專訪《阿唐奇遇》導演王微：過億成本的合家歡電影失利後，追光接下來要做成人向動畫了

娛樂 07-27

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三文娛與《阿唐奇遇》的導演、追光動畫CEO王微聊了聊，聽他講述了這部電影的創作初衷和追光動畫下一步的計劃，也復盤了他「左右互搏」的動畫事業。

作者：孫樵

7月20日，《阿唐奇遇》登陸院線，一周後的今天，票房艱難突破2500萬。而今天，《建軍大業》和《戰狼2》碾壓式開畫，這部原創動畫電影的票房空間似乎已經所剩無幾。

8500萬的製作成本、2000多萬的宣發費用，《阿唐奇遇》是王微和追光動畫與中國電影市場的第二次過招。2016年元旦，含著金鑰匙出生的《小門神》驚艷亮相，最終卻只收穫7800萬票房。

這一次，《阿唐奇遇》似乎再次折戟。

三文娛與這部電影的導演、追光動畫CEO王微聊了聊，聽他講述了這部電影的創作初衷和追光動畫下一步的計劃，也復盤了他「左右互搏」的動畫事業。

（《阿唐奇遇》導演王微）

通過電影與兒子探討人工智慧

做動畫之前，王微為人熟知的身份是土豆網創始人，雖然是科技圈的人，但「每個人都是生活的導演」，土豆的這句Slogan讓他的文藝范展露無遺。沒學過畫畫的王微與動畫結緣，源自CG動畫，「既然用電腦能做動畫，那這事我就可以做了」，CG動畫讓他的創作之魂有了實現的載體。

談到做動畫的初衷，王微坦言，是為了讓自己的兒子在成長過程中，不是只有迪士尼，「我也很喜歡迪士尼的東西，但是我覺得，我的孩子可以看，但最好不要百分之百都是這種。所以我就想，我們追光能不能做幾部發生在身邊的中國合家歡電影，觀眾看完之後心裡有一些感觸，然後跟最親近的人去分享，這種感覺我覺得還蠻美好的，我覺得做出這樣的全家歡電影是挺有責任感的一件事。我們在做自己作品的試映時，有家長就告訴我們，這是他們第一次帶孩子進電影院看電影，小時候看過的作品對人的影響是可以持續很久的，我回想起來自己小時候看過的《國王與小鳥》，到今天我都還在想，還會有思考」。

而《阿唐奇遇》講述的茶寵故事，則是來自王微的福建人身份，茶寵是福建人喝茶的標配。「我福建人嘛，總覺得中國電影很多都是講北方的，好像沒有什麼講南方文化的作品，我個人蠻想做一個南方的片子，做出比較溫暖的，一切欣欣向榮，有土的地方就能長草的這麼一種感覺。人和人之間說話感覺像吵架，實際上他們在聊天，比如《阿唐奇遇》一開始兩個人的對話，『哦，你去翻開後備廂』，說得很沖，外人以為他們要打起來了，其實他們是在玩笑，就是這樣的一種溫潤、熱絡的感覺。」

確實如此，《阿唐奇遇》片子一開始的鏡頭，就展示了一個非常生活化的南方小城場景，騎樓、馬路、車輛、商鋪，還有穿過馬路的人。為了更真實地還原，追光團隊曾多次南下福建，在廈門等地取景。

（《阿唐奇遇》片中的小城場景）

之所以又與人工智慧相結合，就是源於王微的科技圈背景了。「這一兩年，阿爾法狗一出來大家討論得很熱烈，實際上在科技圈，我身邊的人在六七年前就在討論人工智慧了。大家就很擔心，人工智慧誕生之後人會怎麼辦？我也下過圍棋，雖然下得不怎麼樣，但你覺得好像一個棋盤能夠反射出宇宙之奧妙，下棋時你有在駕馭它的感覺，然後阿爾法狗一出來，發現人類完全被碾壓，那到底人工智慧將會以何種形態跟人類社會共處？」

