他們的性格，被書法出賣了！

古人常說：字如其人。那麼就有人反駁了，古代好多惡霸貪官、奸臣賊子，如趙高、蔡京、秦檜、董其昌等流都算不得好人，可他們都是書法大家啊，千古以來，其書法聞名不絕。這裡說的是字如其人，不是指一個人的品性道德，而是指書家的性格底色！

王鐸行書扇面

01

筆力

筆力是一個人性格的集中體現，寫字飄忽、虛浮之人多是意志薄弱之輩，做事也不能踏實，為人亦不夠沉穩。相反筆力過重之人多半性格不羈，不拘小節，此類人為人忠厚，做事多成於眼界，敗於細節！

傅山行書扇面

倪元璐行草《鮑照舞鶴賦卷》

性格內向的人不能去學外向型的字，既使一時見效，但最終無法走遠；反之，外向的學內向型的字，也終難入靜妙之境。現在問題來了，知己不難，難在字型的分析，這就要靠我們去分析和理解傳統，從他的字型去尋繹他的個性。

那麼怎樣從一幅字中看出一個人的性格呢？

張瑞圖草書《桃源洞口詩冊》

當然這些判斷不見得準確，但我想八九不離十了。見了前賢書風所藏的性格及性格的字型表現，仔細琢磨，認真體會，便會有收穫。以上四家都屬於表現型的書家

還有一種修養型的書家，風格比較內斂，比如劉墉、粱同書、王文治和弘一法師，都屬於這種類型，他們性格的表徵也相對比較內向。

劉墉行書扇面

金農隸書

徐渭行草煎茶七類

《靈飛經》

顏真卿《多寶塔碑》

柳公權《皇英曲》

歐陽詢《行書千字文》

02

字型大小

寫字的大小也是個性的集中體現。喜歡將字寫的很大的人多有表現欲，是彰顯個性的一類人，寫大字時字間的直線與弧線多寡也是一個人精神狀態的表現。生活中條理分明之人，在字跡中多半筆筆到位，大小不特異。

褚遂良《陰符經》

宋 趙佶《閏中秋月詩帖》

北魏《崔鴻墓誌》

03

稜角

字中有稜角之人多半喜歡刺激與衝突，字跡圓潤流暢之人生活中多半圓滑而隨和，寫字高低不平，大小不等之人多心眼、多狡猾之輩。

《蘭亭序》神龍本局部

鄧石如篆書

趙之謙的古樸、隨意

趙之謙行書

禮器碑

04

線條

清楊守敬說：「品高則下筆妍雅。」看一個人的書法第一眼便有清雅之態，那麼此人性格必定不俗。李白說王羲之寫字：「右軍本清真，瀟洒出風塵。」太白說王羲之品德清純，風韻瀟洒，這與他書法中線條呈現的風姿是分不開的。

《曹全碑》

《張遷碑》

懷素草書的豪放暢快

懷素《自敘帖》局部

如果你看上一位經典的書家，覺得與之性情略近，是可以引為同類、作為參考對比和學習對象的，因此名曰歸類。

我們知道，交響樂首先要定調主旋律。書法要成一家體勢，也必須有主旋律，否則容易支離碎散。黃賓虹晚年畫山水，一再標明自己的畫渾厚華滋，而實際上這四個字也確實概括了他的美學思想和畫面的意境。此亦定調也！書法要成就自我，無妨先定調而後努力去充實它、完善它。

至於開拓，是指定調後，不守故常，不斷見異求新，開拓新領域。學習老農精神，不能滿足於一畝三分地，要不斷見機開墾，擴大收穫。用時髦的話來說，做實、做大、做強。

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