如何通過底足來鑒定瓷器

底足是瓷器鑒定中重要的參考部位，無論是從工藝的角度、還是瓷胎以及瓷器和釉料的判斷來看，不同時期的瓷器，底足都相差萬里，所以從底足去鑒定一件瓷器是瓷器鑒定的重要依據。

首先古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理工後留下刀印成細絲狀，現代鋸條修後留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。這個不同之處一看很明顯。當然高仿的瓷器中也是用竹刀修胎。所以對於瓷器的鑒定要全面細緻。

第二，可以從底足，觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒有真品那麼自然）。一般來說古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較乾燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅膩。當然也不能絕對而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，然而相比仿品還是稍顯乾燥；胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永樂後胎骨相對比以前的要細白一些，無論胎質怎樣，看上去絕不生硬，有自然熟透感，使人感到胎質粗細不幹燥，有無氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質感。胎骨（底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致，感覺要自然。

第三，可以從底足部位去觀察其粘沙現象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現象，清官民之窯足內積釉處也有粘沙，而仿品這一點卻極少做到（偽品也有少數粘沙，然不像真品那樣顯得老化乾燥），因其燒造工藝高於古時，釉也施得不是那麼厚，不會造成積釉，再加多為模注而過於規整等原因，使之極少有粘沙。

第四，縱觀各個時期的足之做法都有其特別之處，所以還可鑒察其露胎痕迹之紋路，如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋，元之器物也都多有旋坯痕並有雞心點，明時則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺迹），清之民窯大多數能透過釉層看到旋坯之痕，官窯幾乎看不到什麼痕迹了，而仿品則往往做不到這點，不是過左就是過右。底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不幹凈的人為物，無人為作舊而被複燒的痕迹。景德鎮的瓷器多是在掛釉以後方將器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形後再掛釉。所以細看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點與日本製品迥然有別。古瓷中明代製品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤之感。試看清代瓷器中有仿明代製品很相似的，但從未見有模仿這種削足之癖。有時雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體瞭然。當我們鑒別明瓷與清瓷的時候，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來看，不過有時也會陷於迷惑而莫知所是。此時如能注意一下這種削足之癖，便會成為鑒定上的一個有力線索。護胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保護素胎，便於均勻上釉。乾隆和現代偽作天球瓶的圈足處護胎釉差別很大，乾隆的護胎釉經過高溫氧化，閃閃發亮，而贗品根本不見有芝麻色護胎釉。

第五，老的，胎土中有含砂粒的「硬」感覺，手拉坯形成大小、深淺不一的旋紋會留在器物的內壁，竹刀修胎的痕迹會留在器物的外壁及底部，竹刀修邊胎的地方會留下「竹刀紋」。新器（贗品）：釉薄光滑，呈賊光，無包漿狀，即使用「氫氟酸」處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不自然狀，贗品的胎有人工和機制二種：人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕迹（因是用鐵刀修胎），機制胎的連手拉坯旋紋都看不見，而且胎土緊密，含粉狀，無含砂粒的感覺，呈「軟、濕」的狀況。老瓷的胎質是腐熟高齡土製成,加之老瓷年代已久,肉眼觀感干,酥.有老化痕迹.新瓷胎制泥工藝與老瓷不同.一是原料配比不同,二是瓷土是球蘑機粉碎而成,故現代瓷胎可表現為手撫有刺手感,有的雖然不刺手,但觀感發濕,硬.以清代糯米胎舉例說明,拿一粒大米和一粒糯米比較,大米就是濕硬,糯米就是干酥.但請注意,古來窯口甚多,胎質千差萬別,不可以一蓋全.最簡單的方法是用一片老瓷,一片新瓷對比,慢慢體會,找出差別,自可神會.關於釉的玉質感也是一樣,南方人叫肥厚,北方人叫滋潤,表述不同.鑒瓷用眼學,靠眼力,是長期鍛煉積累的結果,文字永遠表述不清.比如說豇豆紅,梅子青是何顏色?只有看到實物,才能明了。目前景德鎮普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

