【VOGUEfilm】渡邊典子：電影里，我用妝發講故事

時尚 07-29

當我們感嘆電影中那些絕美的，或是還原度極高的人物形象時，往往忽略了妝發造型師的功勞，有時他們需要查閱大量的歷史資料，有時他們需要腦洞大開，甚至連人物性格的變化，也需要他們通過細微的妝感來傳遞。渡邊典子是這個行業里極為出眾的一位，為《藝伎回憶錄》、《血戰鋼鋸嶺》等電影打造了諸多經典的人物造型，在《Vogue Film》首期雜誌的影人專欄里，她將自己三十餘載的心路歷程娓娓道來——

似乎很少有人注意到電影妝發造型師的工作，他們神秘地躲在銀幕背後，用妝容和髮型講故事。

Noriko為電影《血戰鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge）中的主角Andrew Garfield做造型。（攝影：Mark Rogers）

此時此刻我正在加拿大零下20多度的深山，隨電影劇組緊張拍攝中。因為這篇文章的邀約，得以回顧入行30多年的歷程，每一部電影，每一個角色，每一次挑戰，一一閃現。想來我從事電影造型設計工作並非偶然，

出生在日本的我，母親在當地開了幾家美容沙龍，也經常為日本傳統慶典和祭祀上的演員化妝，在這樣的環境中長大，令我也對化妝髮型十分感興趣

。自然而然，長大以後我考慮進入時尚行業工作。上世紀80年代，在澳大利亞為百事可樂拍攝商業廣告擔任造型師時，我遇到了導演Phillip Noyce，他邀請我為他的新電影《航越地平線》（Dead Calm）設計特效妝容和髮型，對於一個新人來說這簡直是個千載難逢的好機會，要知道那部電影的卡司可是Sam Neill、Nicole Kidman和Billy Zane，第一次就能與這些國際明星合作，我無疑是相當幸運的。

從我正式踏入這一行起，大概以每年為兩部電影做造型的節奏工作著。作為電影幕後的神秘人物，妝發造型是人物形象必不可少的一部分。

有時候我組建團隊，為整部電影設計妝發造型，有時候我只為某個主角擔任私人造型師

，不管是哪種，都非常有趣且富有挑戰性，讓我這麼多年從未感覺厭倦。

「 NORIKO WATANABE已經與我合作了17部電影，她是完美的藝術家，她設計的妝發不只是從演員本身出發，還是為了角色的完整，這才是她的傑出之處。我很開心聽到她在研發自己的彩妝產品，包括男士和女士產品，我相信絕對十分優質。我個人期待與她有更多合作，我們相處總是輕鬆愉快，她是優雅和優秀的象徵。」

——LIAM NEESON

電影造型師需要尊重事實

為一部電影做妝發造型的準備工作，從我被考慮作為造型師人選的時候就開始了。哪怕最後並沒有合作成功，也絕不是白費功夫。

通讀劇本後，我會儘可能找到所有劇本描寫同一時期推出的電影和書籍，根據其中描寫的時代背景找到有跡可循的造型靈感

。劇本里描寫的是什麼樣的社會？劇中角色過著什麼樣的生活？是什麼影響了他們的妝容和髮型？角色的社會身份是否能負擔這樣的造型？所有這些都在腦中構建。電影《淑女本色》（The Portrait of a Lady）中Nicole Kidman扮演的角色是維多利亞時期晚期中上階層女性，她巨大的盤發正是那個年代典型的髮型。

《淑女本色》（The Portrait Of A Lady）中Nicole Kidman的髮型雖然看起來十分複雜，但

Noriko是通過假髮來實現的，這讓每次髮型造型只需要15分鐘就能搞定。

電影《紐約黑幫》（Gangs of New York）則描述的是維多利亞時期的中期，在那個年代上層社會流行自然妝容，只有底層人民才化濃妝，鑒於演員Cameron Diaz的角色是個小偷，還與黑社會有密切的聯繫，所以我給她設計了紅唇妝。而這些支持完成設計的資料都是從紐約的歷史學家那裡得來的，為的是讓電影中的一切不是空想。電影造型是一種創作，但是要在尊重事實的前提之下。這也就是為什麼我很愛逛各個國家的博物館和畫廊，去看畫作、雕塑和攝影作品，因為這些都成為日後創作的豐富素材。

