上半年電影票房達271億；港台青春片的美學流變；香港回歸20周年紀念專題

最新 07-03

一周電影事件輿情盤點

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業界

【上半年票房271.75億，今年的500億有戲嗎？】

據國家新聞出版廣電總局電影局的初步統計，2017年6月份國產影片票房為3.66億元（去年同期為2.18億元，同比增長67.89%）。6月份總票房39.21億元，同比去年的38.67億元，增幅為1.38%；人次1.13億，比去年同期的1.12億，增長1.4%。

截至2017年6月30日,上半年票房為271.75億元，同比去年同期的245.94億元，增長10.49%；城市觀影人次為7.81億，相比去年同期的7.23億，增長7.92%。其中國產影片票房為104.60億元。

另外，今年上半年票房過億影片達到41部，比去年同期多了6部。其中，票房過億的國產片17部，進口片24部。電影《速度與激情8》和《功夫瑜伽》分別以26.7億和17.5億摘得上半年進口影片和國產影片的票房冠軍。

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學界

【港台青春片的美學流變及當下狀態】

青春片無疑是當下華語電影的重要類型之一。雖然該類型在中國三地呈現出某種統一的藝術特徵，但也有著明顯的美學分野；而且這一類型在各自本土電影中的配置亦有很大的不同。

伴隨著電影產業的跨越式發展以及類型美學的多元化趨勢，內地青春類型片起落沉浮，漸成內地電影的主流商業類型之一；依託IP資源，表現奢華、營造具有撕裂感的強戲劇衝突是當下內地青春片的主要類型呈現。台灣方面，自20世紀80年代的「新電影」將「青春成長」確立為台灣電影的母題後，青春片便成為其主潮。新世紀之後，台灣青春片經歷了從題材到類型的轉型。追求在地性，以簡單的敘事表現真實而純凈的青春體驗，成為當下台灣青春類型片的美學特色。而對一直浸潤於類型美學和商業電影之中的香港影壇來說，青春片一直進行著類型書寫，但其在香港類型片中始終未能佔據主導，大多數情況下，青春類型元素僅對香港動作、喜劇、懸疑等主體類型的營造給予輔助；時至當下，香港青春類型片也有所變化，呈現出了相對獨立的美學特性。

（詳文原載於《電影藝術》2017年第3期）

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特別策劃

【香港電視劇：模式·特徵·內地迴響】

當下，因突飛猛進的高科技發展對影視作品消費模式的顛覆，以及日趨強大的內地電視劇創製陣容對內地市場的統領甚至對香港市場的逆襲，上世紀八九十年代以《霍元甲》《射鵰英雄傳》《上海灘》等為代表、風靡大陸市場的香港電視劇雖輝煌不再，甚至亞視ATV業已倒閉、香港無線TVB亦呈頹勢，但承襲好萊塢電影製片機制的港劇以其商業化的定位、本土化的調性和娛樂化的原則等成就了武俠劇、宮斗劇、歷史戲說劇、商戰劇、職業劇和家庭倫理劇等一系列電視劇類型模式，其快捷的敘事節奏、引人入勝的故事橋段、生動多元的人物形象以及與時俱進的營銷意識等，一度成為當時閉塞的內地影視產業模仿和膜拜的樣板。

關鍵詞：戲劇化類型劇集通俗性商業機制品牌

一、文本敘事層面的戲劇化手段

首先，敘事主線跌宕起伏、扣人心弦，主體劇情往往大起大落。

其次，重細節、節奏快、噱頭密集，大情節下的小段落一如香港電影一樣，三分鐘一個小高潮、十分鐘一個大高潮，讓觀眾緊張得透不過氣來，符合好萊塢編劇公式，即「情節=安寧擾亂鬥爭平定擾亂」。

再次，對人物的表現也力求複雜多元，人物性格多具有立體感，人物關係錯綜複雜，更有無數身世之謎和傳奇經歷，隨著劇情發展總會被設置障礙或誤會。

二、類型化題材劇集的創製模式

古裝劇林林總總；家庭商戰劇如法炮製；職業劇精彩紛呈

三、本土化、通俗化及娛樂化的審美調性

首先，港劇豐富的劇本來自多產的香港通俗文學，其大都以香港或嶺南文化為依託，從故事背景便可以確切推斷到香港發展史的具體年代和地區，且闡釋的價值觀也是務實、奮鬥、積極的香港精神。

其次，人物塑造也接地氣，故事的主人公不管是社會小人物還是重量級豪門，都是香港出身，在香港生存，故事都很生活化、市井化，就像發生在觀眾身邊的。

四、商業化的戰略傳播機制

結局圓滿化；主人公英雄化；千古不變的言情橋段；明星效應機制與品牌策略；影視產業鏈的製片機制