墨壇三才女,巾幗不讓鬚眉
自古文人騷客多是男性
這與古代「女子無才便是德」的封建思想
有很大關係,即便是這樣
也有許多才女湧現出來
其才情絲毫不遜色於男性
今天我們就認識一下墨壇的三位才女
丁酉年
閏六月初三
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1、衛夫人
東晉 衛夫人
衛夫人,名鑠。東晉著名女書法家。家族世代工書,衛鑠師承鍾繇,妙傳其法,以為楷書訂定筆劃順序而聞名。她曾作詩論及草隸書體。王羲之少時曾從其學書,衛夫人是「書聖」的啟蒙老師。
衛夫人《稽首和南帖》
衛夫人書法字形已由鍾繇的扁方變為長方形,幾條清秀平和,嫻雅婉麗,去隸已遠,說明當時楷書已經成熟而普遍。《書評》稱之為"如插花少女,低昂美容;又如美女登台,仙娥弄影,紅蓮映水,碧海浮霞」。
衛夫人《近奉帖》
衛夫人《古名姬帖》
2、管道昇
元代 管道升
管道昇,趙孟頫的妻子,是元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創作家,繪畫方面尤擅畫墨竹梅蘭。她與東晉的女書法家衛鑠「衛夫人」,並稱中國歷史上的「書壇兩夫人」。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓綉佛圖》、《長明庵圖》等。
管道昇《水竹圖》
畫中奇石玲瓏,新篁叢生。修竹高低有致,一作濃寫,一作淡繪,墨色變化豐富,竹葉下筆略帶藏鋒,撇出先重後輕,葉尖筆鋒突出,較為尖利。奇石略以淡墨勾繪,以皴筆點苔加以渲染,有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈,韻味悠長。
管道昇《煙雨叢竹圖卷》局部
管道昇《煙雨叢竹圖卷》局部
款署:至大元年春三月廿又五日,為楚國夫人作於碧浪湖舟中。吳興管道昇。
管道昇《秋深帖》局部
趙孟頫與管夫人感情至深,所以大部分專家認為,《秋深帖》應該是趙孟頫代替夫人管道升所寫。從字跡上看,《秋深帖》筆體溫和、典雅,正與趙孟頫的行書特點相契合。
管道昇《秋深帖》局部
注意上面的修改處,可能是由於丈夫寫的興緻勃勃,不小心題了自己的名字上去,因為這通手札寫的太漂亮了,自己也不捨得毀棄,便在名字上略作塗改,原文題字應為趙孟頫的字—子昂,修改為道昇。
3、邢慈靜
明代 邢慈靜
晚明時期,中國文化史上出現了一位著名的女書畫家、詩人,她就是與東晉衛夫人、元代管道升並稱為「墨壇三大才女」的邢慈靜。
邢慈靜,明代萬曆年間人,號蒲團主人,蘭雪齋主,山東臨邑人。能書能畫、能文能詩,是晚明文壇、書壇上譽重一時的女文學家和書畫家。
明 邢慈靜《行書五言詩》濟南博物館藏
明 邢慈靜《行書手札》之一
明 邢慈靜《行書手札》之二
明 邢慈靜《草書臨王羲之書》
明 邢慈靜 《梅花》
明 邢慈靜作品
來源 | 書畫新風景
編輯排版 | 雲上文化
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