《奧特系列通鑒╳本家特攝列傳》番外篇（七）：給孩子們夢想！

圖片來源：紀錄片《「特攝之神」圓谷英二~奧特曼誕生的舞台背後~》

紀錄片接著挖圓谷老爹的隱私，一九六六年七月十七日《奧特曼》第一集開播日這天老爹的日記。雖然開頭半句第一眼看上去長得像冷笑話：「第一集是阿一（長子圓谷一）的作品（擔任本篇監督），拍得很好，大家一起乾杯預祝我們的前途。」

早田隊員的這個話很杯具：「由我主動向大監督圓谷英二先生搭話的情況很少，因為是特攝之神大人這樣的存在嘛，總感覺是不是會被說什麼很犀利的話啊，記憶中我都是心裡忐忑地去攝影所的。」看來黑部進明顯屬於第十章中提到過的那一派：老爹好口怕，真不敢搭話。

下面這張著名照片，號稱挨訓的奧特曼和吃瓜的巴爾坦，實際這個時候圓谷老爹究竟在對奧特曼說什麼呢。確切地說，究竟在對奧特曼裡面的古谷敏說什麼，小敏這回終於招了。原來老爹其實沒在訓人，說的話很簡單，就是我們已經老生常談過無數次的那句最簡單的話。小敏他現在能招出來，就是因為印象太深刻，按他的說法就是「現在也還殘留著的話語」。小敏說了，英二先生對著我耳邊道：

「給孩子……給孩子，夢想。」

然後小敏講在拍攝過程中至少有兩次是在賭命了。沒有數碼技術的時代，不可控因素最多的自然是水和火了，還記得老爹在他那句豪言壯語「只要是人能想到的東西，都能影像化」後面也加了句慫話啊，說水和火的演出很難。跟火賭命的那回便是第十三集《石油救援令》那個在火堆里穿梭的場景，因為奧特曼那衣服主要是橡膠制的啊，從哥吉拉開始就是這樣（圓谷百一十年史第二十五回），碰著火就容易燃。跟水賭命的是第九集《沿岸警備命令》，直接臉也埋在水裡打架的場景，按放映順序是第六集。

說起跟水和火打交道的難度，在東寶或圓谷製片廠的現場，玩這些差點就玩脫了的例子，其中灰常灰常有名的至少有七個。玩水的三個、玩火的四個，其中各一個還正好都是在初代《奧特曼》的攝影現場給撞上了，當然總共到底有過多少那就真不知道了。

第一個是一九五四年初代《哥吉拉》的時候，也就是說最開天闢地的時候全劇組製作人員最愣頭青的那個時候，本篇班和特技班都搞過水下攝影。本篇班的倒還好說，相對來說比較方便，無非只是攝影助手逢澤讓差點在水裡窒息了（好吧，無非只是）。這位逢澤讓後來從攝影助手練級成了攝影技師後，也算是奧迷的熟人的：

特技班的那就是哥吉拉的水下攝影了。首先第一步，光把那個人偶服沉水裡去行不行，結果密度不夠高沉不下去，必須要人穿著親自下去。第二步那好吧，這世界上第一個後世所俗稱的皮套演員中島春雄，穿上這身一百公斤的衣服就下去了。但是那個人偶服的構造啊，是越接近頭部的地方裡面藏的機關越多，所以整體是頭重腳輕，中島穿著一下去就不由自主地變成倒立姿勢了。而且他動不了，聲音當然更發不出來，除了等人及時來救他，能做的就只剩等死了。最後那怎麼辦，只好動用兩個人，讓中島的前輩手塚勝巳也下去，手塚在水裡從下面把穿著人偶服的中島拉入水底。這回是沒有經過測試直接一次決勝的攝影，結果這兩個人在水裡憋氣超過了兩分十秒，你可以自己再試試憋氣多久是賭命的極限。

第二個是一九五六年《空之大怪獸拉頓》的結尾場景，兩隻拉頓在火山阿蘇山上空盤旋，阿蘇山正在噴發。攝影現場是用真的熔鐵來表現火山噴發出的岩漿的，導致整個攝影棚里都呈現極高溫狀態，然後拉頓的演出用操演技法來實現，就是說拿線吊著的。操演技法用在飛機的演出上，這個圓谷老爹從四十年代時的那堆戰爭電影的時候，就已經積累很多經驗了，而這回吊的是怪獸。後世所俗稱的吊鋼絲，用這種手法來對生物進行演出，在世界影史上的頭一回就是這個片。

