周星馳：一位具有庶民情懷的演員

可以說，中國電影的魂，便是庶民電影，周星馳的電影中，總是記錄許許多多小人物的生活，這些小人物總是不屈不撓，他們是具有小人物氣質的大英雄。事實上，在這些草根人物的身上，周星馳自己的影子無處不在，用他自己的話說: 「我本質還是很草根的。」

同樣草根出身且從小切身的市井生活體驗讓周星馳深刻地看到草根階級艱難的生存狀態，他通過影像打造出一個個豬籠城寨，在這裡，不僅周星馳的庶民情結得到了淋漓盡致的釋放，而且這些小人物在螺螄殼裡做道場，在你方唱罷我登場，一山更比一山高之後，盡情上演了一場又一場 「千金散盡還復來」的庶民狂歡。

《喜劇之王》是周星馳最具作者化的一次精神自傳，尹天仇對表演的執著是最能打動人的部分，扮演死屍時他一動不動，做替身時胳被燒得通紅，和杜鵑兒的對手戲中那一串搖搖欲墜的鼻涕更讓人哭笑不得……從最初為了一個便當被人百般羞辱，到最終用出色的演技神奇般完成了一次卧底任務，裡面包含了一個小演員太多的辛酸、無奈與執著，糅雜了周星馳自己的切身體驗，折射出周星馳從 「跑龍套」到 「喜劇之王」的艱難歷程。

《功夫》里的草根精神比起以往他的任何作品都來得徹底。這個豬籠城寨里有摳門、計較的包租婆，有埋頭苦幹的苦力，有彈棉花師、剃頭師、裁縫……可謂是形形色色草根人物的彙集地，看似風平浪靜的城寨，實則暗流涌動，看似平淡無奇的租客，卻是一個個深藏不露的武林高手，他們最終完成了庶民階層的一場狂歡。

《美人魚》中那條人魚棲身的破船，儼然一個 「水泊版」的豬籠城寨，一個充滿煙火氣的底層社會，人魚們猶如一群生存在 「下水道」里的小市民，隨時都會被剝奪生存權利。童話故事裡的美人魚，在周星馳的影像敘事下轉變為平民化的生活場景和貼近現實生活的人物。

在人魚姍姍的造型上，她打扮得拙劣又美麗，星爺善意又玩笑般地將姍姍的窘態放大，在她傻傻的外形之下卻有著最能打動人心的善和真，時時撥動著男主人公和觀眾心中最脆弱的那根弦。劉軒雖然屬於強勢群體，生活在權錢堆積起來的人情冰冷中，然而他本身也是一個草根出身的小人物，曾經靠吃父親撿來的雞腿充饑，他就是今天那 「了不起的蓋茨比」，儘管家財萬貫，紙醉金迷，卻始終因低劣的出身而遭人排擠嘲笑。

他和姍姍的感情也是在一次次的市井狂歡中不斷升華。他們在極具草根色彩的夜市大排檔吃烤雞，在遊樂場玩飛船，甚至連劉軒都忘記自己曾一再說 「我是誰，怎麼會和你在這種地方吃烤雞呢?」 「我么會跟你玩這個 ( 遊樂場) ?」而作為導演的周星馳讓一個飛揚跋扈又不失單純的階級新貴，完成了比《功夫》里那群市井混混更壯觀的浪子回頭。

周星馳從來不會置身其外、冷眼旁觀地去記錄這些草根人物，他更像是他們中的一分子，感同身受、毫無保留地展現這個階層的卑微和夢想。這些人嘗盡辛酸，卻不停奮鬥，酣暢淋漓地生活著，正如同魯迅先生筆下的 「真的猛士」那樣， 「敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血」。

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