留學歸來，他把家裡3棟老宅改得「面目全非」，卻引發2千萬網友的羨慕，這次他又要用水和木頭，做一件大事了……

有一個小鎮，自南宋起存在，曾經一夜爆紅，然後寂靜無聲。

它被稱作「活著的民俗博物館」，

依舊完好地保存了大量舊式木建築。

還聽說，陳坤曾在這裡，愛得死去活來。

清晨的陽光從古鎮的頭頂上傾斜灑落，

鵝卵石鋪就的窄巷裡，

安靜得彷彿能聽到光線划過舊牆的聲音……

街坊大嬸踩著自行車慢悠悠從身邊掠過，

籃筐里裝著蔥綠蔬菜，

葉片上的露水被震落在青石板上，

氤出一連串圓點……

沿街的手工作坊里，

藤條忽上忽下飛舞，

在滿是老繭的手裡，

靈動地像一條綢緞……

很少有

沿街的渠水，

依然保持這樣靈動、清澈的了，

幾個年少的孩子正歡快地撲騰著……

這裡是前童，浙江寧海的西南方，一個江南古鎮。

十多年前，陳坤飾演的陸平就是在這裡，一件白襯衫，一輛單車，后座載著他心愛的宋嘉儀從狹窄的石子路上走過。

2006年，這部由陳逸飛執導的《理髮師》上映，讓前童，第一次走到世界的面前。

而我在這個小村裡，用水和木頭，復活了宋朝的古韻民風。

  用 水 和 木 頭 ， 復 活 了 南 宋 建 築 

 

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我是王灝，2002年我在同濟大學畢業後去德國留學，2006年畢業回國後，加入設計學院工作。