但是在最後一個場景的攝影中，本來是盤旋的鏡頭之後就結束了，但是在這個持續高溫的環境下，已經反覆使用的吊線終於承受不住熔斷了。倒不是一瞬間突然斷掉的，而是似斷非斷的情況下拉頓掉了下來，翅膀上的吊線受損較小，所以還成了邊掉下來還邊在扇翅膀的樣子。下方是正在噴發的阿蘇山模型，從頂上四面八方流下來模擬成岩漿的真熔鐵，都已經要流到攝影班職員的腳邊了。而圓谷英二特技監督沒有立刻察覺是個意外，他以為是操演班的即興操作把吊線切斷了一條，因為這個影像上的效果實在太好了，正是適合表現出拉頓在痛苦掙扎的演出。所以老爹還特別對首席攝影技師有川貞昌叫了一句「還不要停！」於是有川就到最後勉勉強強熔鐵要流到腳邊時，還在搖攝影機的操縱桿，一直拍到拉頓扇著翅膀掉到熔鐵上。

事後問是怎麼回事，才知道那線是意外斷了，但因此也拍攝到了意外的傑作影像。好在這個場景的拉頓也是操演的，不是人穿進去演的，掉熔鐵上也頂多是壞了東西，傷不到演員。川北紘一特技監督說的模擬技術時代相對於數碼技術時代，會有種「攝影到意圖以外的影像時的驚喜感」（第九章最後一節），這個就正是例子之一。用熔鐵來模擬岩漿的攝影，確實不是隨時想干一回就能幹的，攝影一次就是寶貴的影像。後來《奧特Q》第十集《甜蜜的恐怖》中就直接引用了這次的岩漿影像，按放映順序是第八集。

第三個是一九六二年的《金剛對哥吉拉》，這回還是中島春雄演哥吉拉，跟金剛打架從陸地上打到海里。這回是簡單粗暴地穿著哥吉拉的人偶服就從高處落下水裡去，然後真的砸暈過去了，後來回憶說那時以為自己真要溺水而死了。

第四個就到初代《奧特曼》的時候，《沿岸警備命令》那集的水戰。奧特曼的面具畢竟不是密封的，至少得讓人呼吸對吧，而且那是第一季度的部分，那時面具不是直接一張面癱面具就完了，嘴巴也是可以動的。演的時候不是像素顏那麼方便的下水直接憋氣就完了，水會進到面具里，但水又沒有智商不能原路進來原路出去，就積在面具裡面。

而且最麻煩的就是這種在水面上的戲，一會入水一會出水。如果是明確地在水底的戲那倒反而簡單了，用合成技術做個疑似水底出來就行了，就像一九六三年的東寶科幻大片《海底軍艦》那樣，往觀眾們熟悉的說比如《西遊記》的海底水晶宮、《迪迦奧特曼》第十九集的那種。就想像一下你戴著游泳鏡下水去的那感覺，如果鏡片和皮膚之間沒有完全密封，那可能游幾下就能有水進來，積在鏡片和眼睛之間晃啊晃的出不去，而且越積越多。把這個感覺換成帶著面具下去，那整個就像是被密封在水裡要死的感覺。而且接著《沿岸警備命令》後面的《宇宙來的熊孩子》又有下水的戲份，差點接著作死一回，這兩集就是第九集和第十集，按放映順序一個是第六集、一個是第十一集，隔太開了不知情的觀眾還沒法瞬間反應過來。

第五個還是《奧特曼》的，讓古谷敏去穿越火堆這個真心算小的，因為不是真燒。《我的故鄉是地球》那個是真燒，為了告訴觀眾賈米拉只怕水，反而多麼多麼滴不怕火，鏡頭裡就往賈米拉身上燒了一秒鐘。那個就作大死直接往賈米拉身上噴火的，然後瞬間拍下來了，還等不到攝影機這邊收進去一個完整的鏡頭，旁邊的人馬上就奔上去使勁撲火撲火，也跟著都能拍下來。

