徐悲鴻：天下有簡單事，而為愚人製成複雜，愈遠愈失去益遠者，中國書法其一端已

書畫 07-28

徐悲鴻書法在其同時代畫家中鮮有能出其右者

徐悲鴻（1895-1953年）原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的「金陵三傑」。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。被稱為中國現代美術教育的奠基者，主張發展「傳統中國畫」的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》

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徐悲鴻自幼隨父親徐達章學習詩文書畫，20歲時在上海認識了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到了他們的讚許和指點。他還結識了維新派領袖康有為，在其影響下確立了自己的創作思路。在康氏「鄙薄四王，推崇宋法」的藝術觀念影響下，他對只重筆墨不求新意的「四王」加以貶薄。在康有為的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經石峪》、《爨龍顏碑》、《張猛龍碑》、《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長進。

徐悲鴻對於書法藝術一向極為重視，他談書法不同一般迂闊之論，而是深入淺出、平易近人地將書法比作「音樂」之美、「金石」之聲。

他在《〈積玉橋字〉跋》中開篇即言：「天下有簡單事，而為愚人製成複雜，愈遠愈失去益遠者，中國書法其一端已。」他的這句話就是具有這樣的作用。在該文末尾，悲鴻先生還有一語也非常好，「古人並無筆，更無今日之所謂法」。不拘於法乃為至法，這句話很多學書法的人都知道，可在書法實踐中能悟出箇中玄機的恐不多見。但願悲鴻先生短短的幾句話，能對當代書法愛好者乃至書法家們產生積極的指導意義。