黃新波 畫面有濃厚詩情深湛哲理

■黃新波 他並沒有死去

黃新波 (1916-1980),原名黃裕祥,筆名一工,廣東台山人。擅長木刻、油畫、文學等。歷任廣東省美術工作室主任、中國美術家協會廣東分會主席、廣東省文聯副主席、廣東畫院院長。

我很小就知道嶺南的居廉居巢,嶺南畫派在沒骨畫法上的貢獻獨樹一幟,是近代美術史上重要的一頁。近現代以來,廣東出現關山月、黎雄才、梁世雄、陳金章、陳永鏘、方楚雄等諸多優秀的中國畫家。

——中國藝術研究院研究生院教授何水法

■收藏周刊記者 梁志欽 實習生 梁婉瑩

黃新波1933年到新亞學藝傳習所學習時認識了魯迅先生,聽取關於木刻創作的教導。1934年考入上海美術專科學校西洋畫系,應同學劉峴之邀,共同成立無名木刻社,手拓出版《未名木刻選》和《未名木刻選集》。著名藝術史家遲柯曾評價稱:「他要在有限畫面上表達濃厚的詩情和深湛的哲理。」

對比美國版畫家肯特

他的畫更富於詩意

黃新波1935年以前的木刻,帶有較多模仿西方某些畫家的痕迹(梅斐爾德、法復爾斯基、科拉夫兼珂),而後來他融合了墨西哥革命畫家利維拉和奧羅茲科的粗獷樸厚和誇張變形的造型以及象徵性的語言,還有美國版畫家肯特的均齊的排線和單純的構圖而形成了他自己獨有的木刻風格。

已故畫家肯特的遺孀莎莉·肯特夫人曾見到他的作品,十分驚喜地說:「是受了肯特的一些影響,不過肯特的畫更堅實強烈,而他的畫更帶有中國的韻味也更富於詩意。」

遲柯曾評價他稱:「新波的本性,是一位詩人和哲學家,他要在有限畫面上表達濃厚的詩情和深湛的哲理,就不能不採取他所運用的藝術語言。這正是他的藝術的獨創之處。」

把抽象的觀念傳達給觀眾

使他們獲得審美的愉悅

上世紀40年代末,黃新波在香港從事地下工作而生計又十分艱難,但他創作了一批非常優秀的作品。其中,版畫《碼頭》可以作為代表:畫面左側是「頂天立地」的半個工人的臉,一隻大眼裡充滿失望的憤怒:右側是刻畫精緻的磚牆,與工人的半張臉構成美麗的對比。中間可見遠方的海灣工廠和一些不勝重負的童工。正是在這段時間裡,新波畫了相當數量的油畫。而大多是近於青灰色調,其中《都市的人》表現夫婦二人無言相對的痛苦神色,背景上正有人投海自殺;《晨》則描繪小職員和童工匆忙上班時緊張而麻木的情態。

黃新波後來明確地意識到,他應該發揮自己藝術語言的長處,他的獨創性的藝術是有益於人民社會的。《年青人》(1961)可以說是他藝術道路「回歸」的一個轉折。接著完成了可以作為他傑出代表之作的《太陽從我們手中升起》(1962):美麗的非洲的青年婦女,背著槍支,把「大地」和初升的太陽用雙手捧在胸前——她用自己的雙手創造了生命自由和光明。

遲柯寫道:「新波的才能在於他能夠運用借喻、寓意、象徵的手法和鮮明有力的造型形式,把抽象的觀念清晰無誤地傳達給觀眾,使他們獲得審美的愉悅。」

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