書法審美連載二：波磔意味長

隸書是追求書寫便捷而集體創造出來的書體。

從書寫來說，篆書也只有直線與弧線，但在圓轉往來的描畫中是嚴格講求對稱與均勻的，要「畫」得對稱工整並不容易。篆書雖然有著勻稱均衡的美，但畢竟是難以描畫的，而且嚴重束縛書寫者個性與創造的慾望。《晉書衛恆傳》說：「秦既用篆，秦事繁多，篆字難成。即令隸人佐書，曰隸字;漢因行之。隸書者，篆之捷也。」雖然歷史上說隸書為東漢程邈所創，但其實是書吏們在長期勞動實踐中發明創造出來的。

但書吏們這種為簡捷之便而創造的俗體，卻可以說是書法史上最偉大的創造。因為它使書寫從循規蹈矩的描畫中解放出來，使筆畫原本單一的直線和弧線變得活潑多樣而意趣盎然起來。

(居延漢簡）

隸書的出現，使漢字書寫的筆畫增加了點、鉤、挑和出鋒，平直的橫豎不再需要圓融連接，書寫的筆畫大大豐富起來了。隸書將篆書圓轉筆劃改為方折，由於不再按照弧線來描畫，而是基本按照直線和點鉤書寫，因而書寫速度明顯加快了。也許，在木簡上用漆寫字也很難畫出圓轉的筆劃吧。隸書的出現，是繼漢字象形描摹階段統一為篆書之後的又一場文字與書法的偉大變革。甚至這個變革比之小篆變革更具革命性意義。

（居延漢簡）

隸書講求出鋒舒展，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。從書法發展來看，隸書使中國的書法藝術進入了一個全新的階段，這是漢字演變史上的一個重要轉折點，它奠定了楷書乃至後來書體的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。

（石門頌選字）

到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，極具書法藝術美。風格也趨多樣化，具有很高的藝術欣賞價值。

從字形的比較來看，結構上隸書變篆書之圓為方，筆畫組合上變直線、弧線為直線和斜線（撇、捺），增加了點、鉤、挑和出鋒；筆畫不再是粗細一致的直線弧線，增加了筆畫的粗細變化，增加了點、鉤挑和橫、捺的出鋒（波磔）。這不僅是書寫上從篆書的循規蹈矩的圓融弧線下解放出來，而且更在「方」的結構內增加了布局和運動的變化。隸書不僅為方塊漢字的美注入了新的結構和部件元素，而且賦予了方塊漢字運動與力量的美感。而毫無疑問，其中最顯著的特點就是它的波磔（波勢）。這一波磔不僅突破了方正之內圓轉往來的束縛，也開啟了書寫中運動的呼應與平衡，打開了書寫中創造與美感的重要一環（毫無疑問，毛筆的使用也是關鍵因素）。而事實上隸書的波磔也相當於音樂中的主題，建築中的標誌性所在。因而從筆法的發展史來說，這一波磔無疑是最偉大的一筆。

（石門頌選字）

嚴格來說，儘管篆書應該也有專業書家，但我們還是很難分出他們的風格。原因不儘是我們水平太低，也是因為只有「一條線」的篆書缺少用筆和結構的變化。事實上只有到了隸書出現後，各種風格才開始大放異彩。「方的藝術」才獲得空前的活力。因而也可以說，從隸書開始，漢字的書寫才獲得解放，釋放出無限的審美情趣，使得快捷書寫與美感創造有了的結合的空間與方法。使漢字書寫變得情趣盎然起來。

（禮器碑選字）

漢字是方塊字，構成方的關鍵是「橫平豎直」。我們學寫字便首先要把筆畫寫平直。這本是不用提及的「問題」。但看，現今的不少「鬼畫符」的「簽名」，連小學生都不如，連剛學會寫漢字的外國人都不如。原因就在於這些「鬼畫符」違背了「橫平豎直」這個基本原則。不是問題的問題之所以成為問題，原因是我們常常把「根本」丟掉了。——其實，世上許多東西，如果我們老老實實地對待，原本也不會貽笑大方的，但就因為違背了老老實實這個根本，結果造就了醜惡。

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