《奧特系列通鑒╳本家特攝列傳》番外篇：圓谷英二的遺作

娛樂 07-26

圖片來源：紀錄片《「特攝之神」圓谷英二~奧特曼誕生的舞台背後~》

圓谷英二的遺作不是電影也不是電視劇。以前第三章在提到一九六九年暑期旺季上映的戰爭大片《日本海大海戰》的時候，我預警過了這個只是圓谷英二特技監督「在電影界的遺作」，人生中真正的遺作以後再說。本來的確是打算以後在正篇連載中，到該說的時候再專門細緻說的，但既然這個紀錄片驚喜地把這個都挖出來了，我也就決定現在就說了。能提到這遺作的紀錄片已經非常難得了，所以對能講多少也已經不奢求了。不過我當初還說是只給了兩小時中的十分鐘呢，其實確切地說應該是離結束只剩十分鐘時才開始提到，實際真的花在作品上的時間不到五分鐘。所以從這個《番外篇》的主旨「一起看這個紀錄片」這點上來說，今天的這最後一篇其實是注水豬肉。

圓谷英二逝世時六十八歲，他在世間普通觀眾範圍內一炮而紅的契機是《哥吉拉》，那時都已經有五十三歲了。如果把一九五四年《哥吉拉》誕生後的這段期間算作圓谷英二的晚年，這個時期正好是處在戰後日本社會和經濟的最巔峰黃金髮展期。姑且取一般的俗說，日本戰後的復甦經濟發展簡單粗暴就分四個階段，第一個是戰後有十年純恢復期，第二個是五十年代中期到剛步入七十年代這段是高速增長期，第三個是七十年代和八十年代這段是低速增長期，第四個就是進入九十年代起傳說中的增長停滯期。如果再要晚一點，從圓谷特技製片廠開始製作電視劇起算作圓谷英二的晚年，這個晚年則處在黃金期中的黃金期。那幾年日本的實際國內生產總值年增長率基本上是維持兩位數，望著瘋漲的，注意這還是實際值不是名義值。這段時期還是被在日本舉辦的兩件國際大型活動夾在中間的，一個是一九六四年的東京奧林匹克運動會，這個給《奧特Q》的影響我們已經說過了，另一個是一九七〇年的大阪綜合世界博覽會。

一九七〇年的大阪世博會，是日本乃至全亞洲頭一次舉辦世博會。從三月中旬開幕到九月中旬閉幕，半年間參觀人數總計超過六千四百萬人。當時的世博會歷史上參觀人數的最高紀錄是正好五千萬人出頭，這次刷新了，然後再被刷新就要到二〇一〇年上海世博會時候。還是從《奧特曼》入手吧，第二十六集《怪獸殿下（前篇）》的時候哥莫拉出什麼事了還記得吧，人類自己作死要把人家搬運，結果在搬運途中醒過來了，於是就杯具了。這集在一九六七年元月首播的，為什麼要搬運啊，就是為了把哥莫拉送去大阪世博會參加展覽。

世博會上的展覽館除了以國家為區分的國際館，還有以企業為單位的企業館，在日本舉辦的嘛就成日本大企業的天下了。日本的巨型企業三菱集團，一九六六年八月便為此在公司內設立了一個三菱世博綜合委員會，然後在十二月勾搭上了東寶的田中友幸製片人，就是那個只要知道東寶特攝電影便誰都知道的田中製片人。三菱要參加世博會，要在企業館裡搞專設展館，找東寶這麼一個電影公司有什麼用呢，因為需要製作展館內的展示影像。為此三菱還向整個集團成員的企業徵集創意，徵集上來了三千多個，然後跟田中製片人商量、海選。田中製片人從中確立了四個要點：童謠奇幻、自然、生物的進化、宇宙空間，這是一九六七年二月份的事情。最終九月份確立三菱特設展館的主題，叫作《日本的自然和日本人的夢想》。

好了，這個展示影像是什麼樣的影像呢，四季、暴風雨、火山、天空、宇宙、深海，等等之類的。你再回憶一遍特殊攝影技術的定義，每當話題到需要還原和明確最原始的特攝的本質概念的時候，為了跟後來被媒體帶頭濫用混用的特攝英雄和皮套人之類的概念清晰剝離開，只有在這點上我是一定會不厭其煩地重複再重複的：現實中不存在的視覺形象，或存在也不能輕易見到視覺形象，將這種影像實現的影視技術，便是特殊技術。所以嘍，製作這樣的展示影像要找誰，一目了然，這樣的影像要用特殊技術來實現。一九六八年二月決定，這個項目由圓谷英二任特技監督上陣，負責音樂的是團伊玖磨。