演員Cameron Diaz在《紐約黑幫》（Gangs of New York）中的角色是個小偷，

還與黑社會有密切的聯繫，所以Noriko給她設計了紅唇妝。

不只是考慮年代，還要尊重劇中的故事情節。《血戰鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge）是基於真實故事改編，男主角Andrew Garfield的造型有一個明顯的轉變：電影的開頭他年輕清新而活潑，到電影的結尾，六年的戰爭生活令他看起來飽經滄桑，這種轉變需要通過化妝來實現。Andrew的角色受傷與其他人非常不同，他扮演了一位絕不拿槍的醫療兵，所以我給他臉和身體弄上很多小傷口和擦傷，來還原這個角色想要達到的感覺。

Andrew扮演的這個角色在《血戰鋼鋸嶺》中的造型從青春活潑到飽經滄桑。

「NORIKO 是一位非凡的藝術家，她專註

和把握人物細節，總能創造出我喜歡

的角色形象。我與她合作已經30多年，

對於我來說她既是專家又是朋友。」

——NICOLE KIDMAN

與中國影星合作十分愉快

為《藝伎回憶錄》做總體造型設計，似乎對於我日本人的背景要輕鬆很多，但是這遠遠不夠。這部電影不只是打造美麗的亞洲女性形象，還需要對藝伎有廣泛深入的研究。但對於普通日本人而言，那也是一個遙不可及的世界。她們的生活傳統、私密、訓練有素，我的造型設計要保持藝伎妝容中的傳統元素，並且合理地強調出她們的特色。我在現代彩妝產品中加入藝伎使用的能讓臉部變白的產品，讓演員妝容更加適應電影里的光線。不得不說，與鞏俐、章子怡和楊紫瓊合作的那段時光十分愉快。

《藝伎回憶錄》中鞏俐、章子怡和楊紫瓊的造型不只是打造美麗的亞洲女性，還需要對藝伎行業有深入研究。

《殺死比爾》（Kill Bill）中劉玉玲的造型，來自導演昆汀·塔倫蒂諾對於角色非常清楚的認識，他告訴我想要日本60年代電影「Japanese Gang」那樣的感覺，因此劉玉玲的妝容髮型非常簡潔。很多人會問我，是否給亞洲角色設計造型更容易一些，其實對於準備工作來說，都是一樣的。不管是亞洲明星還是歐美明星，對我來說沒有差別。

燈光是電影中妝容的決定因素

電影中的明星妝容與紅毯上有很大的差別，燈光對於妝容和髮型來說幾乎是決定性的，我一直堅持半透明的自然妝感，與此同時根據燈光、濾鏡和鏡頭來調整不同的底妝產品。並且跟攝影指導交流，提前了解將會使用什麼燈光，以此來調整妝容的色調。因為高清攝像技術誕生，現在電影需要輕薄的妝感，所以我會混合很多不同質地的底妝產品，給每一位演員定製自己的底妝，以求達到最佳的膚色。我自製的配方是輕薄的半透明底妝，還有防晒效果，所以不只是電影妝容，也能作為日常彩妝每天使用。

因為長時間處於燈光下，或者由於環境惡劣導致皮膚水土不服，明星在拍攝中皮膚出現問題很常見。我會用遮瑕膏和粉底遮蓋瑕疵，拍攝途中加強補妝，並且尋求攝影指導燈光上的幫助，讓肌膚問題不那麼明顯。拍攝結束後，用潔面產品和熱毛巾幫助他們卸妝，有時候還會來一個簡單的面部按摩或輕柔的果酸煥膚，一般來說隨著拍攝進程推進，問題肌膚一般都能得到改善。我相信，清潔是一切好皮膚的關鍵。

我喜歡Dermalogica的護膚產品，尤其是他們的防晒霜和剃鬚霜。天然有機產品是我的首選，但前提是它必須有效。我喜歡混合不同粉底液使用，這取決於演員的皮膚類型，M.A.C、Chanel、Tom Ford、Clinique、Dior、Giorgio Armani——這些品牌都是我最常用的。

電影造型團隊是這樣構成的

拍攝《藝伎回憶錄》時，有一場戲有500個群眾演員來打造出熙熙攘攘的城市景象，因此有個99位彩妝師組成的小組來給群演化妝，另外還有25人專門化藝伎妝，最後是5人的核心小團隊給電影中的主要角色化妝。故事背景是三四十年代的京都，每個群演都需要適合他們身份和歷史背景的造型，這並非一件容易的事情。電影《人狼大戰》（The Grey）講述的是一架飛機失事導致石油公司員工置身冰雪荒原，以及如何從惡劣天氣和兇狠野狼的嘴下逃生的故事。這部電影在極度嚴寒的阿拉斯加拍攝，我們有一個4人的特效造型團隊，補妝時我們同樣需要跳入零下十幾度的雪地里，幫演員們打造「受傷」的妝容。