筆毫的狀態

（筆墨書香/玉宇澄清 作品）

運行在紙上的含有墨液的筆毫大體有如下幾組形態：

中鋒與側鋒

古人多有「中鋒」、「正鋒」、「側鋒」、「偏鋒」之說，這些概念常常籠統使用，同一語彙在不同的人那裡所指稱的也往往不同。我們在這裡將「中鋒-側鋒」與「正鋒-偏鋒」區分為兩組不同的概念。

毫尖大體運行於點畫中央的狀態稱為中鋒，毫尖大體運行於點畫一側的狀態稱為側鋒。中鋒行筆時毫尖所指的方向與筆毫運行的方向相反；側鋒行筆時毫尖所指的方向與筆毫運行的方向形成一個夾角，此夾角越趨向直角，側鋒的狀態越明顯。中鋒行筆，點畫兩側一般對稱勻整；側鋒行筆，點畫常能儀態多方。

從墨色上看，中鋒寫出的點畫或者中線顯得最濃，所謂「有中線」，或者兩邊顯得最濃，所謂「雙鉤」，何時「有中線」何時為「雙鉤」取決於毛筆、紙張的性能；而側鋒寫出的點畫，毫尖所在的一邊往往顯得最為濃黑。

中鋒和側鋒的使用與字體有關，大體說來，古文字的線條多用中鋒書寫，隸、楷、行、草諸種今文字（尤其是楷、行、草）的筆畫多用側鋒書寫。

元代劉有定在《衍極注》中說：「古文、籀、篆同源而殊流。篆直，分側，用二而理一。自其殊者而觀之，則古文而籀，籀而隸，若不可以相入；自其一者而觀之，則直筆圓，側筆方，用法有異，而執筆初無異也。其所以異者，不過遣筆用鋒之差變耳。昔有善小篆者，映日視之，有一縷濃墨正當其中心，雖屈折處，亦無有偏側者，蓋用筆直下，則鋒常在畫中，故其勢瘦而長。此徐鉉所謂（古火反）匾法也。章友直自得李陽冰筆意，每執筆自高壁直落至地如引繩，皆直筆之用也。欲側筆則微倒其鋒，而書體自然方矣。大抵筆直則圓，圓故長，長必瘦；側筆則匾，匾故方，方必肥。瘦硬易寫，肥勁難工。直筆難於肥，側筆難於瘦，其要在變而通之。若夫執筆，則不可不直也。古人學書皆用直筆，王次仲等造八分，始有側法。然分書間用直筆者有之矣，未有古人籀篆而用側筆者也」，此論頗為透徹、通達。對於隸、楷、行、草書法而言，如果不是著意於表現某種特定風格—如融會「篆籀遺法」，自然當以側鋒為主。

清代劉熙載《書概》載：「蔡中郎《九勢》云：『令筆心常在點畫中行。』後如徐鉉小篆，畫之中心有一縷濃墨正當其中，至於屈折處，亦當中，無有偏側處，蓋得中郎之遺法者也。每作一畫，必有中心，有外界。中心出於主鋒，外界出於副毫。鋒要始中終俱實，毫要上下左右皆齊。」這是由小篆而論中鋒之法，然而劉熙載又在不分字體的情況下一概地強調中鋒：「書用中鋒，如師直為壯，不然，如師曲為老。兵家不欲自老其師，書家奈何異之。」清人論書多有強調中鋒運筆者，這與他們重視某種「篆分遺意」有關，亦與其受漢魏碑刻影響有關。而後世有的書家本無此種傾向，卻也強調「筆筆中鋒」，其論則近於迂了。

