從羅子君、安迪、楚喬說起，國產劇的大女主「大」在了什麼地方？

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聽說在不久的將來，追劇的你們都將被大（瑪）女（麗）主（蘇）統治...

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事情是這樣的：

從不拍電視劇的章子怡，接了大女主劇《帝王業》；周公子的新劇《如懿傳》也是大女主；至於把武媚娘拍成大頭貼的范冰冰，依然是蜜汁執著地出演了大女主劇《贏天下》。

造型還引發了爭議

「大女主」專業戶孫儷娘娘剛拍完《那年花開月正圓》，楊冪也從青丘穿越來拍了《扶搖》，她旗下小花迪麗熱巴的新戲雖然改了名字，本質還是大女主。

啊簡直要對大女主過敏...

趙麗穎的大女主楚喬還沒下線，另一部大女主《你和我的傾城時光》也已經開機。此外，還有陳喬恩的《獨孤皇后》、安以軒的《獨孤天下》、唐藝昕的《獨步天下》。（名字你們能分清嗎？）

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曾經滿屏都是諜戰劇，現在滿眼都是大女主。

滿屏滿眼的「大女主」，你們到底是哪裡大呢？

一般說來，在貴圈，「大女主」有兩層意思。

首先，「大女主」指的是演員表中的番位排序，女主若是排在所有男主前面，就叫一番大女主。

趙麗穎、林更新這種排序，就算大女主

其次，「大女主」也指的是人設性格。

和哭哭啼啼嬌嬌滴滴的小女人不一樣，大女主們內心通常都住了一個轟轟烈烈（神神經經）的靈魂，動不動就變成職場傳奇，或者拯救了一個王朝的奇女子。

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那麼問題來了，除了番位上確實女主佔了一番，這些霸屏的「大女主劇」中的女主角們，真的撐得起「大女主」這個詞嗎？

恐怕未必。

1 細節bug打破人設光環

如今，貴圈的女孩子都喜歡往自己身上貼女漢子、攻、吃貨這種爺們的標籤。

比如迪麗熱巴，恨不得用全身毛孔向你展示「我是漢子不是綠茶」。

當然，這麼用力拗人設，大家買不買賬又是另一回事。

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同理，女星人設的這種變化趨勢，在戲裡也有體現：

弱不禁風的瓊瑤式女主越來越少；獨當一面的精英大女主越來越多。

當然，這種出發點是好的——

那些被愛和被救的瑪麗蘇，都變成了自愛和自救的大女主。

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聽起來真的很美好啊……

但是，由於我國目前電視劇編劇界槍手眾多，後期製作界良莠不齊，劇中頻頻出現的bug打破了大女主的人設光環，令人完全不能信服。

比如，你們應該記得《歡樂頌2》里的安迪，她針對準婆婆發起過一場股市圍剿，不專業程度震驚整個金融圈。

隔壁Baby就更不用說了，一代女諸葛白娉婷毀在了「摳圖術」上面。

至於唐嫣的「李未央」，不說原著抄襲這碼事，劇組連小鬍子都沒給她粘好……

這些「大女主」拚命表示，我不是瑪麗蘇；拚命將「人人愛我的體質」合理化，在瑪麗蘇的光環里加入值得被愛的品質，比如智慧、能力、性格等等。

可是，面對著滿屏的常識錯誤、歷史bug，還有拙劣的劇情拼貼和演員表演，你能說服自己，現在站在你面前的，是一個智慧和美貌兼具的「奇女子」嗎？

大女主最後大在了這裡

反倒是當年那部不宣傳「大女主」的《大明宮詞》，通過質感、細節和演員走心的表演，真正拍出了母女兩代大女主。

2 女性成長是皮相，男權調教是骨頭

一般來說，大女主劇中最燃的一條線索大概就是成長線，一個弱小的姑娘成長為強大的女人，多麼勵志。

此處應插入一對梅姨&安妮海瑟薇

又比如《絕望主婦》里，Bree在第二任丈夫坐牢後，從一個酗酒的家庭主婦慢慢變成了一家食品公司總裁。

然而，反觀我國時下的大女主劇，女性成長的皮下往往暗戳戳埋著男權調教的骨頭。

比如，《我的前半生》把亦舒經典拍成了天涯高樓，其最大的敗筆之一，就是把獨立的唐晶變成了賀涵一手調教的作品。

比拋棄更渣的，是控制欲。

還有依靠賀涵一路開綠燈才「成長起來」的羅子君。

改成這樣亦舒還不出來罵街，真是好涵養。

更可怕的是，被賀涵調教出來的唐晶，對羅子君早已超過了正常的閨蜜之情，變成了另一個賀涵。

擲地有聲對羅子君說「我也可以養你」。

你為什麼要養她啊？腦子瓦特了？

被賀涵調教的陳俊生，離婚後也開始了對羅子君的「鼓勵式養成」，溫柔肉麻到可怕...

