明永宣瓷器的特點以及鑒定要點（二）

大家都知道永樂用的料是蘇麻離青料，那蘇麻離青料的特點是什麼呢？所謂蘇麻離青料，玩瓷器的人已經耳熟能詳了，就是鐵鏽斑，然後凹露胎骨，手摸凹凸不平。可是你要知道，真正的蘇麻離青料，書上形容的特點都有，但是呢有一點，蘇麻離青料的呈色不是一種，它有各種效果。如果那種暈散的狠的，呈色很濃艷，輪廓線邊緣都有化開來的那種細小的那種毛刺一樣。但是你用手摸的話，凹凸並不明顯。還有一種呢，就是鐵鏽斑結晶比較多的，鐵鏽斑就發黑，關鍵是不是純黑色的，你如果是放到自然的這個光線底下看，它是一種黑青色，微微的有點藏青色，而且它在自然光線底下，有一種金屬的細光，這種金屬細光，其實跟元代蘇麻離青料還是有區別。元代的金屬細光，就是我們把一塊鐵，在砂輪上打磨完了以後，它不是有熱量嗎，出來會有一種金屬的那種光澤感。這種金屬光澤感，它有點藍幽幽的。元青花蘇麻離青料那種光澤，鐵鏽斑的呈色，就是藍幽幽的。永樂宣德用的這種蘇麻離青料光澤有點泛白。

永樂青花瓷器上面，蘇麻離青料的呈色，它也分好多種情況。現在我們經常見到的所謂凹露胎骨是人為做出來的，所以很多藏友一看到凹露胎骨就認為是蘇麻離青。其實仔細看它跟真的蘇麻離青是完全不一樣的感覺。（詳情請見徐鴻老師所編教材）

永樂鐵鏽斑

永樂不光白釉，他也有很多種釉，比如說影青釉蘇麻離青料青花瓷器。明代早期的時候，影青釉使用還是比較廣泛的。下面我們就可以看到這件影青釉的刻花海濤紋青花繪畫的龍紋罐。這件瓷器上的釉料就是影青釉，大家都知道啊，影青釉是北宋時候的湖田窯，本身湖田窯就是江西景德鎮的，一直到明末都有這種影青的刻花。這種是天然影青釉的呈色，然後加上青花，一濃一淡，相得益彰。

永樂的器形很多，外來的器形也有很多，包括花澆、僧帽壺、八方的燭台等等，這些都是跟我們中原人就是漢人使用這種器形，是完全不一樣的。可能是受到伊斯蘭教、或者是蒙元文化這種傳承形成的器形。大家看下面這個圖片上的三個燭台，永樂的時候是有甜白釉的燭台、有青花的燭台，到宣德的時候，這種青花的燭台也有，那個甜白釉的那個燭台同樣也有。造型上面，永樂宣德都有一個傳承。

青花的壓手杯，是永樂創燒的，其實很多人手裡面都有壓手杯，而且有的人還不止一個，我看到最多的一個人拿了八個。

永宣時候，有一種漏斗，上半部分是青花的，下半部分是哥釉的，哥窯跟哥釉是完全不同的體系。因為哥釉只是仿哥窯的一種延續。所以我們知道宣德的時候哥釉，是有官窯的，下面打大明宣德年制款，故宮博物院都有藏品。其實在洪武的時候就專門有哥釉的燒造，永樂的漏斗啊，下面這個椎管就是典型哥釉的器物，明代早期的哥釉特點也是非常明確的。

明代早期哥釉釉質特別肥厚，開的開片比較大，呈乳白色。這種在明代早期燒造成熟的哥釉還是不多見的，因為到宣德的時候，哥釉是完全不一樣的呈色。也就是說並不是說宣德的時候才開始哥釉的燒造，明初的時候就開始用的。

本文根據徐鴻演講語音整理

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