也許你不曾被他的相聲逗笑，但一定會被他的小說感動哭

在當下這個跨界世代，似乎人人都三頭六臂，名片上印十個頭銜都不嫌多，藝文界明星更是如此。而對明星來說，出書似乎是跨界最快捷的選項，寫真照片搭配和微博長度差不多的文字，也就成了書。但是日本漫才藝人又吉直樹不一樣，他挑戰的可不是寫真集、個人傳記，而是純文學領域的長篇小說，並且一舉獲得芥川獎，把副業幹得比主業還要出色。

又吉直樹創作的小說《火花》最早刊登於日本老牌文藝雜誌《文學界》上，引起廣泛關注，令《文學界》自1933年創刊以來第一次加印數萬冊。之後，《火花》獲得了第153回芥川獎，又吉直樹成為首位以漫才藝人身份獲得純文學最高獎的作家，在日本社會引發轟動。近期，《火花》推出了簡體中文版，留著長捲髮的又吉直樹藉此來中國進行了短暫的訪問。生性謙虛的他直到踏上上海的土地後也依然認為：「新書發布會是在一個很小的店裡，來幾個人而已。」沒有料到，從各地趕來的迷弟迷妹一點也不少，還有人帶著他最新出版的日文版小說《劇場》索要簽名。當然，還沒讀到中譯本《火花》之前，很多人對這部作品的期待是來自於2016年原著改編日劇的絕佳口碑，這部勵志又辛酸、有笑有淚、感人至深的劇作讓很多人成為了作家的粉絲。

在和讀者的交流中，又吉直樹透露了他同時身為漫才藝人和作家的生活方式。在日本，漫才是類似於中國對口相聲的喜劇表演形式，通常由兩個人在立式麥克風前搭檔表演。在大阪長大的又吉直樹，和綾部右二組成Peace組合，在日本漫才界發展得很不錯。但從藝十七年來，也曾經遇到過很多挫折：「做漫才藝人，最難過的就是別人不笑的時候。我記得有一次在滑雪場，人們都在斜坡上滑雪，我們就被安排在這個斜坡表演，人滑下去聽不到我們在說什麼，我們不知道演給誰看，那個時候確實很悲傷。」

有一天，一個退出漫才界的後輩來找又吉直樹聊天，「他說，儘管他放棄了搞笑藝人的路，現在生活穩定，也買得起曾經買不起的東西了，但是看到大家還在劇場里戰鬥，內心還是會有內疚的情緒。」正是這段對話，啟發了又吉直樹寫出講述漫才新人德永和前輩神谷師徒故事的《火花》。

《火花》以又吉直樹最擅長的漫才界為背景，書中無論是師父神谷還是徒弟德永都相當落魄，但是對漫才的熱愛把他們緊緊捆綁在一起。又吉直樹準確地表述出了人們在追逐自己心愛之物時的種種心理活動。在書中，又吉直樹特別喜歡使用主語，頻繁到了超出一般小說的地步，他承認這是由於自己是漫才藝人的緣故：「因為漫才需要站在舞台上對觀眾們說話，如果觀眾們沒有明白這些話到底是誰的故事，『笑果』有時候就會減半了。」而據他觀察，喜劇藝術早就和文學休戚相關：「日本有一個落語大師叫三游亭（落語，類似於我國單口相聲的表演形式），他把自己演出的節目用速記的方法寫下來，當時這個速記的筆記賣得非常好。作家二葉亭四迷覺得既然三游亭的筆記賣得這麼好，可不可以用這種方式來寫小說呢？作家們從那個時候開始用白話文寫小說。」所以說，正是漫才創作的緣故，令又吉直樹和文學的距離比普通藝人近得多。

在熱門到已被改編為電視劇、電影的獲獎作品《火花》之外，又吉直樹還著有和與他人合著多部作品，算得上是創作力豐沛的作家。在他看來，跨界並不是什麼難事：「在不同的領域進行各種各樣的挑戰，對於我來說是從不同的方向追求同樣的事件，在這個方面我覺得也是挺不錯的。」那時間是否夠用呢？「我經常減少自己的睡眠時間來進行各種各樣的創作，這正是我的樂趣。」

由菅田將暉、桐谷健太主演的電影版《火花》將於11月上映

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編輯：Sandra

主文撰文：項斯微

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