就在思考這些問題的時候，王微步入結婚生子的人生階段，「你生兒育女把孩子帶到這個世界上來，他的成長過程中肯定會面對這些問題吧，我們小時候還問，人的意義何在啊，那作為父母，在類似人工智慧這樣的重大問題上，不說能給他答案，至少要和他討論吧？」

雖然王微自己的思考結果不無悲觀，但他呈現在電影里的，還是溫暖樂觀的可能性。「不管未來有多少可能，在其他平行世界中會怎樣，你還是有一個東西可以控制的，就是現在，所以我們通過片子傳達「無數個未來，一個現在」。對於人工智慧，我也希望就像小來一樣，他不完整，但可以學習，人類可以教給他友情這些美好的東西。」

票房為什麼如此讓人「心塞」？

一部《阿唐奇遇》，雜糅了王微對傳統文化、南方人情、人工智慧、平行世界的感情和思考。但一周來的票房表現似乎表明，市場並沒有特別接納他和追光動畫的這份「誠意」。

對於這個不理想的結果，王微直言「很心塞」。心塞過後，追光內部也開了很多次的會，討論問題可能出在哪兒。

（追光動畫公司內景）

一個無能為力的事實是今年的電影大盤一直低迷，甚至都有人笑言因為天太熱，沒人願意出門看電影。但就動畫電影這個類型來看，上映三周的《神偷奶爸3》已經在朝著10億票房邁進了，《大護法》《阿唐奇遇》在內的國產動畫電影連說陪跑都很勉強。

這是王微和追光動畫歸納的折戟原因之一，「我們覺得《阿唐奇遇》還是不錯的，無論是網上評價還是現場氣氛，還是說各個平台上的分數。我們行業之內的人也傾向於覺得小黃人並沒有什麼可看的了，但對於絕大多數中國電影觀眾，尤其步入家庭階段的30幾歲的人來說，他們已經形成了相對根深蒂固的觀念，看到國產動畫，他們先入為主地覺得就是不行，要帶小孩子去看的話最好去看好萊塢的，看到好萊塢電影就覺得肯定牛逼嘛，豆瓣打分8分起。」

同時，因為《阿唐奇遇》是合家歡電影，主流受眾在傳播力上比年輕觀眾要遜色很多，「30幾歲的家長看完一般不太愛在朋友圈或者微博上說，十幾、二十幾歲的人看得比較少，所以參與傳播的人就少了」。

在題材上，王微也無奈地笑談：「可能我們以後還是要多做些社會批判性的話題，比如平等、體制、偏見，誰都可以插兩句，但人工智慧未來到底怎麼樣，這個東西可能門檻有點高了，無法發酵成社交話題。如果你沒有對人工智慧或者計算機領域的一些了解，看完之後就覺得不就是大家說爛大街的一句話嘛（「無數個未來，一個現在」），還會說挺低幼的。」

對於市場，對於受眾，與一年前的《小門神》相比，王微已經放下身段，妥協了很多，也從不太成功的《小門神》那裡學到了很多。「在劇情和主題、藝術和內涵的平衡上，《小門神》做得不好，相對來說是比較晦澀，那個時候對於主題我不想說得太清楚，比如那個老頭是誰，是幕後大boss嗎？不是嗎？我那時候不太希望他有明確的善惡，想模稜兩可一些，但後來就發現蠻多觀眾挺困惑的。所以從藝術和意義的平衡來說，可能《小門神》偏向藝術的考慮更多。」

到了《阿唐奇遇》，在劇本上的藝術野心就小了很多。「我們往回收了一些，也想表達一些深層次的東西，但會藏得比較好，通過劇情和角色帶動出來，但又有一些觀眾沒看到更深層的表達，只看到了表面的東西，『這片子說的東西就這樣了』，又覺得低幼。」

接下來的作品怎樣了？

儘管《小門神》和《阿唐奇遇》的市場回報並不理想，追光一年推一部動畫電影的節奏卻不會因此打亂，今年底第三部作品《貓與桃花源》的動畫部分就會基本完成，後期工作還需要兩三個月，順利的話，明年六七月份就會與觀眾見面。

