三部國產電影上線竟無爆款，說好的「國產片保護月」呢？

隨著「國產片保護月」的到來，以往票房榜前列由引進片霸佔的情況正在改變。上周末有多部國產電影上映，其中楊冪、霍建華領銜主演的《逆時營救》，周迅、霍建華、彭于晏擔綱的《明月幾時有》，夏雨、閆妮挑梁的《反轉人生》組成三強陣容。綜合來看，國產片在市場上的疲態仍未改變，而值得注意的是，《逆時營救》陣容看似最易遭黑，卻拿到了近期國產片的最好票房，甚至遠超另兩部電影的票房總和。

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《逆時營救》

和霍建華比，楊冪成了演技派

李嚴 評分：★★

即便楊冪屢屢遭黑，但遭黑也是流量和話題，加上原有的粉絲基礎，其市場號召力依然不容小覷。這次楊冪領銜主演的《逆時營救》票房已經破億，對遭受引進片碾壓許久的國產片而言，這已是相當長時間內都未能觸及的紀錄。

除了市場成績之外，《逆時營救》算是國產片在軟科幻類型方面的嘗試，不過這樣的嘗試，因為少有原創內容打了很多折扣。電影的故事更像是從《恐怖游輪》《源代碼》等同類型好萊塢電影中借鑒而來，至於邏輯方面的疏漏，更是難以避免。

這部電影帶著一些韓國電影的感覺，大概因為這是一部中韓合拍片，導演是韓國人尹鴻承。但體現在電影字幕里，導演的名字變成了一個漢字「創」，顯然是希望以此減弱涉韓的不利影響。拋開一些場外原因，單從電影本身來說，中韓合拍片目前基本可以定位為失敗類型，大多數都是票房口碑雙撲街，即便《逆時營救》票房成績尚可，但也沒能收穫好的口碑。

據稱片方主創對此感覺很是委屈，因為他們自覺主創都很努力，片子算良心之作，因此還發公開信之類的東西譴責豆瓣這樣的評分平台。

好吧，看來豆瓣以後要成為很多國產片的「公敵」了，只要口碑不好，國產片就要對豆瓣發泄不滿什麼的。

這真的挺沒意思的。

好吧，楊冪他們算是拍得挺努力的。而且年過三十的楊冪，應該是增長了一些人生的經驗，今年貌似在表演上開了點竅。之前在國民級劇集《三生三世十里桃花》中，楊冪一人挑戰多重角色，所獲評價尚可。這次在《逆時營救》里，楊冪挑戰了三重身份，表現出來的演技，似乎也比以前進步了一點點。

不過楊冪的進步，也是因為片中兩位台灣男星霍建華、金士傑的反襯。霍建華一旦出現在大銀幕之上，就成了比較尷尬的存在，演技這種東西，他可能還沒能了悟，不是耍耍狠扮變態就可以的。

然而，作為演藝圈的老前輩，演技常為人稱道的金士傑，在《逆時營救》中也沒能發揮出水平，更讓他那股充滿擰巴勁兒的台詞腔調，帶給人更多的齣戲和不適感。

金老師，選戲要謹慎啊！

《明月幾時有》

別讓「眾生相」削弱了故事性

王菲 評分：★★★☆

面對一部香港回歸祖國二十周年的獻禮影片，我們必須為《明月幾時有》「叫好」。展現中國抗戰時期東江縱隊英勇事迹的「明月」佔有題材先行的優勢，無論觀眾對影評的觀感如何，影片展現中國人民英勇抗日的善良初衷和對抗日英雄的正面展現都令人心存感動。

取材真實歷史事件的《明月幾時有》展現了小學教師方蘭和青梅竹馬的男友李錦榮和游擊隊長劉黑仔在被日軍佔領的香港頑強抗爭的故事。但這抗爭的過程，並非如觀眾期待般雄渾壯闊。許鞍華塑造了一個暗潮洶湧的抗日陣線，展現了慘烈時代中的「眾生相」。

