跌宕起伏，氣勢不凡的天下第三行書——蘇軾《黃州寒食帖》賞評

蘇軾（1037—1101），北宋文學家、書畫家，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人，與父蘇洵、弟蘇轍合稱三蘇。他在文學藝術方面堪稱全才。《黃州寒食詩帖》是他的代表作之一，素有「天下第三行書」之稱。

這件作品是一首遣興的詩作，寫於蘇軾被貶黃州的第三年，即宋神宗熙寧二年(1069)的寒食節。寒食節亦稱「禁煙節」「冷節」「百五節」，在夏曆冬至後一百零五日，清明節前一二日。是日初為節時，禁煙火，只吃冷食。

黃州寒食帖

在春寒濃重的風雨中，蘇軾回想起自己已然過去的貶謫生涯，想起自己遠在眉州的列祖列宗的寂寥墳冢，看到眼前的破灶、濕葦、空庖、寒菜，以及那銜著燒殘的紙錢的烏鴉在陰雨中飛過的情景。正是在這樣的環境下，詩人以詩歌抒發自己的內心感受，詩寫得非常蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下有感而出。

筆法

從筆法上來說，該帖以濃墨大筆為主，多用側鋒，點畫豐滿肥厚，大多數情況下起筆都是以出鋒開始，而在運筆過程中力求圓潤。作品中的點、橫、撇、捺不僅保留了蘇體楷書的基本形態，而且富於變化，頻生意趣。如作品中的「蕭瑟」「海棠」等字詞，正體現了這些特點，表現出了「端莊雜流麗，剛健含婀娜」的藝術特色。

蘇軾《黃州寒食帖》（局部）

結體

在結體上，《黃州寒食詩帖》的體勢寬博質樸、橫平豎直，包圍結構較為方整。結體扁平、奇崛；另外，最顯著的特徵是結構的參差變化，或左重右輕，或右重左輕，有的上密下疏，給人以錯落的美感；而少數長方形的結構在調節章法中起到很大的作用，如「年」「中」「葦」「紙」等字，尖筆長豎，銳不可當，不時透出疏朗之氣息，給人以行雲流水般的美感。

蘇軾《黃州寒食帖》（局部）

章法

從章法上來看，通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。前一首七行，字形從小到大，再從大到小，第四五行字形最大，為轉折處，乃通篇的三分之二略靠前處。此處濃墨重力，行筆減緩，字形增大，筆力渾厚而濃重，表露出感慨深重的情感主調；後一首九行，用了兩個轉折，第一個轉折在三分之一處的第三行，字較小。與此相銜接的第四、五行，字體明顯放大，筆畫奔放急促，運筆不計工拙，隨心所欲，布白密結，似乎透不過氣來，反映出蘇軾心潮澎湃、悲憤齊涌、不可遏制之情緒。而「燒濕葦」這三個字的布白突然蕭疏，墨色慘淡，直筆無限拉長，好像是蘇軾的長長嘆息。第二個轉折在三分之二處的第七行，字很小，到末尾行筆又復緩慢，持重而平穩地收筆完篇，字體和行筆效果與篇首遙相呼應，表達出了詩人不可遏止的激情。因為三個轉折的作用，使得通篇結體造型展促抑揚，跌宕起伏。

蘇軾《黃州寒食帖》（局部）

這件作品將詩歌中的感情寓於書法的點畫中，點畫隨作者情緒的變化而起伏迭宕，詩境蘊藉深沉，書法深婉平易、天真爛漫，達到了內容與形式的高度結合，充分體現了蘇軾「短長肥瘦各有度」的書法藝術風格，也是他思想、膽略和學識所致。蘇軾在書論中多次闡明自己對自然天成的審美追求，他說：「書初無意於佳，乃佳爾。」「然其為人儻盪，本不求工，所以能工此，如沒人之操舟，無意於濟否，是以覆卻萬變，而舉止自若，其近於有道者耶？」這表明他強調這種直接感受、「無意於佳」「無意於濟否」的狀態，在這種狀態下，「心忘其手手忘筆，筆自落紙非我使」，浩然聽筆之所之，這樣創作出來的作品才是好作品。《黃州寒食詩帖》就是他書法理論的一個最好佐證。

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