兩代埃爾金伯爵，一個掠奪希臘帕特農神廟，一個掠奪中國圓明園，藏品贈予大英博物館

文 | 獬執事

大英博物館的藏品或來自於捐贈，或來自於購買，這種形式上的合法也是英國人為之驕傲的原因之一。拿破崙戰爭時期，許多藝術品雖然通過戰爭途徑注入法國，但歐洲藝術市場卻因為法國社會的動亂由巴黎轉移至倫敦。就在這一時期，大英博物館購買了一分極其珍貴而又極其「燙手」的文物。

這就是埃爾金大理石，也即希臘帕特農神廟的大理石雕刻群。雖然大英博物館走到1816年——也就是拿破崙戰爭結束之後的那一年才以國家經費將這組雕刻購入，但關於埃爾金大理石的故事，卻要從18世紀的最後一年開始說起了。

這個故事的主角是第七代埃爾金伯爵：托馬斯?布魯斯。年少時的托馬斯?布魯斯學習成績優異，自巴黎大學深造後於25歲當上了外交官。1799年，托馬斯?布魯斯被委派到君士坦丁堡擔任駐奧斯曼帝國大使，由此開啟了其兼具傳奇與悲劇色彩的一生。

與旅居義大利的那些英國貴族一樣，藝術修養頗高的托馬斯?布魯斯也將其眼光投向了巴爾幹半島上的古希臘遺迹。經過阿拉伯帝國及奧斯曼帝國兩個伊斯蘭教國家前後幾百年的統治，古希臘幾乎已經被破壞殆盡，這其中也包括帕特農神廟——這座用來祭祀雅典娜的神廟在被廢棄之前，甚至一度被當做火藥庫，神廟的屋廳與殿牆也因此被全部炸塌。但即便如此，歲月的滄桑也未能削弱帕特農神廟的魅力，尤其是其大理石雕刻，更可謂氣勢雄渾巧奪天工。

殘存的遺迹很快取得了托馬斯?布魯斯的注意。1803年，托馬斯?布魯斯聲稱得到了奧斯曼帝國蘇丹「在不破壞古廟牆體的前提下搬出神廟內的任何東西」的許可，開始了對帕特農神廟大理石雕刻群的切割與運輸。經過一年內的「努力」，托馬斯?布魯斯拆卸了神廟內六成的雕刻，裝滿了整整200箱並利用英國皇家艦隊運送回國。其間一艘船遭遇風暴而沉沒，托馬斯?布魯斯耗費了5000英鎊雇請了一大批專業潛水員花了3年時間進行打撈——要知道威廉?漢密爾頓的所有藏品加起來，也只換得大英博物館8400英鎊。

對於文物本身的價值來說，這筆開銷顯然是值得的。如果說《蒙娜麗莎》是盧浮宮的鎮館之寶，那埃爾金大理石就是大英博物館的鎮館之寶。只是，托馬斯?布魯斯的命運從這一刻開始，註定要陷入滾滾罵名了。

雖然托馬斯?布魯斯的行為從本質上與威廉?漢密爾頓和查爾斯?湯利並沒有什麼不同，但後兩者的收藏行為並沒有破壞文物本身，而前者則直接切掉了雅典衛城，以至於托馬斯?布魯斯在英國甚至整個歐洲貴族眼中成為了愚蠢而貪婪的竊賊。1811年，托馬斯?布魯斯在將最後一批埃爾金大理石押送回國的路上恰與大詩人拜倫同船，拜倫見此情景義憤填膺，以至於寫下兩句詩以泄憤：

「所有掠奪彼方那高聳神殿的人當中最後且最惡劣的愚蠢者是誰？知恥吧！加利多尼亞啊！那竟然是你的兒子！」

加利多尼亞是托馬斯?布魯斯家鄉英格蘭的古稱，面對如此批評，這個埃爾金伯爵也坐不住了，當即決定以七萬英鎊的價格當埃爾金大理石賣給大英博物館——這隻夠彌補托馬斯?布魯斯這些年的支出而已。但大英博物館只願意出三萬英鎊，交易最終成交。

關於埃爾金大理石的故事就此告一段落，但關於埃爾金伯爵的故事還沒有完。托馬斯?布魯斯死後，其子詹姆斯?布魯斯繼任第八代埃爾金伯爵，這個詹姆斯?布魯斯於1860年攻入清朝首都北京，並成為掠奪併火燒圓明園的罪魁禍首之一。為此，一代文豪維克多?雨果寫道：

「有一天，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園。一個強盜浩劫財物，另一個強盜放火。似乎得勝之後，便可以動手行竊了。他們對圓明園進行了大規模的劫掠，贓物由兩個勝者均分。我們看到，這整個事件還與埃爾金的名字有關，這名字又使人不不能回憶起帕特農神廟。從前他們對帕特農神廟怎麼干，現在對圓明園也怎麼干，不同的只是幹得更徹底，更漂亮，以至於蕩然無存……」

一個世紀之後，大英博物館作出了如下回應：「如果每一個文物都要回到它原始的地理位置，包括大英博物館在內，世界上所有偉大的博物館都會被淘空。」

大英博物館的確是人類歷史的結晶。從其藏品來源上看，大英博物館也的確沒有直接參与戰爭、欺騙、掠奪，有很多藏品本身更是大英博物館出於藝術家的善意而收購的，但這一切都無法掩蓋大英帝國擴張史中所蘊含著的血與淚。大英博物館本身沒有作惡，但為了一個大英博物館的建立，又有多少帕特農神廟和圓明園拿下呢？

博物館越偉大，其背後的歷史就越殘忍，自亞歷山大大帝建立世界上第一個博物館以來便是如此，從未改變。

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