第六，康熙瓷的胎質是精細白晰又堅緻，但制瓷風格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細也存有雜質，因此，器底釉面上都有點點黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是後仿品。清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。它是在上釉之後在足圈頂部內外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊。且僅僅留下不到一個毫米的胎露出來。整齊劃一十分精細，一般民窯品是做不到的。 對足背兩邊的釉要用小刀輕輕地修一圈，讓胎與釉處凸出一道白色的胎，且形成凸出（無釉部分）的部分才不到一個毫米。這一道精細的工藝，且整整齊齊又十分美觀，是鑒別清三代官瓷的一個標準。

底足對瓷器的鑒定非一朝一夕可以讀透，需要大量的上手實物，才能形成豐富的經驗。每一位對瓷器感興趣的，都需要多上手學習。

如何判斷瓷器的收藏價值

怎樣判斷瓷器的收藏價值？如果讓你去收藏一款沒有「大清乾隆年制」年款的瓷器，對於大多數投資者一定會產生猶豫。其實，有些瓷器雖然瓷器沒有款識，但是藏 品自由其獨特的特點吸引很多買家購買，比如頸部及圈足的霽藍描金裝飾之細膩難能可貴，比如每瓣瓜棱框格都繪有不同花卉，包括牡丹花紋飾、芙蓉紋飾、梅花紋 飾、菊花紋飾、紅白石榴紋飾以及蓮花紋飾，並吻合乾隆喜好大型瓷器的特徵。怎樣判斷瓷器的收藏價值？一件瓷器是否有自己獨特的價值已經不僅僅取決於是否歷 史悠久，更重要的是它有沒有觀賞價值，所以瓷庫中國專家提醒您在購買瓷器是要注意以下幾點。

方法/步驟

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第一要「古」。古瓷、古董貴在一個「古」字。古瓷器屬於傳統收藏，或稱古玩(現代收藏稱現玩)、古董。遠古的器物是歷史文物，加之瓷器的保存不如金 玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。

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第二要「稀」。物以稀為貴。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴，尤其是御用汝瓷。據有關資料統計，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不超過百件，且分 別珍藏於北京故宮博物院、上海博物館及各國博物館和少數收藏家手中，故有了「縱有家產萬貫，不如汝瓷一件」的說法。國內外古瓷收藏界，均 以宋代「汝、鈞、官、哥、定」五大名窯作品為熱點，其次要數元代青花彩瓷了。

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第三要「美」。在宋代五大名窯中，只有定窯白瓷，而汝、官、哥、鈞都是以青釉取勝。然而，定瓷精品之所以珍貴，倒不僅僅在於其如雪似銀的胎釉，而在於 它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。如何判斷瓷器的收藏價值？而汝瓷的精美，可謂宋代瓷藝百花苑中一朵奇葩。它既注重古樸典雅，又追求造型美麗，把東方美學 特有的藝術神韻展現得淋漓盡致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而聞名，雖然在民間有一定的藏量，但價格也都不菲。

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第四要「俏」。要注重收藏市場需求量大、行情看漲的古瓷。這種「俏」貨價格攀升潛力大。約10年前，清三代官窯瓷器在拍賣會上的成交價才幾千、幾萬 元。由於市場需求量不斷增大，現在的官窯瓷器價格已達幾十萬、幾百萬，甚至幾千萬了。另外，國內古瓷的拍賣價近年來雖然不斷升高，但與國際拍賣價相比還是 較低的，後者往往高出幾倍甚至十幾倍。

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目前在古瓷器收藏隊伍中，除少數學者型收藏鑒賞家和企業型收藏投資家擁有一些高檔古瓷珍品外，大多數喜愛瓷器的收藏者是以收藏中低檔瓷器為主，其收藏 目的也是出於興趣愛好、陶冶情操。

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