《貓與桃花源》仍然是一部合家歡電影，講述的是父子親情故事，但主角是貓。故事仍然發生在生活化的場景中，在一個大都市一棟很高的公寓樓里，住著一個女孩，她養了一父一子兩隻貓。兒子從來沒有出過公寓，在慢慢長大的過程中特別好奇外面的世界是什麼樣的，更好奇自己的媽媽是誰，後來有一天，它就造了一個火箭，把自己從公寓里發射出去找媽媽了，爸爸就跟在後面追了出去。從類型上講，這是一個親情、冒險故事。

談到這部片子，王微還是擔心票房，「基於已經做出來的東西，我們認為《貓》比《阿唐》各方面更進一大步，現在最大的擔心是，《阿唐奇遇》如果一直就是這樣的票房形勢，那《貓》怎麼辦？」

這部電影的編劇和導演仍然是由王微擔當，主角原型是追光動畫養的一隻叫毯子的英短公貓。最初創作這個故事時，為了更貼近生活、更有代入感，團隊買回了這隻貓，養在公司里，現在已經兩歲多了。

（追光動畫公司里養的英短貓）

第四部作品是一個古裝愛情故事，講述白蛇前傳，「為什麼白蛇對許仙這麼一個不靠譜的負心男這麼好，我們這部作品是講前世發生了什麼事，現在故事板做到一半了」。

這一部的導演不再由王微擔任，而是由追光前三部電影的動畫總監來導演，「我也幹了幾年，做動畫電影真的很辛苦，有時候在公司里碰到（第四部電影）導演，看到他三十六七歲的人了滿臉包，見到我就說：『哎呀，壓力好大，都不是人乾的事情』，真的是這樣，無數的細枝末節瑣碎事都要去想。所以，從第四部開始，我也會退下來，做執行製片人，公司的年輕人也挺優秀的，讓他們來做」。

可以看到，第四部作品不再是完全的原創故事，而是基於已有的古代傳說進行改編，這也是王微作為追光動畫CEO所做的一種妥協。而且，定位上也從全家歡電影調整為青少年成人向了，「我們分析的結論就是中國觀眾對於國產合家歡電影的固有偏見太深，覺得不可能是好片子，對這點我們也沒有什麼辦法」。

在現在的文娛行業，IP恐怕是最熱的詞了，在對IP的態度上，作為創作者和作為經營者的王微很分裂。「就我個人，我是想做原創故事的，但公司的其他同事想根據既有的IP來進行改編，我作為公司CEO也覺得蠻好，可預期嘛。包括續集，迪士尼也總在做續集，我們再牛逼也牛不過迪士尼，《阿唐奇遇》的續集也可能會做，但還是別人來做吧，非原創的作品我自己沒辦法做，實在沒有辦法勉強自己。但我確實也是經營者，也會覺得自己一直做原創，這野心也太大了吧，要不要休息幾年看看嘛，等公司掙點錢再弄吧。」

與其說是兩者的平衡，或許更像是兩者在撕裂，「經常是大家批評我的，我自己都不知道批評自己多少次了」。

（追光團隊去茶寵工作坊了解製作工藝。）

乍看之下很文藝的王微，坐下來對談的過程中，有著非常豐富的肢體語言，王微笑談在做動畫導演之前，他並非如此。

現在，作為導演，他不僅自己有著豐富的「表演經驗」，也練就了一雙透過現象看本質的眼。公司里一位身高1米95、體重兩百斤的動畫師，最擅長小女孩的表演，《阿唐奇遇》里小香的表演，基本都是這位同事做的，「我就要透過這位200斤的魁梧同事，去想像背後的小女孩」。

雖然兩部作品票房都不盡如人意，但王微一直在強調追光作為一個動畫創作團隊的實力。「在流程管理和製作能力上，我們都已經達到世界一流水準了，而且成本還很低。這部《阿唐奇遇》我們花了8500萬的製造成本，只有好萊塢的1/15。而且，迪士尼的製作團隊是有五六百人的，我們巔峰時期也就160人，但是我們的製作周期與他們是一樣的，也沒有加太多班。」