商人重利輕核，官方緊抓導向，網文和二次元的影視化註定買櫝還珠

傳媒大眼導讀

網文的主流化不可阻擋，影視界的「功勞」不小，如今，漸漸被影視拉入主流戰場的二次元，是否會面臨同樣的處境呢？

作者：jin

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6月27日，國家新聞出版廣電總局網站發布了《網路文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》（下稱《辦法》）這一文件。從7月1日起，社會效益將正式成為各個網路文學網站的考評指標。

《辦法》出台後，頓時引起一片哀嚎，有不少網文作者和少數媒體打出「網文已死」的標題。其實，從2004年，網文開始興起時，便隔幾年就會遭到一輪整改、下架，「網文已死」早就不是什麼新鮮的概念，但看現在，網文照樣活得好好的。

所以，雖然此次對網文引入了評估機制，貌似動了網文創作的根基，但實際上，我們需要考慮的，是網文主流化這個問題。

其實，網文主流化從前兩年影視界瘋狂購買IP小說版權就已經開始了，如今只不過是從源頭開始干涉，對於越來越深入地被推入大眾化市場的網文來說，這樣的監管是不可避免的。不知道從什麼時候開始，影視界對小眾的東西越來越感興趣，先是網文，再是二次元，好像恨不得把所有有受眾的小眾群體都放在大眾面前接受檢視。

網文的主流化不可阻擋，影視界的「功勞」不小，如今，漸漸被影視拉入主流戰場的二次元，是否會面臨同樣的處境呢？

網文主流化不可阻擋，獵奇、腦洞已成過去

有人可能會問，網文的讀者高達數億人，為什麼還稱作小眾呢？這是因為其並未得到主流思想的認同，而且很多人閱讀網文的目的只是YY，幻想在現實世界中不可能發生的事，進而代入，純粹是生理性需求。比如，女生對言情小說的迷戀，男生對修真玄幻、黑幫江湖的欲罷不能。

這種迷戀讓網文的讀者群體越來越壯大，且其讀者多是未形成完整世界觀、價值觀的年輕人，看一些追求爽感、不顧邏輯的網文，確實會影響三觀的構建。因此，從2004年開始，網文的被監管一直未停下（詳見文後長圖）。

此次，對網路文學的監管第一次涉及到社會效益評估標準。據了解，其社會效益評估分為出版質量、傳播能力、內容創新、制度建設、社會和文化影響五項。考評將以打分的形式進行，前四項，也就是出版質量、傳播能力、內容創新、制度建設總共100分。社會和文化影響為加分項，另計30分。評估結果等級分為優秀（90分及以上）、良好（80-89分）、合格（60-79分）、不合格（60分以下）四個等級。

網文一向以腦洞大、追求爽感為首要訴求，涉及到社會效益，恐怕90%都不達標，也難怪網文圈一片哭聲。此前的十多年整改都只規定了不能寫什麼，但這次卻是以必須寫什麼為主要監管標準，比如其中一條規定「無明顯違規內容，但缺乏積極措施引導內容創作，主旋律不高昂、正能量不突出，弘揚社會主義核心價值觀的作品比例低，視情況扣10-20分」，意味著避無可避，文中必須涉及到弘揚社會主義核心價值觀的內容。

促成此次網文評判標準生成的原因，離不開影視作品對網文的青睞。雖然今年以來，現實題材創作佔據主流，IP小說改編劇貌似式微，但看到各家影視公司的片單就會明白，IP小說改編劇恐怕未來兩年內都會佔據影視劇的大半市場。而影視劇的審查是有明確標準的，幾乎所有的IP改編劇都不能按網文原著的設定進行，拋棄一些不達標的梗，比如穿越、架空等，很多IP改編劇只用了原著人物的名字和人物關係，情節幾乎都是原創的。

