有神，他好象在思考著什麼，臉上沒有一絲笑容，冷冷地佇立在畫架前。背景被淡化了，突出了畫家的上半身，象一座塔一樣巍然不動，在他身上只有藝術的生命永恆地維繫著他。在這一幅自畫像上，畫家用簡約、闊大的筆觸，去表達他的內心情感，表情的嚴肅，正是他忍受著日益加劇的生活重壓的外在反映。

— END —

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