又一處女座團隊！《醉玲瓏》置景超四萬平米，連雨滴里的光線都不放過

《醉玲瓏》：人與「巫」共築的東方奇幻

根據作者十四夜同名小說改編的，由林玉芬、梁勝權、余翠華和任海濤聯合執導，劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演的東方奇幻電視劇《醉玲瓏》，以人族與巫族為敘事點，講述了巫族聖巫女鳳卿塵（劉詩詩飾）與西魏四皇子元凌（陳偉霆飾）從兩情相悅到生死相依，再到生命同體，以及相守相知卻不敢相戀的故事。從電影與中國傳統文化來看，無論在選材上、主旨，還是人物的設置與場景的建制上都有傳統文化的引子。這也是這部東方奇幻巨制讓觀眾熟悉和喜歡的重要原因。但是，影片的創作者與製作者並不滿足於此，他們在傳承精髓的基礎上，又進行了「後」工業的加工，以幻真幻假的方式，呈現出了別具一格的「打破現實世界重構了一個新的世界」。

情節敘事的奇觀化。作為一部東方奇幻劇，《醉玲瓏》自然有趣的故事引起了我們的注意，其中鳳卿塵與元凌的愛情在命運的做弄下的情節是最為吸引人的，畢竟天命預言：「雙星聚，風雲變，必有一星隕落！」劇中，在元凌遭遇西魏皇帝（劉奕君飾）的設計，將其置之於死地後，遇到了鳳卿塵後，星辰異變，一種不祥的天象便凸顯了出來，預示著天下易主的命運。為了自證清白，同時也為蒼生社稷，鳳卿塵和元凌攜手迎接種種艱險挑戰，二人感情也不斷升級。殊不知，在結婚的時候，元凌遭遇了反對，陷入到了無妄之災之中。而如何轉變局勢，如何從死而生，則成為了考驗導演的功力之所在。從劇中來看，該劇很好地表現出故事的奇幻色彩，那九轉玲瓏陣，那虛空之境，那扭轉時空的方式，那生命同體的人物設置，都成為了敘事符號，使該劇情節跌宕起伏，懸念叢生，緊緊抓住觀眾的眼球，挑動其神經，造成觀者極大的觀影愉悅體驗，凸顯的是那一抹奇幻之魅。

除了故事的奇幻外，「工匠」的製作是《醉玲瓏》「好看」的關鍵。因為該劇的核心是「奇幻」，所以它的場景會有許多由特效完成的。劇中，無論是錯落有致的建築盡顯皇室的莊重與威嚴，還是靈動的離境天，置景團隊歷時八個月搭建超過四萬平米，完成了《醉玲瓏》整體的格局，呈現出史詩風格。此外，大漠荒原，旌旗獵獵，黃沙漫天的戰爭場面，流露出的是雄渾氣魄。同時，《醉玲瓏》在道具上和服裝設計上別具一格，用手工打造的方式，完成了既貼近歷史，又能圖像現代美感的設計，並且讓其融入場景之中，形成敘事的符號，達到「亦真亦幻」的效果。如此，我們觀看《醉玲瓏》的時候，就會發現，一幀幀畫面都顯得美輪美奐，極具東方特色，真實感極強，就像製片人唐麗君表示，九儀台開啟九轉玲瓏陣的幾組鏡頭就需要「匠心」精神，需要耗費巨大的精力，她說：「當時間停止的時候，從四面八方射來的箭鏃懸停在空中，雨滴也隨之靜止，雨滴里的光線反應，還有和周圍物體產生的鏡面反射效果，都是一顆顆水珠經過仔細測算實驗出來的。這組鏡頭的難度和工作量都非常大。」

當然，該劇的構圖和畫面風格也是極其用心。就拿鳳卿塵給元凌在治療的一場戲來說，導演和攝影採用了三分法、對角線等構圖方式，使得人物在環境之中，顯得好看的同時，也完成了故事的敘事。以至於，我們看到鳳卿塵與元凌的關係，是若即若離的，也是相愛相殺走向生命同體的。如此一來，製作團隊建制的《醉玲瓏》場景便在聲音、畫面、音樂、服飾、燈光、布景等元素的融合下，完成了「美」的書寫。這種「美」本身，帶給我們的不僅僅是場景的美，還是故事與人物的「美」，最終讓人產生認同。

可以說，《醉玲瓏》用「工匠精神」，「匠心」製作的方式，完成了奇幻史詩巨制的謀篇布局，讓一個雙時空的愛情故事，書寫了現代人的情感觀，畢竟回歸現實，活在當下，才是人生的重要意義之所在。

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