羅子君只是用兩種顏色的熒光筆在材料上做筆記，陳俊生就投去了異樣的讚許眼光。

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那你不是很棒棒！

來來，大家看看，這樣的筆記有必要強行鼓勵到那個程度么？

那我上中學的時候就已經是傳奇女精英了！

類似的「假勵志」，在古裝劇里也比比皆是。

比如《陸貞傳奇》里的趙麗穎，開掛的人生從陳曉的指點開始。

楚喬的開掛人生，也離不開她未來男人玥公子的養成。

楚喬確實很努力，但是男人一路保駕護航、處處開綠燈

女性的自我成長一旦埋下「被調教」的骨頭，這等於在向觀眾展示一種桃色的權力。

所以……我們才會那麼喜歡一直在調教別人的薛甄珠。

更可怕的是，很多大女主劇三觀本質上就有問題。

他們把女性的成功定義為：幹掉了所有小賤人，讓男人專寵我一人。

連小蚯蚓都知道，爭寵沒有多大意思...

甄嬛勉強算逃出了「爭寵」的圈。

因為她不把「等著被皇帝睡，給家人換爵位」當做自己的價值。

追求自己和果郡王獨立的愛情，比做男人權力的附庸，要更體面。

四郎的愛，和皇帝寵幸，也不是同一件事情。

與甄嬛相比，華妃娘娘性格雖完整，但人格未必完備。

她有自己的事業，爭寵；對事業也完成得很有心機，但沒有更高層次的思考；她懂得要錢要勢要愛要情，但還不懂得要自由。

在完成自由女性的獨立人格上，華妃只差了臨門一腳，所以早早領盒飯了。

如果說這是時代的局限，怎麼那麼多時裝劇里，還是改頭換面的爭寵啊...

《大秦帝國》中的寧靜，之所以和傻白甜瑪麗蘇們不一樣，是因為她的人生目標，不是從一個男人那裡爭寵，而是自己的政治事業。

她不是一個後宮的小女人，而是心懷天下的政治家。

但跳出這個怪圈的劇畢竟是少數，一部大女主劇如果從頭到尾都把「被男人寵幸」當做女人的終極成功，故事再好看，格局也高不到哪裡去。

3 大女主們危機解除方式是——天降男人

大女主劇一般都宣稱「女不強大天不容」，劇中設定最巧的地方，也是把傑克蘇們天下無敵的強，悄悄移植到了女主身上。

楚喬的成長雖然有「偽」的嫌疑，但當起將軍來真是英姿颯爽。

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《琅琊榜》里霓凰郡主橫刀躍馬、長槍出鞘，又帥又燃。

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《悟空傳》里倪妮撿起彭于晏的圍巾，「你沒有做完的事情，我替你做。」——氣場強大到燃起來。

的確，強者容易讓人心生仰慕。

但是，編劇們為了加強傳奇色彩和感染力，劇中還要有強大的悲情。

就像金庸小說的永恆主題是找爸爸，以上這些大女主們的故事，原生家庭基本都自帶悲情BGM。

林心如姐姐的《美人心計》里，竇漪房有個悲慘的童年。

大甜甜、唐嫣在戲裡都有親人被殺或被滅門的慘痛故事。

楚喬更是一上線就要喂狼。

還有羋月，生來就是個親娘被爹的大老婆欺負到毛都不剩的灰姑娘。

另外，幾乎人人都有虐戀line。

各類悲劇原生家庭、慘痛人生故事，讓大女主們越來越煽情，越來越像孤膽英雄。

但是問題來了，大部分大女主劇里，在各種悲情和危機關頭，在讓觀眾陪哭一場以後，都用天降男主（或男二）的方式，來解決問題。

還記得小骨的艱難時刻里，隨叫隨到的殺姐姐么...

隔壁的楚喬被抓的時候，要麼林更新來救，要麼竇驍來救，所以請問你們是一三五、二四六的排班么...

將一場本應切膚的成長，變成天降男主、開完綠燈就萬事大吉的瑪麗蘇特權，這又是哪門子的大女主呢？

E姐結語：

如今的國產劇中，越來越流行的「大女主」顯然成了一個偽命題。

番位上的「大女主」只關乎戲份多少。

而人設上的「大女主」，看似尊重女性，扯起了「女性成長」的大旗，但事實上這些女主的成長，大多是靠著男一二三四五六七號開的綠燈，這樣的「大女主」比厭女症還要厭女症。

如今女性觀眾群體龐大，女性的自我成長和故事變成了極其驚人的市場和資源；製作團隊若總是淺嘗輒止地借一個幌子，打一點噱頭，賺一點流量，是對觀眾和自己的雙向消耗。

故事若不能自圓其說，細節若不能精益求精，立意若沒有精神向度，再多「大女主」輪番轟炸，也只是喬裝打扮的瑪麗蘇、畫餅充饑的幻象，和望梅止渴的謊言。

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