「中鋒」之說盛極，便有識者力矯其弊。楊守敬《平碑記·馬鳴寺根法師碑》說：「大抵六朝書法，皆以側鋒取勢。所謂藏鋒者，並非鋒在畫中之謂，蓋即如錐畫沙、如印印泥、折釵股、屋漏痕之謂。後人求藏鋒之說而不得，便創為中鋒以當之。其說亦似甚辨，而學其法者，書必不佳。且不論他人，試觀二王，有一筆不側鋒乎？惟側鋒而後有開闔，有陰陽，有向背，有轉折，有輕重，有起收，有停頓，古人所貴能用筆者以此。若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必無力，安能力透紙背，且亦安能有諸法之妙乎？是說也，余聞之孺初，其條目甚詳，姑記大略於此。」

楊守敬與潘存（孺初）對側鋒的強調，一方面著眼於「開闔」、「陰陽」、「向背」諸形態的變化，一方面著眼於用筆的力量，皆可謂說到了關鍵處。側鋒運筆，不僅點畫的姿態相較中鋒更為豐富，而且在筆管與紙張保持相同角度的前提下，筆毫與紙張的摩擦力比中鋒運筆時更大。

正鋒與偏鋒

如果筆管連帶沒有著紙的部分筆毫豎立的方向大體上處於與點畫軌跡垂直的平面中，則為正鋒；如果筆管連帶沒有著紙的部分筆毫豎立的方向大體上偏離這個平面則為偏鋒。正鋒運行可以是中鋒狀態，也可以是側鋒狀態。如果同樣是側鋒運行，正鋒狀態下筆毫與紙面的摩擦力比偏鋒狀態下更大，點畫顯得飽滿沉勁，而偏鋒運行而成的點畫往往顯得輕靈巧妙，用清代朱和羹的話說便是：「正鋒取勁，側筆取妍。」（《臨池心解》）

清代梁同書《頻羅庵論書》云：「中鋒之說云何？山舟曰：筆提得起自然中，亦未嘗無兼用側鋒處，總為我一縷筆尖所使，雖不中亦中。」梁同書以為「筆提得起」便是「中鋒」，他所說的「中鋒」其實正是我們所說的「正鋒」。所謂「雖不中亦中」，其實可以表達為「雖不中亦正」，即使毫尖並不在點畫的中央，只要提得筆起，便是正鋒。

偏鋒用筆在書法創作中亦頗常見。尤其在伏案而書的時候，如果書寫者枕腕或者腕抬得不太高，偏鋒執使是最為輕鬆自然的一種狀態。

在書法創作中，「中鋒而正鋒」、「側鋒而正鋒」、「側鋒而偏鋒」是三種主要的筆毫狀態，三種狀態各有其用，亦各有其妙。其中，「中鋒而正鋒」用筆時點畫最能勻稱圓潤，「側鋒而正鋒」狀態下用筆最為有力，「側鋒而偏鋒」狀態下用筆最為輕鬆妍妙。

聚鋒與散鋒

運行的筆鋒可為聚攏狀態，也可為散開狀態。聚攏的筆鋒書寫出來的點畫沉實飽滿，散開的筆鋒書寫出來的筆畫多有飛白，飄然清舉。

筆毫中墨液的多少以及墨與水的比例。對筆毫中墨液的巧妙使用稱為「墨法」，墨法是筆法的重要內容。在書寫的過程中，筆毫中墨液的多少會影響到點畫的形態，墨液多則潤，墨液少則枯。墨液中水和墨的比例也會影響到點畫的形態，墨的比例越大則越濃，水的比例越大則越淡。甚至，在筆毫的各個部分，墨液中水和墨的比例也會有所不同。比如書法家可以用筆毫蘸淡墨或清水，再用筆尖蘸濃墨，書寫出來的點畫會有豐富的層次感。

（本文節選自《中國書畫》雜誌，全文名為《筆毫的狀態及其運動方式》，作者鄧寶劍，臨帖幫精選推薦，版權歸原作者所有，如有侵權，請聯繫刪除。）

題圖攝影：玉宇澄清

圖片來源：攝圖網

圖片授權基於：CC0協議

本文首發於書法臨帖幫微信公眾號（lintiebang），歡迎關注。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！