圖文教程：沒骨花鳥技法（下）

本素材摘錄自《沒骨花鳥技法全解》，呂少英編繪，天津楊柳青畫社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

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4.《秋寒惜暖》畫法步驟

步驟一：確定構圖，先用鉛筆簡單地畫出所畫物象的大體位置，根據構思，確定水鳥的基本色調，並進行背景處理。背景主要運用了漬水平塗法和局部分染的方法，先用清水刷單數水域部分，儘可能多刷，再用花青加墨調成很淡的底色，注意水分要多，趁濕畫出水面來。

步驟二：按照傳統的沒骨畫方式，對近景的水草進行局部深入，注意草葉之間的前後層次變化，前面的畫得實一些，後面的表現的虛一些，形成畫面的空間感。

步驟三：畫出葦花來，先對每個葦花的枝脈進行分組，用分染和積墨的手法畫出虛實層次變化，注意墨色一定要淡，然後，細筆沿枝脈進行皴點，點筆的墨色要有濃有淡，富於變化。另外四個葦花要區分主次，重點刻畫一二枝，不可均勻對待。

步驟四：完善水鳥和葦花的細節刻畫，從整體考慮，調整畫面虛實、主次、空間、層次等關係，突出畫面意境。遠景水草和添加是為了進一步襯托前景，並延伸畫面的空間，給人以寂靜悠遠的意象。

《秋寒惜暖》局部

5.《清曉》畫法步驟

步驟一：用沒骨撞粉方法塑造出將殘的荷花瓣，花瓣尖部再以白粉反覆渲染，加強花的主次和豐富性。

步驟二：用留筋法畫葉片，先以墨色打底，趁其未乾之時用汁綠色撞之，使墨色被水分衝撞後暈化出肌理來，局部再用淡赭石或清水衝撞，留出了一些形狀不同的空白作為蟲蝕，使畫面靈動起來，不致太悶。

步驟三：根據畫面構圖，添加蓮蓬、新葉及反轉的葉子，畫時注意墨色的濃淡虛實，線條的長短穿插和疏密關係，使其前後層次相互映襯。

步驟四：豐富和調整畫面，對後添加的這些水草和荷梗，以清墨、淡赭為主，墨色不能太重，以免喧賓奪主。

6.《孤雁思南》畫法步驟

步驟一：立意構思，在心中把握好景物之間關係。構圖上採用大的開合，使不大的尺幅可納天地之氣。用濕畫法處理好前景的山坡，注意預留出前景水草和花的位置。再用積水、撞色等手法畫出柳樹來，出枝的方向、節奏、大小、高低在對比關係上都應做到心中有數。

步驟二：進一步使畫面關係明確，添加前景的野菊花。野菊之所以選擇藍色，是因為更有助於加強清冷的意境，而且其細碎的造型也能破山坡的大面積的色塊，形成對比效果。畫時還要注意前後兩組野菊的主次關係，不可雷同。

步驟三：完善秋雁的造型和色調。畫時要注意，雖局部去畫但要整體來看，寧可畫不足，不可畫過。雁的背部羽毛不能太花，處理好和柳樹枝的前後對比關係。

步驟四：畫近處的野草，豐富和完善秋雁的塑造關係，並進行細節刻畫，注意邊緣線的處理盡量含蓄一些。局部加強色彩對比的效果，以達到整體的協調。

7.《疏影橫沙》畫法步驟

步驟一：在寫生的基礎上，有感而發，進行構思立意，確立基本的繪畫元素，構思主要元素之間的點線面關係。在把握整體構思的基礎上，再逐個深入，先從荷葉及荷花畫起，荷花採用勾填法來畫，白粉不要一次到位，而要逐層開染，荷葉以墨色積染為主，連勾帶染，刻畫時要注意虛實。

步驟二：使畫面的物象和層次進一步深入，對前面層次的荷葉進一步皴染，筆蘸墨時，擠掉多餘的水分，以筆尖蘸取，從而使墨色自然地富於變化，注意翻卷過來的殘葉與正葉交匯處的細節處理，做到虛實相間。

步驟三：添加水草和鳥，使畫面富有情趣和生命力。畫鳥的手法也盡量採用劈筆畫法，色調以墨為主，略施白色提神，以使畫面整體表現風格統一，加強畫面的意境。

步驟四：用花青調墨加水調成極淡的色調點染後面層次的荷葉和前面荷葉的中心處，再用淡赭石色染荷梗和葉片翻卷處，這樣就使畫面層次更豐富，增加了厚重感和滄桑感。

8.《春鳥語花枝》畫法步驟

步驟一：在畫之前，要做好充分的構思立意，考慮好整體畫面的布局，組織好畫面之間的關係。然後從畫面中最精彩的地方小鳥著手，畫出鳥的頭部、背部及尾部等深色羽毛，畫時要把握好鳥的動態、神情。

步驟二：根據畫面立意，適當做一下背景色的處理，注意留出鳥胸部的空白，用點垛的手法畫出畫面中較為重點的一組桃花，並根據寫生經驗仔細觀察花卉的姿態和結構，點花葉時的調色筆中顏色不宜太勻，注意顏色的濃淡變化，區分葉片的前後正反層次。

步驟三：豐富整個畫面，葉子以墨和花青為一個主色調，根據前後不同的層次以不同明度的色彩去表現，花基本以胭脂加白色點筆畫出，花苞畫時一筆寫出要有濃淡的變化，邊畫邊調整畫面前後主次之間的色彩層次。

步驟四：用赭石和藤黃畫出鳥的胸部，並用白色絲毛，最後以濃墨和赭石畫出鳥足，用胭脂勾畫花芯，藤黃點蕊，調整畫面的不足之處，完成後落款、鈐印。

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