深受日本繪畫藝術影響，拒絕成為印象派畫家的法國油畫大師

莫奈《日出印象》

在歐洲的繪畫流派中，沒有什麼流派能夠比印象派繪畫更具有代表性鶴影響巨大的了，對於印象派的畫家，大家都知道是根據一次展覽上莫奈的一幅《日出·印象》而得名。對於19世紀的西方繪畫而言，幾乎被印象派所佔據了大壁江山，我們所熟知的莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索等等都是印象派的代表畫家。今天書揚文化給大家要介紹的並不是這些印象派早期的代表畫家，而是被後世人稱為後印象派的代表畫家——勞特雷克。

首先先讓我們來介紹一下這位偉大的後印象派的畫家。

亨利·德·圖魯茲·勞特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864-1901)19世紀六十年代出生在法國的中部，出身於貴族家庭，是標準的貴公子、富N代。父輩世襲圖盧茲伯爵爵位，母親來自於勞特雷克子爵家族。奉命成婚使得他們的關係並不融洽。父親阿爾豐斯熱衷戶外狩獵，而母親是一位典型貴族家庭出身的大家閨秀。

勞特雷克油畫作品欣賞

幼年的勞特雷克聰明伶俐，從小就對繪畫藝術顯露出濃厚的興趣，喜歡到處寫寫畫畫。1872年，為了學業，母親攜8歲的小勞特雷克來到巴黎。雖然成績優異，但只要母親不在身旁，勞特雷克就在各種紙上作畫，此時他的素描已有一定功底。雖然繪畫挺花錢，但富足的家庭條件讓勞特雷克完全不用擔心這些，不用像他窮困的前輩莫奈、畢沙羅那樣一輩子節衣縮食拮据度日。

勞特雷克油畫作品欣賞

但好運並沒有一直眷顧勞特雷克，家族多代的近親結婚給他帶來了災難。他從小就體弱多病，兩次不幸的骨折意外又使得患有先天性遺傳疾病的勞特雷克在青春期就停止了腿部的發育，最終他的身高定格在150公分，無法像正常人一樣行動，更不用說像他父親那樣進行騎馬打獵等激烈的活動了。因此他更加專心於繪畫了。

勞特雷克油畫作品欣賞

16歲時，勞特雷克隨父親來到巴黎，在專畫動物的聾啞畫家魯尼?布蘭斯多（Rene Princeteau，1844-1914）的畫室進入了他學徒模式的第一關。或許是同病相憐，布蘭斯多跟勞特雷克師徒二人感情頗好。在他發現勞特雷克的作品筆法流暢，而自己已無更多可教授的情況後，布蘭多斯將他介紹給了當時私人畫室中擁有最高地位的老師保恩（Bonnat，1833-1922年）。

勞特雷克油畫作品欣賞

勞特雷克並不想完全再現他所看到的東西，他總會給自己所描繪的對象加上一些自己的感情和個性，而這也是後印象主義的特徵之一。一般用「後」來給流派命名，往往代表著對前一階段的反叛，所謂物極必反就是這個道理。以塞尚、高更和梵谷為代表的「後印象主義」也不例外，他們相信繪畫是對對象的再創造，他們不再執著於定格外光下世界短暫的千變萬化，也不再照搬新印象派運用分析和邏輯思維對光色分解。他們主張重新重視作者的主觀表達和情感釋放，注重形式的表現力。

勞特雷克油畫作品欣賞

在勞特雷克的繪畫中，他會童心未泯地再現馬戲表演的場面，也會頗有先見地吸收浮世繪元素改進了彩色海報的設計，更會毫無顧忌地表現社會大眾嗤之以鼻的蒙馬特高地上上演的一出出醉生夢死的景象。勞特雷克沒有再使用印象派反映光色的手法，因為這套外光理論不適用於他在沙龍、咖啡店、夜總會等室內的創作，他轉而用活潑的線條、精鍊的筆觸和大塊的色面，就像一個旁觀者一樣安靜而客觀地記錄著他經歷的燈紅酒綠。可以說，勞特雷克筆下的畫面是一段法國19世紀末精彩的風俗生活史。

勞特雷克油畫作品欣賞

西方藝術史上，經常把勞特累克與德加、修拉等人列入印象派。其實，不光是勞特累克，德加和修拉等人，都不太認同這一點，甚至他們並不喜歡印象派的模式。只是出於某種意義上的相似，或者說，經常在一起辦畫展，所以經常被藝術史列入同一個畫派。

勞特雷克油畫作品欣賞

1882 年，勞特雷克在巴黎接觸了日本藝術，此時日本剛剛向西方開放，所以市面上出現了很多的日本的版畫、器物和擺設。一代印象派大師馬奈、莫奈等都深深地被這種藝術折服。勞特雷克是這種藝術的第二代崇拜者。他通過展覽會，和梵高一起發現了這種創作。1886 年，梵高也來到柯爾蒙畫室學習，他本人就收藏了一些版畫。勞特雷克經常與梵高探討這種新鮮的藝術。日本藝術大師注意刻畫人物的表情和行為，他們用這種方式定格某種意義上的藝術極端。勞特雷克的創作正是反應同樣的東西。寫意的概念，表現虛空和無限。這與日本藝術有相通之處，是一種控制畫面和意境的能力。

勞特雷克油畫作品欣賞

勞特雷克的藝術是世紀到世紀藝術發展的過渡和橋樑。勞特雷克在他的繪畫藝術中表達了對於真善美的獨特而深刻的理解,以「別樣」的方式守護著人們的精神家園。勞特雷克是世紀實驗性繪畫與世紀初表現主義某些傾向間的中介環節和橋樑,其作品對同代人與後人都產生了廣泛而深遠的影響。

勞特雷克油畫作品欣賞

勞特雷克油畫作品欣賞

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