「眾生相」可能更直觀地反映出某個特殊歷史時期的背景，但「眾生相」是一把雙刃劍，它既能讓影片人物形象更為豐富，也能伸展出無數個旁枝末節，削弱影片的故事性和戲劇衝突。像《明月幾時有》一樣展現「眾生相」的還有程耳導演的《羅曼蒂克消亡史》以及吳宇森執導的《太平輪》。這兩部電影中的「眾生相」同樣是異常豐富，但觀眾對兩部電影有著相同的評論，即演員表演都不錯，只是情節令人無法入戲。《明月幾時有》在展現「眾生相」方面下足了功夫，但同時一個原本可以拍得驚心動魄的抗戰故事變得溫吞了，甚至在某些層面上，影片對人物特點的展現壓倒了推動故事情節的需求。

藝術創作中的取捨是最考驗藝術家功力之處。好萊塢戰爭片能橫掃全球，得益於其出色的講故事能力。縱然好萊塢戰爭片中也有著豐富的人物群像，且有著宏大場面的戰爭場景，但一切皆為情節而服務；因此人物群像與戰爭場景從未跳脫出原由的敘事路線，觀眾看到的是一個細節豐富而主線清晰的電影故事。

在敘事上，「明月」「羅曼蒂克」這種類型的電影似乎需要更為細緻的考量。藝術家到底是要講一個精彩紛呈的電影故事，由一事而反映時代；還是只要展現一個時代中的一群人？導演是要拍電影還是做雕塑，這是最急需解決的問題。

《反轉人生》

導演再努力也脫不了商業味

姜子謙 評分：★★★

時光總是殘忍的，12年前伍仕賢導演的《獨自等待》收穫大量好評。多年後他再次推出了肩負想像力與個性思想的《反轉人生》，卻因與現實太過明顯的妥協，飽受不少質疑。這部電影目前在豆瓣評分已經跌破及格線，但嚴格來說，無論從質量和題材本身來說，這部電影並沒有如此不堪。

這部電影可說的地方不少，伍仕賢不只是想通過《反轉人生》，去惡搞《變形金剛》、《金剛狼》等大熱影片；或是通過《流星花園》、「Backstreet boys」等元素大賣情懷。只是，隨著當下電影市場逐漸被商業化模式掌控，總會誕生出一些過於搶戲的商業元素。比如影片里的宋茜。

宋茜在演技方面有進步。但相比《陽光燦爛的日子》里的寧靜、《獨自等待》里的李冰冰，都屬於美麗但不會帶偏影片屬性的存在。宋茜在《反轉人生》的存在卻恰恰時刻提醒著觀眾，這就是一部徹頭徹尾的商業片。

簡單來說，在《陽光燦爛的日子》、《獨自等待》里，你可以記住米蘭對於馬小軍來說，那份神秘而又性感的誘惑；劉榮對於陳文來說，那份捉摸不定忽遠忽近的糾結。但看完《反轉人生》，觀眾或許很難馬上記起宋茜飾演角色的姓名，這就是當下影視環境中，給影片所帶來的尷尬。當女主角很難被符號化之後，更難言觀眾對劇中愛情能有多大的代入感。

當然把《反轉人生》跟《獨自等待》相比較也是不公平的，12年前電影環境似乎還可以讓導演真正說出自己想說的話，所以《獨自等待》才會流傳出類似「要麼好好活著，要麼趕緊去死」、「獻給從你身邊溜走的那個人」這種，可以引發大眾共鳴的台詞，而最後這部影片沒有流俗的結局也成為人們事後的探討熱點。到了《反轉人生》，最後那出特別「不伍仕賢」的狗血搶婚場景，不知是否因為導演對現在市場環境的妥協。

這部電影里大部分廣告植入鏡頭都不那麼討人厭，但就像某快遞的各種大特寫依舊肆虐，無論伍仕賢是否仍在嘗試對電影題材的縱深，但已經擺脫不了濃濃的商業味道。

在當下這個市場環境，想要將商業性和自身訴求進行平衡，《反轉人生》似乎也只能做到現在這樣的效果。只是畢竟對於伍仕賢來說，這是一部暌違了幾年的作品，面對觀眾不低的期待值,一部質量尚算及格的作品，也只能收取更多的差評。

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文｜李嚴 王菲 姜子謙

編輯｜王詩文

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