海上代表，筆墨秀致，氣韻生動，鯉魚一絕

文史 07-03

在民國海上畫壇活躍著

一批藝術水準頗高的女畫家

這些女畫家詩、書、畫、印四絕

更有女畫家不論是山水、人物

花鳥、走獸等題材

還是青綠、淺絳、工筆、寫意

白描潑墨、潑彩

等技法無所不涉、無所不精

其中吳青霞、周煉霞、沈雲霞就頗有代表性

當時她們三人並稱「海上三霞」

今天帶大家認識一下海上三霞之吳青霞。

吳青霞（1910--2008）

學名吳德舒，號龍城女史，別署篆香閣主。江蘇常州人。出身繪畫世家，為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女公子。

1934年與李秋君、周煉霞、陸小曼等組成中國女子書畫會並擔任理事。1956年受聘為上海中國畫院畫師。

吳青霞繪畫涉及多種題材，山水、花鳥、走獸侍女人物均能如意揮灑，皆成佳作。繪畫大師劉海粟先生曾評價她說：「像吳青霞這樣的全能女畫家，古代少有，近代也不多，她的畫是真正具有中國畫的傳統」。還誇她：「常州出了個女將軍」。劉海粟先生所言「女將軍」是贊其繪畫技法，能為唐代大小李將軍之後也，可見讚譽極高。

她的作品，筆墨酣暢淋漓，古法用筆，線條挺拔，個人功力修為極高。設色明快，兼工代寫。令繪畫神采躍然於紙上。

吳青霞所繪眾多作品中，尤以侍女、蘆雁、鯉魚最為精彩，亦最具代表性。她所畫鯉魚尤為出色，不同凡響，鮮活異常；生機勃勃，情趣無限。她被人稱為「鯉魚吳」，在書畫界有著極高的聲譽。

早在十二歲時，她就曾在一次賑災義賣中，向人們展示了自己的繪畫天賦。她精心繪製的兩幅畫作，一幅花鳥，一幅侍女扇面，都畫得工整細緻，活色生香，引起了大家的注意和讚賞。眾人都誇其「女神童」。清末名士錢明山賦詩讚曰：「才慧天生信有之，閨中下筆虎頭痴。常州星象蒼涼甚，數到青霞女畫師」。

吳青霞十四歲時，一張《蘆雁》圖就被一名商人看中，執意要花四塊大洋，買下這張畫。通過這件事，已然足見，少時的吳青霞畫技就已非同一般，她的畫作有了欣賞的市場，同時也讓她增進建立自己畫室的信心。

吳青霞十七歲，就已充滿信心地在上海建立了自己的畫室。從此她也鬻畫定潤為業。二十四歲就和馮文鳳、顧青瑤、李秋君、周煉霞、陸小曼、師妹汪德祖組成「中國女子畫會」擔任理事，成為海上畫派的中堅力量，並聘請何香凝為會長。同年六月成功舉辦了「第一屆中國女子書畫展覽」展品五百餘件，可謂「盛況空前」吳青霞也名滿上海。

吳青霞在鬻畫之時還積极參与各類社會文化交流活動，並多次參加國際畫展，獲得很高評價。1935年由何香凝署題的「中國女子書畫會特輯」第2輯刊登了吳青霞的山水畫《煙柳扁舟》、《赤壁》。

她筆墨秀致，氣韻生動，格調自成一家。第二年，她的《侍女》參加加拿大溫哥華中國文化藝術展，獲得「榮譽」獎。此後，她也為一些刊物畫過各類題材的封面，她還代表「中國女子書畫會」的女書畫家們和各大箋扇庄合作，當時報紙也為她們刊登繪畫作品潤格廣告，並代附各大扇庄地址。

吳青霞的繪畫潤格很高，三尺繪畫，大洋二十四元，這潤格足以和男性名畫家媲美。

1942年8月《女生》雜誌刊登了，記者題為「吳青霞女士之畫房」的釆訪記錄。採訪中記者問：女性適應畫什麼畫。吳青霞論述了自己對繪畫理論及繪畫技法的看法和領悟。她說：「縱古到今，女畫家多畫花卉，山水畫少之，皆因花卉秀麗，山水須有氣魄。女畫家也有畫人物的，但出名者少」。

吳青霞在這一時期，作畫非常勤奮努力，並刻苦鑽研，兩宋畫法，認真實踐畫壇前輩的高妙技法。她繪畫技藝不斷提高，在「海派」畫壇上有著一席之地。且能與鄭午昌、張大千、張善孖、馮超然、吳湖帆等畫界名流交往，令她眼界開闊，畫路多樣而且駕馭筆墨及色彩，使之心手雙暢。

她畫的鯉魚，蘆雁都令人拍案叫絕，無不喝彩。吳青霞自幼喜歡水中自在游弋的鯉魚，並對父親說要學畫鯉魚。深通畫理的父親對她說：畫無常工，以似為工。畫無常師，以真為師。你要師古人，也要師造化，造化者，自然也。於是父親在家裡魚池放入幾尾鯉魚，讓她近前仔細觀察鯉魚在水中的各種動態，瞭然於胸後，再認真臨摹寫生。結合前人畫鯉魚的技法，首創了自己在生凈皮單宣上，繪畫「吳氏」鯉魚的畫法。從此海派畫壇有了「魚王」之稱的女畫家吳青霞。

新中國成立後，她不滿足自己的繪畫成就，依然努力探索提高鯉魚，蘆雁的繪畫技法。

到了八十年代，她所繪的鯉魚，蘆雁都栩栩如生，功力與技法已臻化境。畫鯉魚時，利用水墨在生宣上的特殊效果，先用大筆點垛，以求水墨鮮活效果。然後，細筆慢畫鱗片，在徐徐逐步渲染四五遍以求魚身麟部光線下變化。魚肚處輕施薄粉，使之有魚肚色，同時把尾巴適當放大，顯得活波有力。她的鯉魚雖不飾金粉，但，亦有金光閃爍的質感。

吳青霞自幼喜歡畫蘆雁。在父親的指導下，認真臨摹宋人蘆雁範本和參悟畫法。後來，尤喜清代邊壽民畫法，作品漸成一宗。但作為女性畫家，她畫的蘆雁，情趣細膩；蘆葦線條即見挺拔剛勁，又有風中搖曳婀娜多姿之勢。蘆雁紛落平沙，千姿百態，真可謂「氣韻生動」。

吳青霞的花卉小品，也畫得情趣盎然，線條流暢，墨韻相生，色彩明潔秀麗。所繪侍女，衣帶飄飄，眉目傳情，頗見李公麟，唐伯虎，仇十洲之遺韻。她山水畫創作極見傳統功底，即呈南北二宗之象，又有元明風骨，儒雅清健，筆墨多宗唐寅，文徵明。畫山水，她強調師古人，更要師造化。她曾六上黃山，晚年仍不顧年邁，不辭辛苦，肩負畫夾到全國各地名山大川寫生作畫，以達外法心源之境。