團伊玖磨也是東寶特攝電影的熟人了，東寶特攝在音樂方面主要三個大人物。第一個是「東寶特攝的象徵」伊福部昭，就是那個圓谷老爹的二十年老酒友。但是伊福部沒玩戰爭片，東寶特攝電影中有戰爭片的時候以團伊玖磨來管音樂為多。最後剩一個是經常負責黑澤明作品音樂的佐藤勝，在特攝電影這邊不管戰爭片科幻片奇幻片也是時不時來玩一下，混得非常非常臉熟。其實後來到一九六九年五月，負責這個三菱特設展館展示影像的音樂的人，又換了，新換上來的人那就是……伊福部昭。伊福部我們這裡以前也已經不記得提過多少遍，但人家終究也是辭世超過十年的人了，要讓今天的中國人迅速有概念伊福部昭是個什麼人，只有通過《新·哥吉拉》的下面這個圖了：

圓谷老爹率領的東寶圓谷組，一九六九年三月開始第一回攝影，內容是火山的場景，依然是用了真的熔鐵。七月份這個特設展館的名稱正式決定，稱為三菱未來館，因為裡面展示了對於五十年以後未來的展望，為了這整個三菱未來館而投入的成本預算達到當時面值的二十五億日元。直到今天還沒滿五十年呢，三年後才剛滿，純屬巧合地對應《奧特Q》第二十一集的標題是這樣的，《二〇二〇年的挑戰》。自那以後到現在為止，三菱集團還參加過多次綜合世博會和專業性世博會或是小型的地方博覽會，其展館一律稱「三菱未來館」。初代三菱未來館裡面的那個屏幕啊，是個立起來的鏡面幕壁，連天花板也是，形成三百六十度的立體影像，於是觀眾能夠體驗到這美輪美奐的火山場景的魄力：

以前說過，影視作品到八十年代末為止都是只有主要人員有資格大名登上職員表的，所以完整的製作人員陣容都要一點一點斷片碎片考證收集了整理起來。而這個三菱未來館的展示影像，連電影或電視劇都不是，所以連個最基本的職員表也沒明確留下來的。到底圓谷組多少人參加了這個作品，目前能夠復原出來的碎片史料只有這個程度：

製片人：田中友幸

製片人補佐：田實泰良

製作擔當者：森本朴

音樂：伊福部昭

演出：坂野義光

特殊攝影班：有川貞昌、富岡素敬、真野田陽一、唐澤登喜麿、山本武、鶴見孝夫

光學攝影班：鳥海滿、川北紘一

特殊美術班：井上泰幸、入江義夫、池淵剛治

特技助監督：中野昭慶

這個陣容只要隨便給一個熟悉東寶特攝的人一看，正常情況下都會第一反應這是哪個電影的。這是很豪華的陣容，不過還是得明白一點，光有這點人肯定還是不夠完成這麼個作品的。在第十六章說到的，這世上完全正統正宗的特技監督，有史以來有且僅有四個人，初代圓谷英二、第二代有川貞昌、第三代中野昭慶、第四代川北紘一。這四個人全聚齊的作品，一九六二年的東寶創立三十周年紀念大作《妖星戈拉斯》是第一次，而這個三菱未來館的展示影像就是最後一次。以後別說是四個人，三個人也湊不齊了。

我說當初曾打算放在正篇連載里，以後再正式說這個遺作的事，製作陣容就是原因之一，因為那個時候正篇的連載已經將東寶和整個圓谷組的主要職員都盡量介紹一遍了。不過好在就算是現在就說，熟人也不算少，田中、伊福部、有川、中野、川北這幾個都不算生人，富岡、真野田、唐澤、山本、鶴見、鳥海、井上、池淵這些人以前多多少少也算念叨過名字，尤其是第十章一下子提到的有點多。

但是作品整體還沒有全部完成，圓谷英二終於撐不下去了。以前頂多就是有糖尿病之類的，但是這回明確發作了心絞痛，而且發作得越來越頻繁。發作了不得不提前結束工作，但是回去晚上睡覺也發作，最終徹底沒法在攝影現場繼續作業了，必須住院，整個劇組的現場作業也中斷。住院了三個月後也無法立刻回歸現場，一九六九年十一月，真砂乃太太陪著他去了靜岡縣的伊東靜靜療養，那裡有一棟圓谷家的別墅。

