或許我不理解影片中男主角的鬥爭方式，但我卻為他的精神心潮澎湃

壹姐仍然記得張藝謀曾經拍過一部電影，

名曰《歸來》。

影片由陳道明和鞏俐聯合主演，

講述的是文革時期，

作為大學教授的陸焉識（陳道明 飾）被無故打成右派，

慘遭苛待。

為了能與妻子馮婉喻（鞏俐 飾）團聚，他忍辱負重，他卸下自己周身的盔甲，將自己作為一個文人的自尊全部拋卻，可因時光變遷，滄海桑田，當陸焉識終於得以回家後，卻發現妻子早已不是記憶中的那般模樣。

若用一句話來概括《歸來》的結局，那便是：文革結束，飽經風霜的陸焉識和馮婉喻終於得以團聚，但奈何婉喻失憶，任陸焉識想盡辦法，也沒能讓她憶起自己。

無疑，這部電影中的劇情，對於當時的壹姐而言是震撼的。壹姐始終無法想像，作為有知識有文化有素養的大學教授，影片中的陸焉識和馮婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。

可無獨有偶，當壹姐看到一部電影《殘影余像》，並被其中史特斯·明史奇因與文化部長的藝術理論相悖，而被打壓迫害的劇情時，《歸來》中的悲愴之感立即又涌了出來。壹姐知道，這就是時代給我們帶來的悲哀。

不得不提的是，《殘影余像》是波蘭導演安傑依·瓦依達留給我們的最後一部作品，因為，在拍攝此片之時，安傑依·卡依達已經是位90歲高齡的老人了，而此後不久，他就因病在醫院去世了。

我們在懷念電影《殘影余像》中那位被迫害的藝術家史特斯·明史奇的同時，也不得不懷念曾為我們帶來諸多藝術作品的導演安傑依·瓦依達。

正如上文所說，影片講述的主角余像理論的開創者史特斯·明史奇是一名備受學生愛戴的大學講師，雖然他獨腿獨臂，但他仍然熱愛藝術，熱愛創作，並且他始終堅持自己對藝術的理解。

但不巧，史特斯·明史奇所生活的時期，恰逢蘇聯佔領了波蘭，當時斯大林的「為社會主義服務的寫實主義」被奉為真理。所以，當文化部長召集師生並大談特談「促進生產的寫實主義是唯一正確的藝術形式」時，史特斯·明史奇打斷了他。

他告訴文化部長，新的藝術形式應該受到尊重，不是因為它的實用性，而是因其優越性。

可以想像，當眾頂撞文化部長，當眾反駁斯大林「寫實主義」的史特斯·明史奇，很快便得到了他「應有」的報應。首先，學校開除了他，其次，他的著作也被禁止發售，同時，他因沒有證件而無法購買顏料，更無法進行作畫。

若說這些藝術上的遏制，給史特斯·明史奇帶來的只是心靈上的打擊，那麼作為一名偉大的藝術家，卻弄不來一張糧票，不得不直面自己瀕臨餓死的窘境，那就是那個時代帶給他的身體上的戕害了。

可即便這樣，這位偉大的藝術家依然堅持著自己的藝術理論。他堅信，注視物體時，影像會被反射到眼裡。它留下的痕迹，形狀相同，但顏色相反，是一個殘影余像，而人真正看到的，是他所感知到的。

而事實就如同他的理論一樣，時光隨著歷史的車輪輾轉而過，許多人和物都慢慢的被人們遺忘，但史特斯·明史奇那鮮活的影像卻活在了人們心中。

雖然許多觀眾，在接受過現今社會中的「圓滑處世」之道之後，只對「識時務者為俊傑」堅信不疑。可我們依然對那個執著的史特斯·明史奇心生敬佩，因為，我們知道，藝術家之所以為藝術家，就是因為他們心中有堅持，就是因為即便外界「欺我、辱我、罵我」，「我」的心中依然火焰燃燒！

這，或許就是我們這些普通人所不理解的《殘影余像》吧！

但，即便未曾理解，壹姐仍然為史特斯·明史奇的堅持而心潮澎湃。

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