理性的分析：為什麼韓國電影比國產電影好那麼一丟丟？

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先問大家一個問題哦，為什麼韓國電影要比國產的電影好那麼一丟丟呢？是因為韓國電影敢拍，敢說話，敢諷刺政府，尺度大。還是因為韓國電影充滿了人性有溫暖給人以警醒？那國產電影能不能達到這種程度呢？不是崇洋媚外只是客觀的說一說。

圖為《殺人回憶》

說到韓國電影的振興不得不提到兩件事。第一件是：體制的不同。大家都知道我國採用的是「電影審查制度」。怎麼講？就是有專門的機構專門的人來審核電影，所以電影的生殺大權全部掌握在這群人手中。比如大家所熟知的廣電總局。

圖為《隧道》

而韓國電影採用的是和西方國家差不多的「電影分級制度」何為電影分級制度？簡單地說就是將電影分為很多等級，從年齡劃分上有12禁，15禁，19禁，還有全民等。而且這種體制是沒有人去審核電影符不符合規章制度的，而是電影院同意放映後便可放映，而選擇權在觀眾手中。往好的方面說，這種分級制度更有導向性。

圖為《陽光燦爛的日子》

近幾年我國也有很多專家學者提出，還有一部分導演在呼籲：我國也應逐步實行這種「電影分級制度」這樣才能實現中國電影業的騰飛。因為沒有了審查，那選材就可以不受約束，可以小眾可以批判可以大膽。這樣，因為小眾而被封的《小武》或許可以得到公映，立場不準確的《鬼子來了》或許也可以上映，《盲井》，《無人區》等業內好評的電影也都可以理直氣壯的公映了。

圖為《鬼子來了》

是的，如果我國電影業改變了審查制度，得到了解放，獲得了春天，但是這樣就真的好么？試想一下，很多製片方為了票房，來拍攝敏感話題，政治話題，結果在無形之中影響了觀眾的三觀，鬧得滿城風雨。再比如，現在有很多國產電影借某個明星或是某部電視劇的票房號召力來隨便翻拍電影以達到撈錢目的，那放開標準之後，這種現象會不會更猖獗呢？比如現在的印度寶萊塢，就是採用的「分級制度」，每年可以生產1500部，產量居全球第一，但是好評電影不會超過一成的，那剩下的九成是什麼呢？

圖為《釜山行》

第二件事情是：上世紀末的「光頭運動」確保了韓國電影在本土的生存空間。那什麼是光頭運動，它的意義又是什麼呢？1999年韓國政府決定增加國外的電影配額，已達到增加國內影視業的收入，但是這樣會擠占韓國本土電影的市場，所以由大批（幾乎是所有）的影視人組成的抗議隊伍在政府門前靜坐抗議，而且其中不少男性剃光頭抗議。就這樣在極大的輿論壓力下，政府妥協了，抗議隊伍取得了歷史性的成功。

圖為「光頭運動」

這次抗議讓韓國政府用政策的形式對本土電影做了保護行為，這一點挺像我國的「票房保護政策」。從側面體現了政府的支持。不僅使韓國導演士氣高漲而且讓韓國電影出現了以此契機，在此之後，電影如井噴般一下多了起來。事實證明韓國電影這幾年走的還挺好的。

圖為《潘多拉》

自從韓國電影開始振興後，它的路線也隨著時代不斷變化，比如在零幾年那段時間，韓朝關係還是頗為緊張，就出現了《生死諜變》，《實尾島》，《公共警備區》這樣戰爭類的電影。隨後有民族危機感的韓國開始挖掘人性的弱點，喚醒民眾的良知，這段時間出現了《熔爐》，《素媛》，《馬拉松》等深揭民族傷疤的電影。在近幾年又轉向多樣化發展，分別有都市愛情類，災難類，犯罪類還有情色類。尤其是近幾年在災難類，犯罪類電影雨後春筍般湧現，《殺人回憶》，《釜山行》，《潘多拉》，《恐怖直播》，《惡女》等電影就是典型之作。

圖為《實尾島》

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