國外電影影評：《荒蠻故事》

沒有不抱怨生活的人民，只有不允許抱怨的國家，生不逢時，註定被砍得七零八落。可惜，無論戛納電影節再怎麼不斷地在不經意間伴隨著政治爭議上頭條，無論再有多少個國家拍出《我在伊朗長大》《天註定》和《荒蠻故事》，即使製片方睜大眼睛訴說自己單純的商業目的考慮，除非外星人統治地球，否則，就算等到好萊塢的真人童話類型片過時落伍又翻新，政治諷刺題材也永遠不會成為潮流。

作為一部抨擊現實生活的黑色喜劇，《荒蠻故事》並沒有將思想內容完全針對政治，而是秉持著政治融入生活的真理，將6個平凡的社會生活題材擴展到充滿戲劇巧合性的故事情節，並利用主人公誇張的暴力的粗俗的肢體動作和語言釋放內心包括怨恨、不滿、嫉妒等各種激烈的陰暗情緒。而在情緒釋放的過程中，情節的戲劇性所帶來的喜劇效果又緩衝了負面情緒和暴力場景帶給觀眾的不適和不安，反而營造出一種諷刺的戲劇化效果。

在取景和構圖方面，導演善於通過全景將周遭環境納入與人物情節環境中來，形成空間的外在對比與內在隔閡。比如，在第二個故事中，當女服務員和女廚師在為是否制止顧客兒子進食而爭執時，鏡頭是從廚房外進行拍攝，此時鏡頭對準的是廚房外的兩個窗口，而觀眾看到的一左一右的窗口裡分別是緊張慌亂的女服務員和冷漠堅定的女廚師，這時候的畫面就給人一種人類內心正邪兩立的對峙感。

配樂作為本片的表現手段之一也十分精彩，特別是在第三個故事中。一開始自由舒暢的配樂將豪車男在無人公路上暢快行駛的舒適感表露無遺；爾後，刺激驚險的配樂又加劇了破車男靠近豪車男時的緊張和懸疑感；當豪車男情緒爆發調轉車頭追撞破車男時緊湊的鼓點音樂顯現出了場面的驚險與豪車男的迫切與緊張；還有後來當兩人在密閉且傾斜的車內空間打鬥時，車裡播放的音樂與車外極其靜謐的環境又形成鮮明的對比……

除了出色的藝術效果，影片在表現人物心理方面也顯得十分深刻。

比如前兩個故事。在第一個故事中，女主人公口中的加百列至始至終都沒有出現在觀眾的視覺範圍中，而是不斷通過戲劇的巧合與發現牽引出與加百列有關的人物，再通過不同人物對加百列的敘述，逐漸使得加百列的形象在觀眾眼中豐滿起來。同時，乘客們的對話透露出的信息是：在這些關係網中，加百列始終處於弱勢方，因此，當飛機上的乘客不約而同地發現彼此都與加百列有著牽絆時，透露出來的情緒不是驚喜而是恐懼。

而在第二個故事中，女服務員潛意識裡懷著對黑幫顧客的極度憎恨，但道德層面又壓抑住她行兇的衝動。影片並沒有明確交待女服務員是否有目睹女廚師的下藥過程，而觀眾能感受到的也只有女服務員在確認女廚師下藥後表現出的恐懼與慌亂。然而，正如女廚師所說，若女服務員真的存心想制止，她大可立即阻止，她的猶豫恰恰說明她內心依然掙扎於本我與超我之間。這些都點明了恐懼與混亂源於罪惡感。

影片對故事人物的設置也頗為巧妙，雖是對現實的反映，卻非志在如義大利新現實主義時般將鏡頭對準中下層勞動人民，每個故事中的主人公們都有至少一方的屬於社會中上層的人物，這樣的人物在經歷過故事情節後所得到的反差結果也加強了諷刺意味。特別是第四和第五個故事。第四個故事基本上就是圍繞著建築師男主人公對西班牙扣車罰款制度的不滿展開的，處處表現著對政府機構及其從業人員的怨恨。當主人公最後引爆了伴隨著再次被扣的車內的炸彈時，自己也被送入了監獄。

這六個故事基本上都是以暴制暴的動機所引發的情節。除了以極端的方式呈現出人類內心的陰暗面，也表現了現代社會中霸陵、逼迫、侮辱、不公等畸形的人際關係。在觀看的過程中，我們會發現自己不止一次地被欺騙，然後故事中的某一方給予憐憫。然而，當故事結束，我們回頭再看，沒有誰值得同情。

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