康有為評價為隋代第一，褚遂良深受影響的書法名碑

在中國幾年前的歷史發展中，隋代歷經三十餘年，是一個很短暫的王朝，其實在中國書法的發展的歷史中，雖然隋代短暫，但卻是中國書法發展中的一個承前啟後的關鍵時期。唐代初期的書法家薛稷、褚遂良、虞世南、歐陽詢等等都深受隋代的碑刻的影響，是這些書法家學習書法和成就自己風格的一個關鍵時期。今天書揚文化要給大家介紹的就是一件被康有為稱為隋代第一的碑刻——《龍藏寺碑》。

《龍藏寺碑》是隋代最為著名的碑刻，哪怕到了宋代歐陽修還此碑是隋代書法新發展的關鍵文獻資料，到了清代，葉昌熾、康有為等學者更是廣搜隋代碑碣，將其置於宏觀書史之中，積極肯定了隋代書法的價值。正如葉氏在《語石》中所說：「隋碑上承六代，下啟三唐，由小篆八分趨於楷隸，至是而巧力兼至。神明變化，而不離規矩。蓋承險怪之後，漸入坦夷。而在整齊之中，仍饒渾古。古法未亡，精華已泄。唐歐、虞、褚、薛、徐、李、顏、柳諸家之精詣，無不有之。此誠古今書學一大關鍵也。尤可異者，前人謂北書方嚴遒勁，南書疏放妍妙，囿於風氣，未可強合。至隋則渾一區宇，天下同文，並無南北之限。」葉昌熾以大量實物書跡作為立論依據，言辭鑿鑿，更是確定了後世書法家對《龍藏寺碑》的學習以及受到的啟發，《龍藏寺碑》也作為隋代書法的代名詞，成為中國書法史上的一顆耀眼的明星。

隋《龍藏寺碑》，楷書，無撰書人姓名，開皇六年（公元五八六年）刻，碑在河北省正定縣。《龍藏寺碑》用筆沉摯有力，剛柔相濟，結體嚴謹安雅，方整有致，已是成熟的楷書形象。

《龍藏寺碑》

《龍藏寺碑》通高3.15米，寬0.90米，厚0.29米。碑文楷書30行，行50字，凡1500餘字。碑為龜趺。碑額呈半圓形，浮雕六龍相交，造型別緻，刻工精細，具有隋唐蟠龍的古樸風格。碑額楷書「恆州刺史鄂國公為國勸造龍藏寺碑」15字。碑陰及左側有題名及恆州諸縣名，分5截30行，行字數不等，亦為楷書。

《龍藏寺碑》碑額楷書「恆州刺史鄂國公為國勸造龍藏寺碑」15字

縱觀隋代時期的楷書，他們在取勢上，欹斜之勢漸弱，平正之意遂生。在這個風格的演變中，筆畫形態的「行書化」趨勢，起到了決定性的作用。《龍藏寺碑》的筆畫形態很有韻味，其可以用遒媚、靈動兩個詞加以概括。所謂遒媚即指該碑筆畫形態具有剛柔相濟的特徵。其「媚」處韻致往往通過細線、曲形和露鋒筆姿加以體現；而「遒」則專指風骨而言，大量勁拔挺括的直線和銛銳利落的折筆充分將這一意味顯現了出來。《龍藏寺碑》的筆畫形態儘管有粗細的分別，但其整體基調是以細線為主的，有些筆畫的纖細程度，甚至與褚體有相似之趣。

《龍藏寺碑》全拓

其實在現存隋代碑誌中，有不少作品充分體現了隋楷的新風貌，其筆意妍質兼備，分布洞達勻整，具有上承六朝，下啟三唐的特點，它們的書法藝術受到了後人較高的推崇。到了清代，碑學的盛行，大家開始慢慢的關注北碑的書法，《龍藏寺碑》更是作為北碑的代表作深受清代人的喜愛，其中大書法家楊守敬就有很高的讚美。

《龍藏寺碑》元明間拓本（選頁） 上海圖書館藏

楊守敬說：「細玩此碑，正平沖和處似永興（虞世南），婉麗遒媚處似河南（褚遂良），亦無信本（歐陽詢）險峭之態。」從楊守敬的評論中我們就可以看出，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良都是深受《龍藏寺碑》的影響，而這些深受影響的書法家也正是開啟唐代書風的代表人物，難怪康有為評價說「隋碑漸失古意，體多闓爽，絕少虛和高穆之風，一線之延，惟有《龍藏》。」可見，能讓康有為有這麼高的評價，絕對是實至名歸的。

《龍藏寺碑》元明間拓本（選頁） 上海圖書館藏

《龍藏寺碑》堪稱是一件充分代表隋楷新風的名作，但將其放置於宏觀書法史的角度加以考察，其價值卻絕非僅僅是個案的光芒。康有為《廣藝舟雙楫?取隋第十一》曾云：「隋碑內承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風，故簡要清通，匯成一局，淳樸未除，精能不露。譬之駢文之有彥升、休文，詩家之有元暉、蘭成，皆薈萃六朝之美，成其風會者也。」從這個意義上說，《龍藏寺碑》無疑是康氏此論的最好註腳，這也是此碑在中國書法史上的重要價值所在。

中國國家圖書館藏本 選頁

中國國家圖書館藏本 選頁

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