療養期間，沒法像平時一樣忙上忙下的圓谷老爹當然就不甘寂寞了，他開始翻出來長年未竟的夙願企劃書繼續寫。能反應過來是什麼嗎，當然還是那個《日本飛機小子》（第四章第三節）。

於是就在療養的別墅中迎來了新年，一月底療養期間已經結束，準備回東京了。一月二十五日的日記上這麼寫的，就也是第四章第三節中說到過的的遺言原文：

「這次《日本飛機小子》的企劃書也沒能脫稿，我只有嘆息我的無能。明天要回東京了，事到如今只好不得不在東京才完成。」

寫完這句話後幾十分鐘，晚上十點多鐘，躺在床上的圓谷英二就走了。

三菱未來館的展示影像和企劃書《日本飛機小子》，共同構成了圓谷英二人生中真正的遺作，而且都是未完成的作品。《日本飛機小子》當然就永遠沒有下文了，三菱未來館的展示影像則是不得不接著干，由圓谷組的弟子們接過接力棒在老爹不在了的情況下將它完成了。圓谷英二逝世後引發的一連串各方反應，第三章末尾也已經說到過一些，所以這回我們來看看後來的第四代本家特技監督川北紘一的回憶錄。

「一九七〇年一月二十五日，圓谷老爹去世了。是很突然的事。因為前一年的冬天為止還在攝影現場出現過。喪失感當然很大，但我們還有必須要做的事留下來。這年在大阪舉辦的世博會上，三菱未來館的展示影像是由圓谷老爹負責的，已經幾乎快完成了，我們必須繼續把它完成。世博會的開幕我記得是在三月份，所以並沒有多少時間。主題是《日本的自然和夢想》。分鏡之類的整體計劃早就有了，繼承監督工作的是中野昭慶桑。然後擔當合成的是我。一定要繼承圓谷老爹的意志，當時確實已經有了這種一體感。圓谷老爹已經拍攝的畫面，就那樣直接保留。把這些怎麼出色地繼續完成下去呢？這個問題擺在眼前，中野桑的壓力也不是一般地大。

（中略）

圓谷老爹臨終前最後見到的弟子，應該是飯塚夫婦。飯塚定雄和他的夫人江津子，婚前原名茂田江津子，夫婦兩人都是圓谷組的光學作畫技師。臨終前一星期，夫婦兩人去了伊東的別墅拜訪老爹，有近期未來的私人打算向老爹彙報，老爹當時還說過：「一星期後要回東寶了，到時再說吧。」他倆還被留在別墅里住宿了一晚上，第二天離開時，老爹親自送他們到車站。後來真砂乃太太說：「那時讓飯塚夫婦留宿了真是太好了。」

後來三菱未來館就在三月中旬如期開館了，四月初參觀人數突破一百萬人，六月中旬參觀人數突破五百萬人，八月下旬參觀人數突破一千萬人。最多的一天在九月五日，來場8萬2725人，導致現場採取了入場限制。最後在九月中旬如期閉館時，總計來場參觀人數1155萬6268人，是大阪世博會中參觀人數最多的展館。最後一個來場的參觀者是個當時五個月大的嬰兒，也就是說比三菱未來館本身還小，被母親抱著在閉館前一天晚上進來的。世博會結束後，一九七一年二月三菱未來館就拆了，然後三月二日歸還地皮。再然後純屬巧合地，整整一個月後，四月二日，大家懂的，這個：

滿田監督爆料，老爹說奧特曼是不是差不多可以回來了。所以老爹仍在世時其實有過一本企劃書的，叫《續奧特曼》，這個我們在遙遠的將來再說。另外正式名《歸來的奧特曼》，這個真是由老爹生前親自題名的。

一九七四年正月電影的東寶主力作品《日本沉沒》，這是中野昭慶第一次正式獲得「特技監督」稱號的作品。這也是圓谷英二逝世後最賣座過的特攝電影，換算成今天的話的形容，火力大約就是上映後三周間票房收入一百二十五億日元的那種感覺。中野實質在現場任特技監督的工作從一九六九年時就有過了，但直至這個電影才在頭銜上擁有「特技監督」的名號，象徵著正式被承認了圓谷英二後繼者的稱號，成為繼圓谷英二和有川貞昌之後的第三代本家特技監督，有川已經在老爹逝世後那一波辭職浪潮中離開東寶了。其實這個電影也引用了一些來自三菱未來館展示影像的片段，魄力的大海嘯來襲、火山大噴發等場景，這大概是圓谷老爹留在世上的遺作的延續。

最後，那個三菱未來館的展示影像，的音樂，我截取三段，會有人覺得耳熟的。

第一段，這是表現遊樂場的：