一邊高呼著女人獨立，一邊又不讓羅子君斷奶

《我的前半生》即將收官，劇情發展到後半段，批評聲不絕於耳。甚至有網友吐槽這是「一部披著女性奮鬥外衣的中年婦女瑪麗蘇神劇。」

《我的前半生》海報

這部電視劇有瑪麗蘇幻想嗎？我覺得恰恰相反，它反映了兩個更加殘忍和扭曲的價值觀。

第一、只有「完美」才是女人不被拋棄的理由；

第二、女人不「開外掛」很難過好這一生。

當一段感情或者婚姻終止的時候，不管是當事人還是旁觀者總是喜歡為這段感情的失敗尋找原因。

而當這段感情結束的導火索是男方出軌的時候，人們會憤怒的抨擊這個男人，大罵一句「渣男」！

然後轉而想起了一個婦孺皆知的道理：「一個巴掌拍不響」，一段感情的結束絕對不是其中一方的過錯。

於是，人們開始尋找女人「被拋棄」的原因：

羅子君被丈夫拋棄是因為她靠男人養活，不獨立。

那麼唐晶呢，她夠獨立了吧？

可是賀涵依然理直氣壯的離開她，一句「和你在一起太緊張」就結束了長達10年的愛情，甚至將其歸結為「一直在演一對金童玉女」。

唐晶太過堅硬，當她足夠獨立的時候人們又開始祭奠她失去的那份柔軟。

所以這部劇所要討論的根本不是「女人是否應該獨立」的問題，而是女人應該完美。

也就是說，當代社會女人不僅要自立，而且要懂得示弱；

在外做得了無敵女金剛回到你家裡還要能扮演一個嬌羞的小公主，只有這樣你才值得被愛，才能稱得上是一個聰明的女人。

我知道剛剛自己用了很多男權思想的措辭，把女性置於「他者」。

作為一個俗人我不懂女權更不是任何一個性別主義者，但是這部電視劇所傳達的對於女性的苛求和誤解確實讓人十分氣憤！

因為它所演繹的並不是幾段感情的分崩離析，而是一個個女人「被拋棄」的故事。為此，它做了兩件事情：

一是，醜化「家庭主婦」的形象；二是，對職業女性提出要求。

首先，在劇集的前半部分它強化了羅子君衣來伸手飯來張口的「吸血鬼」形象，剝奪了她作為一個「家庭主婦」最基本的職責：做家務。

根據責任和義務對等的道理，羅子君失去賴以謀生的「飯碗」變得理所應當。

但是，反觀現實生活，像羅子君一樣「不務正業」的家庭主婦畢竟是少數。

她們多數都在自己的「職業」里勤勤懇懇大半生，但是她們中很多人依然沒有逃過和羅子君一樣的命運。

為什麼？究其原因可以歸結為：和社會脫節，和另一半沒有靈魂溝通，多疑嘮叨，花另一半掙的錢。

於是一些自認為活得通透的人站出來宣稱：「女人應該獨立！應該走進社會走入職場！」

這種思想下的情感認同催生了後來所謂「獨立」的羅子君形象。

「女人走入職場，爭取經濟上的自主權」，作為一種被普遍認同的價值觀是文化的進步，可是如果過分推崇女人走入社會，淡化甚至妖魔化「家庭主婦」形象，就是文化的倒退。

要知道，職場女性並不高尚，家庭主婦也同樣應該被正視和尊重！

如果有哪個導演願意拍攝一部紀錄片，主題就是「一個家庭主婦的一天」，那麼大家就會發現：

說家庭主婦是一份職業一點都不為過；

因為他們買菜做飯料理家務，接送孩子照顧老人，一天下來幾乎沒有空閑時間，如果把她們的勞動付以報酬，恐怕也是一個相當可觀的收入。

日劇《逃避可恥但有用》曾經討論過這一問題，但由於故事需要，粉飾了部分現實因而不夠迅烈。

羅子君在「家庭主婦」這個職業里顯然不是一個優秀員工，但是她就一定消極怠工一無是處嗎？

孩子的學業，傢具的置辦，兩方父母以及家庭的其他問題，難道這些也全部交由那個保姆來處理？

