篆刻沒進步，篆書找出路

接觸了很多的篆刻愛好者，據說臨漢印，臨名家印已經有一段時間了，但是總覺不出自己的進步來，正好在網上看到一篇文章叫《書畫沒進步，篆書尋出路》的文章，就著這篇文章的體系，跟著篆書學習這一方向，我們也說幾句：

如果把甲骨文也歸入篆書（其實本來就是）的範疇，那麼，中國的文字與書法都起源於篆書，由這個角度說，要解決任何與文字和書法有關的問題，都可以向篆書找出路。

篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。其他四種書體由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。因為文字亦由篆體文字發展而來，「六書」體系之下，造字方法造出來的最基礎的字，也是篆體字。這是很重要的一點，這決定了文字的初生的原生態美，中華民族的原生態審美，從篆書發源。

趙孟頫詩云：「石如飛白木如籀」（繪畫中石頭用飛白筆法，樹木如古籀文筆法）。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫（應當包括篆刻）發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識，更何況，篆刻最原始的素材是篆書文字，學篆書成了題中應有之義，不用解釋。

起訖乾淨

篆書是我國一種最古老的書體，不像楷體字有「永字八法」的變化，其基本組字的方法，僅有「點、直、弧」三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。這跟篆刻中的方圓兼濟是相通的。但在方圓交替之中，篆書最大的氣質特徵是「起訖乾淨」。

大篆刻家趙之謙在總結自己一生的書法體會時說，他書法中最大的困惑和一直解決不了的問題就在「起訖不幹凈」，他私下認為，如果解決了起訖乾淨的問題，他的書法水平可以達到更高的水準。

我們看趙之謙的大部分作品，比如：

（趙之謙刻「趙撝叔」）

（趙之謙刻「餐經養年」）

我們可以從以上兩方印看出，不管是「趙撝叔」的圓起圓收，還是「餐經養年」的方起方收，趙之謙都力求將筆畫線條交待的清清楚楚，乾乾淨淨，甚至趙之謙一生追求的中鋒深刻，也都來源於他在篆書中「起訖乾淨」的書法心得。

再比如，我們看鄧石如的書法：

（鄧石如的篆書）

每個字的起收都在安靜的一筆一畫的書寫中做到了「起訖乾淨」，就算落款中的行書，也在安安靜靜的粘連，這是整幅篆書的氣息決定的。這當然直接影響他的篆刻作品：

（鄧石如刻「印禪居士」）

有很多寫行書，寫草書的書家篆刻始終不過關的原因，大致也是因為「靜」不下心來，因此，印面上的文字就「凈」不了，自然，也就得不了趙之謙所說的，「息心靜氣，乃得渾厚」了。

（趙之謙在邊款里贊吳讓之「息心靜氣」）

趙之謙在刻這一方印的時候，他自認為他也是做不到息心靜氣的，但縱觀《二金蝶堂印譜》，起訖乾淨，息心靜氣始終是趙之謙的篆刻面目，他自己在「沈樹鏞」的邊款里特別標明「漢銅印中最安靜者。」其實，正是這種安靜之氣，最終演化成了趙之謙篆刻作品的書卷文人之氣，也成為趙之謙印章的最可寶貴的氣息。這種氣息，當來源於趙之謙對於書法的「起訖乾淨」的追求。

如果起把篆刻學好，習得篆書的這種「安靜之氣」，是很重要的。

形體勻稱

篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡（就是我們在教學帖中不斷講到的「勻空」）與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

對稱與勻稱是篆書特有的書法特徵，而篆刻又是衍生在篆書書法的基礎上的，久習篆書，這種對稱和勻稱的中國原始審美特徵會潛移默化到篆刻人的基本審美之中，從而使篆刻水平得到提升。

我們臨漢印，特別是漢玉印中的優秀作品，筆畫的粗細勻稱其實也來源於這些作品在書寫印稿時較高的篆書水平。仔細體會，玉印中的篆字最開始也是「寫出來的」。

（漢印：和福）

（漢印：魏嫽）

中鋒書寫

很多朋友說，寫篆書難就難在運鋒，其實，不管是那種字體的書法，都是對於筆鋒的調度，書法高人是「八面出鋒」的，畫家畫一棵樹，樹榦上的枝條，也是向八面伸出的，米芾稱自己寫字是「刷字」，但他仍是「八面出鋒」，毛筆在他的手裡，控制到了隨心所欲的地步。

（吳讓之篆刻作品中刀鋒的運用）

當代篆刻家韓天衡在論及吳讓之的刀法時，也說吳讓之的刀鋒是「八面出鋒」的，刀角，刀刃，刀背，各種刀法，混合運用，這也是到了隨心所欲的地步。韓氏現在的鳥蟲印章，如果仔細觀察，當也能看得出他對刀鋒控制的精到。

而篆書的練習，重在筆鋒的調度，初習篆書和一個篆書老手對於篆書中筆鋒的調度會有不同的心得，這些心得必然毫髮畢現地體現在篆刻作品上，筆鋒調度得宜的篆刻作品當然氣息生動，反之當然獃滯無味。

厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後隨，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境。篆書書法訓練中鋒同時也會為其他書體的書寫打下很好的基礎。 篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。每一個愛好和從事篆刻事業的人，都應當練習篆書並體會中鋒用筆對於印面的影響。

結論：篆刻沒進步，篆書找出路鄧散木的《篆刻學》中給篆刻學習者列出了好大一堆篆書學習作業，初看不合理，當經過一段時間的積累之後，單攻篆刻與書法篆刻同時學習的篆刻學習者，一段時間之後，他們在作品上的區別是明顯的。因此，篆刻如果最近遇到了瓶頸，到篆書里找找出路是正確的，也是可行的。

（【老李刻堂】之174，部分圖片來自網路）

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