武則天PK慈禧，誰的書法更霸氣？

中國歷史上有兩個女人是不容迴避的，她們就是武則天和慈禧。兩人有許多共同之處，都是女人，都生活在封建時代，都從丈夫執政時開始參與朝政，到兒子做皇帝時，自己羽翼已豐，逐漸取代兒孫，實際執政長達數十年，成為中國歷史上極為罕見的女政治家。

武則天

她們的不同之處眾多，在她們實際執掌政權時，武則天自己公開做了皇帝。慈禧則一直躲在幕後，垂簾聽政。

出生在四川廣元的武則天不僅是中國歷史上唯一的女皇帝，同時她還是一位頂級的知識女性和藝術天才。

在武則天14歲的時候，唐太宗李世民因其精通文史和善於騎射，便將之召入宮闈封為才人。才人雖是皇帝嬪妃的一種，但才人的職責卻與其他嬪妃不同，才人要幫助皇帝整理奏摺、處理公務，皇帝外出時才人還要騎馬帶弓隨侍御前。所以皇帝選才人的標準除了美貌，還需有才學、通文史、善騎射。

武則天天資聰慧，從小跟隨母親楊氏閱讀了大量的文學、歷史和佛學經典，加之美貌非常，所以李世民很是欣賞這個容貌美艷、才情卓著、性格堅定的武才人，賜號「媚娘」。後來武則天創作有文學作品集《垂拱集》100卷、《金輪集》6卷，可惜這些大多失傳，只在《全唐詩》《全唐文》中留下了少量詩文，這不得不說是一種遺憾。

武則天不僅精通文史、才學出眾，她還是中國歷史上的一位頂級書法家，對於武則天的書法成就卻是鮮為人知的。

撰寫於唐武周聖歷二年(699年)六月、立於河南偃師市東南猴山之巔的升仙太子碑乃是武則夭75歲高齡時的書作。

此碑創造了中國書法碑刻史上的三個第一:第一通由女性書寫的碑刻;第一個由多位書法名家共同題寫(碑額及正文由武則天書，碑陰題名由薛稷、鍾紹京書，《遊仙詩》由薛曜書);第一通兼有飛白書(碑額)、行草書(碑陽正文)、楷書(碑陰)多種書體的碑。

王羲之粉絲

當年唐太宗李世民是一位書法發燒友，他對王羲之的《蘭亭序》推崇備至，夢寐以求，最後用盡手段終於獲得。對書法有濃厚興趣的武則天幾乎天天都有機會親近王羲之的法帖，她也暗暗地去仔細揣度、細細研讀，還不時臨習。如此這般，武則天深得王羲之書法藝術的精髓。一個天天親近、研讀、臨摹《蘭亭序》的人，怎麼會不成為一位書法高手呢？

武則天造字

武則天當了皇帝以後，想方設法樹立自己的權威，為了顯示她博學多才，竟別出心裁地造出許多新字。武則天本名為「照」，她認為自己是天上的日月，日月當空，普照神州大地，給天下百姓送來光明、帶來溫暖，便將「照」字改為「曌」字。她認為這才是宇宙運行的正道，造化中應有的真諦。

除了「曌」字，她還造了一下這些字：

慈禧

慈禧，民間百姓俗稱「西太后」，是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以「自己所作的」書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡人心。

在書畫方面，慈禧多找人代筆，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。武則天則從小飽讀詩書，對書法極有興趣和造詣，甚至造字。從這方面也可看出兩人的野心不同。

為慈禧代筆的畫家叫繆素筠，名嘉蕙，雲南昆明人，是慈禧繪畫的最重要代筆者。繆素筠入宮後，因慣於官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，故博得上至后妃、下至宮監的一致讚賞，尊稱她為「女畫師」、「繆先生」。慈禧對她優禮有加，賞三品服色，月俸二百金，免其跪禮，常令繆素筠位居其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫。而清末宮廷畫家屈兆麟則為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。

慈禧本人藝術鑒賞力、表現力的低劣，導致了她執政期間宮廷繪畫以平庸著稱。這期間既沒有培養出有創造力的畫家，又沒有創作出對當時的畫壇，或對未來的畫壇有影響力的作品。晚清的宮廷繪畫在來自民間的、藝術上生機勃發的「海派」繪畫的映襯下，越發顯得蒼白無力，以致常使人們忽略了它的存在。

那麼，慈禧親手所作的書法與繪畫是什麼樣子呢？北京故宮博物院藏有一件慈禧於光緒30年7月2日用硃砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經》，由此可窺慈禧親書的真實面目。

慈禧硃筆《磐若波羅蜜多心經》

此經文其字結構獃滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬於初學墨書的水平。至於慈禧親筆繪畫，可見鈐有「慈禧皇太后御筆之寶」的慈禧「蓼花螳螂」畫稿，畫上有老師所作的批語，其中不乏「板墨甚有佳處」、「好」、「有筆意」等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬於初學者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無功力；一隻螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

慈禧對權勢，也沒有武則天那種骨子裡希望成就偉業的渴求。她沒有野心，有的只是女人的虛榮心和好勝心。慈禧對國家，從來都沒像武則天那樣勵精圖治奮發圖強過。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！