當然不是，但是為了給羅子君之後走向職場的「光輝」形象埋下伏筆，這些都不可以提。

在「家庭主婦」這個行當里的徹底失職才是她被拋棄的「根本原因」，因此她必須自立，選擇獨立，或者說被選擇獨立。

家庭主婦（或者家庭主夫）對於社會和家庭的付出常常是被忽視的，他們的「職業壓力」也往往是隱形的。

他們沒有「五險一金」，甚至沒有一份「勞動合同」，他們的安全感來自於情感紐帶，但往往情感又是最不可靠的。

所以羅子君走進社會職場，不一定是突然萌發了自立自強的崇高念頭，而是轉而選擇另一份更有安全感的可靠職業。

緊接著這部電視劇做了另一件更加令人憤慨的事情：對職業女性提出要求。

如果你說步入職場是為了「獨立」，那麼獨立是什麼？

獨立所帶來的應該是人的相對自由，這種自由不應該僅僅停留在物質的自由支配，還更應該得到社會以及家人的情感認同。

在電視劇《我的前半生》的故事裡，沒有誰得到了真正的自由，就連唐晶也不例外。

她擁有優秀的業務能力，工作中如魚得水，完全可以自己掙錢養活自己，但是她還是失去了自己的愛情。

因為她太精明，太強硬，太不懂得如何示弱、如何讓自己的愛人感覺到被需要。

好像仗義執言，為朋友兩肋插刀，凡事自己解決不輕易麻煩別人，這些本應是作為一個「人」最優秀的品質，到了女人這裡就變得不可愛了。

我們的的價值觀里有太多對於「女人就應該……」或者「男人就應該……」的要求。

當一個女人決定走入職場的時候她並沒有卸下「顧家」的義務，當女人為自己披上盔甲時，人們又來指責她太過堅硬。

和唐晶相比，離婚後的羅子君是完美得，她不但擁有社會認同，不但可以和賀涵精神交流，同時她又時刻保持著「我需要你來保護」的小女人溫情。

以至於她最終的趁虛而入變得有理有據有節。

因此最終所有的男人都愛上的羅子君，真的不是因為她的主角光環，而是編劇已經將這個的主角打造成一個對於直男來說幾近完美的女人。

說這部電視劇「偽獨立」，還有另一個原因，就是：在生活這場遊戲里主角從來不曾一個人馳騁沙場，而是開了外掛才能通關。

賀涵就是羅子君的「外掛」。

試想一下，如果沒有賀涵的幫助，羅子君離婚後的生活會是什麼樣子？

「關鍵時刻總有一個王子來救我」的橋段才是對現實中的女性最無情的傷害。因為現實生活中，英雄救美的情節出現的可能性幾乎為零，英雄只為救美而存在更是不可能。

所以在羅子君的故事裡我們得不到任何的安慰，她只是凸顯了現實中的無能為力：

因為無能為力，所以才需要像賀涵一樣的幾乎「無所不能」的人為自己遮風擋雨；

因為無能為力，所以才需要成為一個完美的女人以得到男人的愛；

可是生活所教會我們的是:在多數情況下我們要靠自己解決問題，即使不能獨當一面起碼也要有與人同舟共濟的本領。

所以我真的不明白為什麼電視劇版的《我的前半生》；

一邊高呼著讓女人獨立，一邊又不讓羅子君斷奶；

一邊支持女人走入社會另一邊又要求女人示弱；

一邊讓賀涵說出「人生不易，找個人同舟共濟」，另一邊又讓他尋求女人的依賴。

這部電視劇的「前半生」真實可信，每個人物都擁有他的兩面性，有血又肉，可憐可恨，可恨可愛。

但是他又猝於中年，「後半生」不過是一個虛幻泡影，一場白日夢，既不真實，也不可愛。

《我的前半生》並沒有過好它的一生。

- FIN -

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