睡不著｜這些讓人心疼的丑孩子

編者按：如果你「不想睡」或者「睡不著」，歡迎繼續閱讀。

這裡或許有個文藝片，這裡或許有個恐怖片。不知道你會悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

今天介紹一部看上去醜醜的動畫片。

關於孩子的動畫最難得真實。

瑞士導演克勞德·巴拉斯的首部長篇《西葫蘆的生活》（Ma vie de courgette）出人意料地橫掃歐洲電影節動畫類獎項（歐洲電影獎和愷撒獎最佳動畫片等），還以海外片身份入圍奧斯卡，對孩子的誠實是最大功臣。

《西葫蘆的故事》海報

因為籍籍無名，克勞德·巴拉斯一遍遍表達自己想做「兒童版肯·洛奇」以及「色彩版蒂姆·伯頓」的意願。低成本黏土定格動畫，偏暗色調，不慎「殺死」酗酒母親進入孤兒院的9歲男孩「西葫蘆」，孤兒院里「成人世界罪惡縮影」的孩子們，巴拉斯的概括確能窺見影片全貌。

但《西葫蘆的故事》最迷人處不是與別人的相似，而是它本身。

巴拉斯十年前讀到Gilles Paris的半自傳體小說原著，用六年時間改寫劇本、打磨細節，四年製作。

時間和有限預算的好處是，原著里一個個關於孩子們的小故事被精簡成66分鐘長度的影片。

十年，每個孩子的故事早已刻進巴拉斯的腦子。影片中哪怕只有一兩句台詞的配角小孩，也能令人信服他/她的真實存在。

《西葫蘆的生活》沒有地域和年代感，角色們（尤其孩子）頂著巨大無比的腦袋和乒乓球般的巨眼。

腦袋和眼睛巨大，因為它們是人物情感的外在表現。手臂的長度剛好夠流淚時擦掉眼淚，要做到這個平衡花了劇組很大功夫。

巴拉斯感謝有限的預算，因為越做他越發現，如果一個黏土人偶能做的只有挑眉或撇嘴（角色臉上能動的之後眼睛、眉毛和嘴），當它做出這個動作的時候反而更具衝擊力。

總有一些動畫作品與現代動畫技術發展背道而馳。手工製作的美依然能被欣賞，疏落的畫面場景中觀眾注意到了燈光在不同時刻的變化。

黏土木偶動作的笨拙與孤兒們在悲傷和希望中彼此找到依託，逐漸形成成熟人格的節奏剛好一致。

作家/導演Céline Sciamma亦參與劇本編寫，《西葫蘆的故事》經她之手呈現出對大人和孩子一視同仁的面貌。

優秀的文藝作品不分年齡。孩子的智慧不輸成人，只要你把孩子認真對待就會發現這一點。

這個故事沒有專為成人準備的彩蛋，也沒有取悅孩子之處。

情況就是這樣殘酷，根本無需避諱：「西葫蘆」關閣樓門的時候不慎打到醉酒的母親，母親跌落樓梯身亡。他被警官送到一所只有幾個孩子的孤兒院，被孩子王西蒙欺負，目睹周圍孩子們的怪異舉動。

這幾個孩子就像成人世界最糟糕一面的縮影，謀殺、搶劫、性侵幼童、偷渡……大人們捅的傷口，孩子們就是觸目的疤。

但很多人忘記小孩子擁有的獨特超能力，影片提醒了我們。有一點點愛和友誼，幾個同類，一線長大成人逃脫牢籠的希望，他們就能彼此抱團度過長夜。

發生了幾件小事：新成員卡蜜兒加入，大家有過一次看初雪的山間旅行，一起幫助卡蜜兒擺脫壞阿姨。雪地里，當孩子們怔怔看著有母親安慰的小孩，企圖以「她也許不是他媽媽」開導彼此的時候，這些孩子們已在不知不覺中成為一個家庭。

在每一次受傷、孤單、悲傷和需要團結一致與「壞人」鬥爭的過程中，孩子們逐漸找到面對世界的辦法——調侃、互相安慰，團結戰鬥。

孤兒院的故事可以無休無止地拍下去，因為兒童時期的日子無限長，故事無限多。說到底，孤兒們的快樂和憂愁與我們童年時的沒有很大不同。

但孩子們還是迎來最大的考驗——西葫蘆和卡蜜兒將被好心警官領養。在一起變好是因為在一起，如果這個孤兒之家將被拆散了呢？

《西葫蘆的故事》很像一則古老寓言，關於一群孩子失去愛，找到愛，面對分別，直到確定愛已生根，將永遠跟隨他們。

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