高心田，晚清御窖畫師淺絳名家，擅畫山水，他是淺絳彩轉向新粉彩承前啟後的畫人之一。

1.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

清光緒 高心田 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

筒身取庭院一角，繪樹石仕女圖，樹竹旁、坡石上，兩女子臨塘執扇而坐，目光下行，似在觀賞水中美景。背書：「脫帽露頂王公前。時在己亥昌江仲冬，高心田作。」詩句出自唐代杜甫《飲中八仙歌》：「脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。」這兩句描寫的是，草聖張旭醉後提筆狂書、筆如龍蛇的場景。題文似與所繪內容不符，文不對畫，在清末民國瓷器作品中還是比較多見的，很多民窯瓷器在這個問題上處理的原則是：器物的裝飾性觀感效果必須要好，所畫內容多為美景、美事、美人，所題款字也是雅句文詞，至於互相匹配的把握，這裡就不重要了。己亥為光緒二十五年，也就是1899年農曆十一月。底書「光緒年制」四字紅款。

2.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

清光緒 高心田 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

圖中樹石竹欄，山花爛漫，兩女並坐，神情專註，展書共讀，身旁隨形檯面上，擺放一壺一杯點綴。背書：「兩美同胞遇不同，一時遭際各英雄。癸巳夏月之倚竹軒，高心田。」從文句語意推測，說的應該是大喬和小喬出閣前一起讀書的逸事，這裡遭遇的英雄自然也就是孫策和周瑜了。這句話可能出自戲曲故事，不同瓷器上辭句的寫法也不盡相同，有些為「遇不同」，有些為「遇亦同」，意思正好相反，如果為「不」，可以理解為倆姐妹同時遇到了不同的英雄，因而有了不同的際遇；如果為「亦」，則可理解為姐妹倆同時遇到的兩個不同的人又都是英雄；兩種意思都能解釋得通。癸巳為光緒十九年，也就是1893年夏天。倚竹軒為高新田的齋號。底書「大清光緒年制」六字紅款。

3.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

清光緒 高心田 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

筒身取庭院一角，繪芭蕉秀石、花幾書案、博古盆花，女主人挑燈夜讀，興緻盎然，身後侍女拱手而立，目光前視，似在窺讀，側旁兩孩童摔鬧嬉戲，稚趣融融，一枝如意摔丟在地。上書：「挑燈夜讀。辛丑秋於倚竹軒，心田氏寫。」挑燈夜讀多用在古代男子發奮功名、勤事讀書上，女子夜讀，比較少見，因而畫圖意境也就顯得更為溫馨、不同於眾。辛丑即光緒二十七年，也就是1901年秋天。底書「光緒年制」四字紅款。

4.清光緒 淺絳彩人物圖瓷帽筒

清光緒 高心田 淺絳彩人物圖瓷帽筒

筒身正面繪一中年男子，頭戴官帽，身穿官服，懷抱如意，目視前方，其身體微微前傾，站立於山石松柏之前，氣度不凡。身側童子手舉長柄宮扇，伺立陪伴。背書：「一朝名宰相，天下大文章。時在戊戌年，高心田作。」文章與權位，封建科舉取士制度下，兩個緊密相連的孿生體，好文章才能配好地位，而有了好的官職權位，就能去做治理好國家這篇更大的文章，這是讀書人喜歡的邏輯；一副對仗工整、寄寓美好的對子，說出的是天下所有讀書人的心愿。戊戌即光緒二十四年，也就是1898年。底書「光緒年制」四字紅款。

5.清光緒 淺絳彩人物圖鏤孔瓷帽筒

清光緒 高心田 淺絳彩人物圖鏤孔瓷帽筒

圖中桃樹盛開，柳樹飄垂，正是桃紅柳綠好時光。四位漁夫，身帶魚簍、魚竿、漁網、笠帽，全副武裝。其中兩位站在河塘邊岸，持竿而釣，一位神態專註，一位手已伸入魚簍，似有收穫；水塘之中另外兩位，則褲腿高卷，一位張網而捕，一位似在撈魚；四人動作各異，神態認真。上書：「桃紅柳綠漁家樂。時壬寅仲冬之月，於昌江之倚竹軒。高心田作。」「桃紅柳綠」出自唐代王維詩詞《田園》：「桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。」「漁家樂」畫面是廣受歡迎的傳統題材，其勞作場景不僅由歷代文人墨客作詩詠頌，還一向為封建君主所推崇，和耕織圖一樣，成為其標榜政績，描繪盛世，顯示在位君主治國有方，有能力讓老百姓生活祥和、安居樂業的一幅必不可少應景畫卷。壬寅為光緒二十八年，也就是1902年農曆十一月。底書「大清光緒年制」六字篆書紅款。

6.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷面盆

清光緒 高心田 淺絳彩仕女圖瓷面盆

盆面主題突出，中央古裝女子左手據案，右手持書，目光迷移，似為閱讀，似在思索；身旁几案之上，放置一博古盆花襯景，面盆另側內緣繪一捲起幔簾。盆沿繞書一周《清平調詞》：「名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看，解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。乙未夏月寫。高心田。」下落朱文「心」字圓印，白文「田」字方印。這首李白奉詔而作、寫楊玉環的詩句，人花交融，滿紙春風。這裡配畫的清裝女子，比例高大，筆墨運用、線條起落安排規範、恰好，比較乾淨。高心田光緒時期的部分作品，還保留有粉彩瓷那種工整細緻的風範，費工、費力，美感程度比較高，深受淺絳彩瓷愛好者的喜愛。乙未為光緒二十一年，也就是1899年農曆十一月。

淺絳彩瓷的愛好者可能都會有這樣一個感受，高心田的普品淺絳彩瓷器種類豐富，數量是非常大的，經手碰到的概率很高，同時他認真繪製的高品質淺絳彩瓷器物數量同樣不少，接觸的機會也很高，這種好壞產品幾近批量的數字現象，是這批淺絳彩瓷繪創造者一個比較趨同的明顯表象，高心田尤其是其中的典型。這裡展示的他相對較好的淺絳彩瓷繪，較多的保留了粉彩瓷細緻的繪法。其對粉彩與淺絳彩融合的理解和駕馭力，其較高水準的作品留存，充分展現了他高超的瓷繪技巧和有質量數量的優勢，使之成為這一類型人物的顯著代表。

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