這次上海電影節，我們收穫了什麼？

—— 今年的上海電影節落幕了，Anitama的各位收穫了什麼？

基本只看了三部日本動畫劇場版，《春宵》、《露之歌》和《午睡姬》，因為這三部在國內暫時看不到。其它想看的片子肯定有，不過打不起精神了，最近院線電影也基本打不起精神看（可能之前看了太多爛片，最近幾次的印象都是看一半就走了）。不過能比國內觀眾提早小半年看到還是非常值得的。

siff的觀影環境還是比較好的，看的三場觀眾都很有素質，坐滿的情況下整體還是很安靜。

《春宵》可以說是偷偷摸摸看的，後兩場都是和女朋友一起看的，《露之歌》剛好有監督的見面會，遇到很多網友，有幾個還坐得很近，離開時路上還遇到幾個，~~因為帶著女朋友~~ 就直接溜了溜了。

我在電影節有一個慣例，就是看完所有的展映動畫。主要是那些動畫列強出品的大製作或許尚有在網上看到的機會，某些小語種的作品，如果不在電影節上看，恐怕就再也沒有機會看到了。

不過確實也能看到，越是列強以外的作品，越是不容易達到一定的水準。當然這並不意味著沒有東西好看，反而可以給觀眾以不少胡思亂想的空間。

比如印度3D動畫片《神秘之旅》，講述一位探險家走失，他的一對兒女和好友——一位擁有一堆黑科技的博士追尋他留下的線索最終發現人外魔境的故事。這片有趣就有趣在作為一個印度片，角色一個個膚色白皙，不斷講且只講一些美式的尷尬笑話。鏡頭運動極其好萊塢，角色的表演方式更加好萊塢。但劇情的支離破碎，角色性格的前後不搭，公路片式的打一槍換一個地方，則體現了印度人民骨子裡的風格與理念。當然了，作為靠接美國CG單子起家的三哥公司，運鏡和演技對於爸爸的模仿是不可避免的。只是不知這部作品在印度播出時是否也會遭遇崇洋媚外，忽視印度傳統文化的批判。這部作品也是這次電影節經歷中唯一沒有感受到很強優點的動畫。但即便如此，作品的美術設計等前期內容還是勝出國產3D無數。不過中後期的動作和打光等就不敢恭維了。

之後是一部德國動畫《鐵鏽騎士2》，這部作品看的時候頗為無趣，坐我旁邊的影友不久便呼呼大睡。但看完後一總結劇情梗概，卻發現簡直神作。

廢墟國財政狀況不佳，國王不懂經濟，公主窮奢極侈。（在鐵鏽騎士第一部中）功成名就的騎士們受國家供養，雖然好逸惡勞遭到人民嫌棄，卻拿著高薪壓迫國家經濟。財政大臣見暫時沒有外敵入侵壓力，便打算削減騎士待遇來減輕財政負擔。騎士們自然拒絕降薪，並為了顯示自身的有用性，與火龍串通打算演一場戲。讓火龍假裝襲擊王都，由騎士們擊退它，就能夠重獲國家認可和人民支持（這簡直就是一群混蛋嘛）。結果和火龍配戲出錯，幾口龍息真的燒掉了半座王都，騎士勢力遭到巨大打擊，國王退位，公主登基。在公主提拔下，原本遭到騎士打壓的警察勢力逐漸抬頭壯大，最終發動政變軟禁公主，成立警察勢力為核心的獨裁政權。騎士們在主角帶領下勤王鋤奸，擊敗警察勢力，終於贏回了榮譽與信任。而騎士與警察大決戰的收視率極高，電視台和騎士簽約，天天播放他們與已入獄的警察的戰鬥遊戲節目。節目簽約費養活了騎士，娛樂產業帶來的效益把整個國家從經濟低谷中救出。可喜可賀，可喜可賀。

這德國片子中有多少影射就不詳細提了，單說最後娛樂產業拯救國民經濟這一點，我感覺已經可以想像出這部動畫的團隊自命救世主，在那跳著腳喊「給我投錢給我投錢」的樣子了。然而諷刺的是這部作品的大量工作依然由中印負責，前期德國人自己動手，中期為中國團隊，後期為印度團隊負責（中後期都做的很不錯，遠超印度片）。這實際上直接反映了德國乃至於歐洲動畫中後期的空洞化仍然沒有很好的解決方案。他們最後暗示的娛樂產業救國這條路能否走通？至少就業問題沒感覺到能解決。可以期待一下這部作品的第三部如何自己打臉，如果還有第三部的話。

