我們家的瓷器，你為何這樣熟悉——清代瓷器

之前聽到一個新疆哈密的一位大叔說起他們家的事情還真覺得有些嚇人，大叔他們家有幾件瓷器都是放在卧室裡面的，基本都是在不起眼的地方，當有一天大叔在鑒寶欄目上看到蔡國聲老師和王剛老師在節目里對青花瓷進行鑒定時，大叔想到家裡也有這樣的青花瓷器但不知道真假和價值，當說起這樣的瓷器大叔的朋友脫口而出你家裡不是有好幾件瓷器嗎？突然大叔一驚，你怎麼知道我家裡有瓷器的，大叔朋友說小時候一起玩的時候看到過，這麼久了還以為你家扔掉了。

大叔也算看了幾期鑒寶欄目,到了清代，景德鎮不但繼承了「明五彩」的傳統，而且有所發展，創造了蘭和翠色，形成了人們喜愛的「古彩」（俗稱硬彩）的裝飾方法。

爾後人們在康熙古彩的基礎上，更多地吸取了中國繪畫的表現技法，使藝術形象更加生動細緻，在色料上進一步吸收其它工藝品的長處，採用了如琺琅的不透明顏料——玻璃白，同時又應用粉紅、錫黃、廣翠等色進行洗染，豐富了瓷器的彩繪色調。

清雍正 御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗

清雍正 御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗

此碗口徑超過足頸的一倍，且腹深僅為口徑的1/3，成為雍正朝碗的顯著特徵。寶石藍色地顯得極為秀美柔妍，與紋飾黃色、白色琺琅彩形成強烈反差。四朵盛開的纏枝牡丹兩兩相對，胭脂紅彩篆書「萬壽長春」伸展於花蕊中。畫師用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉，並用豐富的色彩描繪細微之處，圖案生動，形態逼真。琺琅彩施彩雖薄，卻有立體感覺，但觸摸起來卻平坦光滑。此碗在琺琅彩瓷中可謂出色，暖色熱烈，冷色沉著，色彩濃淡處理極佳。

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