在德國留學期間，我揣摩過許多「小而美」的居住建築，和小型公共建築；如何把工業文明有效地和農業文明銜接起來，是我尤其感興趣的研究。

作為一個從

農村出來的孩子，鄉村於我，是一種難以割捨的鄉愁。

而這些情感都體現在了我在鄉村設計改造的一個個房子上了。

2007年，我給堂弟設計了一個新家：「庫宅」。

春曉通往海口社的路上，

200多幢清一色的二層磚房包圍中，

這棟疊羅漢一樣的

深灰色小樓，有些叛逆，也有些張揚。

庫宅

長條狀的三層樓各成90度拼接在一起，像是小朋友玩的堆積木；

房屋內部的樓梯呈螺旋狀盤旋而上，有一種探索迷宮的感覺。

不同於普通村屋，

每一層，每一間，

都留出碩大的落地窗，

屬於小鎮的青山綠水，就在眼前。

2009年，我重建了自家老宅，唔，官方說法，應該叫「王宅」。

這棟紅磚建築的民居，是我為母親翻修的。

王宅

這也是一個「叛逆」的老宅，

院落在空間上與客廳相連接

，

甚至沒有嚴格的門窗設置。

卧室被設置成一個狹長的空間，光和空氣從兩邊流通；床鋪用低矮的榻榻米，室內除了兩個簡單木櫃以外，沒有多餘的物品。

捨去了屋內屋外的隔絕性，村屋也可以明亮，自在。

2011年，我又給姨夫家裡設計建造了「柯宅」。

「柯宅」整體是灰色牆面，看起來四面無窗，形似一個方盒，有種隱匿於民居之間的一個封閉空間。

設計之初，我按照自己的想法做好設計和模型。由於擔心自己的構想被姨夫拒絕，還在施工時實行了嚴密的保密政策。

建造期間，除了工匠以外，連姨夫也是被謝絕入內的門外客。

柯宅

柯宅建好後，姨夫略帶委屈地問我，「你建房子怎麼不開窗？」

我指著柯宅腰上一條30cm的黑色腰帶做了一番詳細的解釋後，老人家的神色才緩和過來。

室外陽光通過環抱建築一周的

30cm高的網狀空隙灑入室內，

保持室內採光的同時

又保留了相對隔絕性的空間；

在屋頂設置天井，進一步提升了採光亮度。

室內皆是白牆，

搭配木質家居裝修，

在保留傳統農村房屋格局的同時，

加入現代化的空間配備裝修，

使工業文明與鄉村生活

在屋子裡得到了較好的融合。

從「庫宅」到「王宅」再到「柯宅」，因為這三棟「與眾不同」的民居，許多親戚來找我蓋房子，網友微博轉發、媒體的報道也讓更多的人認識了我。

在農村，蓋新房和翻新舊房，是一個持續存在的需求

，這也是為什麼，我一直覺得，

鄉村是中國青年建築師最好的試驗場。

在擯棄商業化運作的限制後，我們還有鄉村，可以更自由地去實施我們對不同生活方式的理解。

因為對鄉村建築的思考而開始設計鄉村私宅，又因為這幾棟私宅，我漸漸走上了更專業化的鄉村私宅設計道路。

2016年，我來到了前童。

這個安靜的古鎮至今依然留存完好的古建築群體，

村落按「回」字九宮八卦式布局；八卦水系，流遍整個村落，形成「家家有雕梁、戶戶有活水」的局面。

散發著舊時古韻的

前童，正是我理想中的目的地。

從2016年1月到2017年1月，從設計到完成施工，一年時間，我們打造了「潤舍」。

我的設計靈感，來自於南宋時期寧波保國寺的榫卯結構。

它的做法很複雜，所以我們給它做減法，簡化處理，最終形成了潤舍里別具一格的木結構。

左圖為保國寺複雜的榫卯結構，右圖為潤舍簡化後的榫卯結構

一走進潤舍，

一縷木香就會沁入心脾，

讓人彷彿掉入了一個古色古香的書院。

木頭，是極富創造力的一種材料，它能製造宏大，也能營造溫馨。

當你置身中堂，仰起頭，高大粗壯的圓柱撐起整個房梁，鏤空屏風圍繞四周，會頓生一種磅礴大氣的感覺。

而當你坐在木椅上，

木桌和屏風隔出一塊空間，

木製小擺件溫馨點綴，

你安靜地吃飯飲茶，

就會覺得有小情小景之美。

潤舍建造一共用了三種木頭：杉木（當地最常用的木材）、山樟（大料）、菠蘿格（小構件）。傢具所用木材也有三種：紅木、緬甸花梨木、北美黑胡桃木。

潤舍的木頭沒有上任何油漆，所以你會聞到絲絲縷縷的木香。它可能有瑕疵，但它看上去特別自然。

每個木構件都經過三遍以上的打磨，這意味著木頭表面的肌理都重新排列過，所謂匠心，說的就是這個了。

「潤舍」由外到內還布置了

依循古鎮的「八卦水系」，

客棧入口，一庭水塘泛若湖面，

天光映照，時有變幻。

水面上並無遮擋，完全露天，下雨時，雨聲嘀嗒，清音如許，彷彿天籟。

走過水麵上的弓形石橋，到達客棧中堂，盡頭處一匹瀑布恍如銀紗，傾瀉而下，潺潺流入水系的各個區域。

這是潤舍的雨水收集系統，雨水會彙集到南邊的一個小池塘。

有了水，房子就活了。天光雲影，透過水的倒影，映照在木結構的花紋上，閃爍盈動，極有意境。

這樣的木結構裡面充滿了陽光，綠色，

水的生活系統，

其實就是我內心中想要的木結構房子。

潤舍既有南宋建築的血緣關係，同時也有現代氣息，比如製作工藝、房間的格局、公共區域的考量等。

一樓我們安排了一些多功能的公共空間，茶室、書房、客廳、餐廳。捨棄傳統建築的封閉、昏暗，取而代之的是開放、通透。

二樓有兩個大套間，

房間的整個區域沒有隔斷，

各個區域的功能交錯在一起。

只是通過碩大的斗拱一樣的東西，

把床和起居室巧妙分開。

衛生間和淋浴都是開放式的，

沒有任何私密性可言，

你一進到這個房間，

就可以極為隨便和放鬆。

老結構，新材質，

彷彿「新和舊」、「過去和現在」、「人工和自然」

都處在一個平行時空中，和諧共生。

鄉愁，是一種情緒，也是一種生活方式。

作為一個口拙的設計師，我更願意用一棟棟村屋告訴你，

我們懷念的舊時光，其實，都還在。

一個好的房子，

一定會激活一些東西，

而這些就是未來的可能性。

他用水和木頭，復活了南宋建築

 

??  王 灝

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