第六個是《泰羅奧特曼》第十八集燒佐菲，這個作死作得太大嚇到觀眾了，也虧得這樣，要不怎麼成名場景了。特技監督小林正夫已經搞出了一隻渾身血淋淋的泰羅奧特曼，接下來他說我們來燒一下佐菲，為了體現這一架打得多麼艱難。以往在身上著一下或是炸一下，就是出點火星子那種性質的演出，然後這回他真想燒好幾秒鐘了。但雖然衣服是橡膠做的一碰火就燃，那面具則是纖維複合塑料做的，比一般的橡膠燃點高，所以用平時的方法試了幾下想燃還燃不起來。那腫么辦，玩命就要玩到底啊，拿那個易燃的紗布，染成跟面具相近的銀色，然後在油里浸泡過了，纏在頭上，再點燃。這個也是一發決勝的攝影，這一下就玩大了，火苗直躥黑煙直冒。全場嚇傻了，得了也別打架了，趕快把我們的佐菲隊長往旁邊保險用的小水坑裡推，當時現場周圍還站了大約十個扛著滅火器嚴陣以待的，於是全亂套了。滅了火之後拉起人來一看，有沒有事，還好萬幸不算有什麼大事，只是頭頂一片已經給燒焦了。好吧那就可以接著補拍了，繼續讓巴頓把佐菲給刺死。

這個小林正夫什麼人呢。到《艾斯奧特曼》為止，製作現場在特殊技術方面主要都是東寶圓谷組的各種各樣的人才在撐場子的，《泰羅奧特曼》的現場則不是了。圓谷英二不在了，圓谷一也不在了，再加上我們第三章說過的，宏觀上電影行業早已經開始大規模的崩潰之路。人家已經真心沒理由接著陪你玩了，大多要麼接著回東寶干，要麼各自打拚去。所以《泰羅奧特曼》的現場連特技監督都缺人，真心是沒有人，尤其是前半期。三個老手，第一個是可稱象徵著奧特系列的特技監督高野宏一，一開始就沒參加到陣容里來。第二個是前作《艾斯奧特曼》的導向特技監督佐川和夫，這回也導向了一下，然後跑路了。其實這兩位是都安心回自己在圓谷老爹辭世後另立的老巢了，叫日本現代企劃，這個我們正篇連載里也還要講好多的。第三個是後來的第四代本家特技監督川北紘一，就來了一回接了兩本，然後安心回東寶做社畜了。

所以這片從特技監督陣容開始，就是一堆新人趕鴨子上架的，先上一個山本正孝，再上一個大平隆。大平已經是夠新的新人了，山本甚至是此前毫無特技監督經驗的人，這回來這裡劇組就算正式出道作了，但是兩人好歹都是以前有過特技班助監督經驗的人。然後高野和佐川兩監督為了意思一下，丟過來一個鈴木清打醬油一回。鈴木也同樣是沒有特技監督經驗，來這裡就是出道的，但好歹也是以前有過特技班攝影技師經驗的人，比只有過特技班助監督經驗的山本和大平更靠譜。第四個被趕鴨子上架的就是小林正夫了，這位就更是，不但也沒有特技監督經驗而來這裡出道，並且以前無論東寶還是圓谷製片廠作品的現場經歷都沒有。是在大映混的，然後大映在一九七一年那波電影行業總崩潰的大潮中破產了。那小林靠何德何能一同被推上前線的呢，因為《泰羅奧特曼》的圓谷製片廠一方的製片人是熊谷健，他跟小林一樣都是日本大學藝術學院畢業的，當年是校友，所以主要是因為有這層關係而搭上線了。但是讓小林上手試試一看，不是那回事，只好還讓佐川和夫特技監督來當場指導了他好多。結果小林的出道作，卻是一上來就把破天荒的三集捆綁一單元的份交給他了，也的確是，太為難人家了。

最後第七個，這個是後來傳播範圍最廣的擴散程度最高的，也是最簡單粗暴的。一九七四年暑期旺季的大片《諾斯特拉達姆士的大預言》，這個我們在第十四章中稍微提到過一點，大規模使用特殊技術的電影之中，東寶災難片系譜上的大作。那時站在前線指揮的已經是第三代本家特技監督中野昭慶了，這片簡單粗暴的玩脫就是，攝影中把東寶砧攝影所的七號攝影棚燒了，整個攝影棚全燒了。你看看這叫什麼概念啊，東寶，日本的三大巨型電影公司之一；它就一個有效運作的攝影所，砧攝影所；裡面總共十一個攝影棚，其中一個攝影棚在拍這個片的過程中整個燒毀了。這個事成了中野監督一生最大的失敗，後來晚年還侃燒了攝影棚的監督。不過好在一九七四年度，東寶最吸金的兩個影片都是中野任特技監督的，這片就正是第二位，大有延續他師父特攝之神圓谷英二的勢頭。這一比起來，攝影棚的事東寶自然也就忍痛作罷，沒有過多追究了。

今天應了之前偏好於大文字量的需求，不知不覺還是寫成這樣了，紀錄片本身的內容反而還是沒有多少進度，我們明天還是加快節奏吧。

http://www.anitama.cn/article/79d11d6dd1b2f818

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