接下來就進入動畫列強區域了。英國片《倫敦一家人》，繪本改編，講作者的父母的一生。技術屌到不行，看得我淚流滿面。作畫力和美術力極強，這公司幾部作品基本把繪本風格的動畫還原做到了一個境界。這片尤其有趣的是，鏡頭特別客觀，絕對不以某人的視角來進行構圖，永遠存在於一個描述實際情況的狀態。這讓我這種看慣了日本式鏡頭的人特別不習慣，感覺下一卡該進某人視點了，結果他偏不。這最終的效果就是觀眾始終位於一個難以深入作品中與角色共鳴，只能站在旁觀位置的心理狀態。這觀眾固定於旁觀的定位一下就把作品的「難以介入的歷史沉澱感」給帶起來了。最終老夫婦分別去世時我流下的眼淚，現在想來不是受劇中角色的哭泣帶動（劇中的角色反而極度抑制自己感情的外露），更多的是體會到其中的無奈和沉重。所以說動畫發達國家的作品強還是強在有一個特別明確的目的，一種達成目的的演出手法，以及支撐手法成立的高超技術，缺一不可。

英國片淚流滿面，講述孤兒院故事的，瑞士法國合作定格動畫《西葫蘆的生活》則看到淚崩。看前沒查資料，看完後出影院滿臉涕淚地一查，奧斯卡長篇動畫提名作品，於是感嘆難怪。定格技術很熟練，但倒是沒啥驚天地泣鬼神的花樣，但是劇情演出，氣氛塑造的力量真的是列強水平。尤其是男二終盤的出彩程度，感覺看完的人無一不會認為男主應該放棄女主而和男二在一起。同時這片塑造的孤兒形象，真的是用孩子的思考去思考，受孩子的問題所累，最後用孩子的解決方式，得到孩子該有的幸福。某些自稱兒童片其實那啥那啥的咳咳咳，真該學著點兒。

其他也看了不少迪斯尼片和日本三部今年的大作劇場，但這些都是我們讀者不用多嘴也會去看的片，就不多說了。三部日本劇場里有兩部還是很好看的，希望引進能有好成績。此外國產動畫電影也是這屆上海電影節上一朵靚麗的奇葩，相信能夠妝點即將來到的暑假檔期，將我國的動畫事業推向全新的高潮。~~好吧雖然我都沒看。~~

今年電影節因為購票app沒出問題，導致搶票特別快，有幾場想要的都沒搶到，最為遺憾的還是湯淺政明的《春宵》這次沒看成。不知道我是不是跟這片子特別沒緣分，去日本的時候正上映，錯過了。電影節沒搶到票，別人可以出的場次又正好跟別的事相衝，沒法去，最後整個電影節最大遺憾就是這片子了，只能等有國內公映再看了。

今年算了下，前後買了18場，看了17場，有1場錯過。這次看的影片動畫與漫改佔了一半，日本的《露之歌》《午睡公主》兩部很多人說了，就不提，反正好看，還見到了兩位監督，圓滿了。德國的《鐵鏽騎士2》，前一天晚睡，結果看的時候半睡半醒，只覺得畫面還不錯，最後看到大批的中國人名字。挪威的《哈吉布基的森林冒險》，定格動畫，故事很簡單，適合給小朋友看，感覺像是根據繪本改編的。迪士尼《幻想曲2000》，因為睡過頭錯過了，有點可惜，這是十幾年前看的了，本來想回顧一遍。95版《攻殼機動隊》，在大屏幕上再回顧一遍，果然很美好。說起來，05版攻殼2當初也是在上海電影節上看的。中國的《阿唐奇遇》，這是《小門神》導演的新作，7月底全國上映，這次提前展映，並且只有一場，算是比較難得。

漫改日影看了《三月的獅子》上下，《鼴鼠之歌2》，《帝一之國》，覺得這三部漫改都還不錯，估計也是因為背景為現代吧，看起來就不會太違和。感覺日本人的漫改電影拿手的還是這種現實題材，雖然會跟原作有些出入，但會有一些屬於真人的特色在，觀感挺好的。想起去年也是電影節看的漫改《火星異種》，同樣是三池崇史的作品，簡直無力吐槽，浪費一堆大咖的出演。

別的作品沒啥可說的，來說下這部國產的《阿唐奇遇》，之前出品的《小門神》口碑和票房都不好，這次導演依然堅持用中國元素，主角設定為代表中國文化的茶寵。但就我看完感覺，這設定其實作用不大，其他茶寵也就前面打了下醬油，女主更是被忽略。如果要比喻的話，可以說這部片子是中國版的《玩具總動員》，茶寵阿唐跟機器球小來在戶外的冒險奇遇。套路和流程都很像，缺點也有，不過看下來很流暢，高潮點低落點還有一些笑點設置都還不錯，現場的小朋友和家長們看的很開心。就我個人來說，可以給這片子一個正面評價，至少算是一個合格的國產動畫電影了。

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