既然如此，何不從影視IP源頭開始監管呢？所以，網文要想被主流思想接受，此次的監管手段必不可少。但也因此，會讓很多網文缺少趣味性，讀者的接受度下降也是必然的。如果網文失去差異化競爭優勢，那IP還有何意義呢？

二次元與三維世界的接觸

與網文相似的，還有二次元文化。二次元的定義是什麼？是指人類幻想出來的唯美世界，用各種憧憬的體現虐襲觀賞者的視覺體驗。其本質還是現實中的人類心中的美好印象。對於二次元愛好者來說，現實世界被稱為「三次元」，是相對應而生的世界。

對現實中的人類而言，二次元是小眾文化。但對二次元圈子來說，他們的世界繽紛多彩，且簡單極致，不存在那麼多彎彎繞繞。95後、00後幾乎是伴隨著二次元成長起來的一代人，隨著他們漸漸長大成為主流受眾，二次元也不可避免地成為影視這個大眾藝術形式要研究的對象。

所以，我們能看到越來越多的影視從業者將二次元元素融入作品中，但卻大多都不被二次元愛好者接受。2015年開始，大量資金流向所謂的二次元行業。BAT三大互聯網巨頭紛紛布局影視行業，投資AB站、收購優酷土豆，摩拳擦掌準備進軍電影業，但結果卻未如人意。

近兩年，很多影視公司又把目光聚集到二次元綜藝上，尤其是今年，誕生了《我愛二次元》和《次元星計劃》等堪稱大投資的二次元綜藝節目。不過，實際節目中，並未真正體現出對二次元的理解，自然不能引得此類受眾的共鳴。

綜藝節目發力二次元領域的同時，影視劇也未落下腳步，比如《十萬個為什麼》《秦時明月》《不良人》等。但因缺乏有二次元知識儲備的專業從業人員開發，次元壁一直是二次元影視作品開發的難題。

不過，將95後、00後定位為主流受眾的影視公司和平台越來越多，他們一直沒有停止研究次元壁的突破之道。這就帶來了更大的問題，如果突破了，那二次元會不會成為下一個要被主流化的小眾文化呢？

二次元存在於幻想世界，這一點與網文很像，註定其難以與現實世界達成一致。宅腐基也是其鮮明的特徵，這些都是主流化思想不能接受的。那麼，如果大面積開發二次元作品，是否意味著其也有被大眾標準框定的一天呢？細思極恐。

影視劇對網文、二次元的濫用是損人不利己的行為

回歸到國內影視作品本身，雖然每年一萬多集的產量讓一些作品陷入套路化，但其實還有很大的進步空間。起碼，我們的類型劇進程還有待成熟。那麼，為什麼非要把一些明知道不適合的元素拉入影視作品創作中呢？那些經典敘事難道不應該被更深入地開發嗎？

諷刺的是，就算採用所謂腦洞大開的新型題材，還是不可避免地陷入重複創作中，不但未解決影視劇本身的問題，還將原本頗有特色的新元素玩死，真是損人不利己。

其實，對於影視劇創作來說，人物塑造、故事發展脈絡、其中的邏輯自洽才是最重要的，任何所謂新型題材都不能撼動這個鐵律。那麼，為什麼影視劇投資人偏偏看中並不適合改編的網文和二次元呢？無外乎「錢」字。網文讀者與伴隨著二次元長大的一代人漸漸具備消費能力，成為主流觀眾，商人天生的逐利性讓它們自然地被「選中」。同時，官方在意的是輿論導向。小眾愛好者可以在自己的小天地里任意嗨、任意YY、任意腐基，但一旦進入主流視野，在大眾平台上播出，具備數以億計的觀眾到達能力時，被監管、引導是必然的。

從這一方面來說，二次元如果像網文一樣被影視作品拿來瘋狂開發的話，大眾化和主流化的改造是免不了的，而原汁原味的「私享」感將不復存在。

下為關於網路文學的系列政策干預

資料源自網路

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