老藝人張春奎自述：我是怎麼紮根濟南作藝的2

可是這撮大堆的演員呢，你沒有真本事還不行。一般的這個撮大堆的演員分兩種，一種呢，是有真本事的，一種是社交好--就是跟這些人吶，關係搞得特別好，（別人）都不好意思說什麼。這是兩種。

論本事呢，這社交好的在舞台上不一定行，可是人緣好，朋友之間都不錯。就是分這麼三（兩）種。這三（兩）種呢，裡邊就存在一個問題。什麼問題呢？就是我剛才說那句笑話了--吃飯問題。

剛解放那會兒，北京業務不好，我跟羅榮壽在天橋，有時候演一天吶，賺不出吃飯的錢來。那會兒晨光呢，已經是……解放以後晨光那些人都奔南走下去了，跟著國民黨的人往南跑。到徐州了，那老闆李壽增一看不對頭，就帶著孫少臣（林），又回到濟南。

那會兒濟南就解放了，第二次晨光開張，沒有演員啊，那會他就把濟南的馬金良--唱滑稽二黃的--找上了。還有崔家的一個後代，相聲演員黃景利，找上了，都在晨光那兒一塊演出。

那時候孫少林吶，又把他的叔伯兄弟孫少臣拉進來，學相聲。他又收了個徒弟--趙文啟，還有一個徒弟叫王少安，這些個都會不了多少的吧，拉進來。可是呢，沒有演員，又趕上郭全寶呢，從濟南回北京去結婚，這麼的李壽增就託付郭全寶，說你看看北京、天津要有演員呢，往這兒介紹介紹，上這兒來。

郭全寶到了北京，見著我和羅榮壽，一看北京那業務確實不行，就說你們哥倆，是不是上濟南？羅榮壽說行啊，去活動活動也好，現在北京業務不行。（郭全寶）這就介紹介紹濟南的情況。當時那會兒呢，業務不好，往濟南活動活動，是為了什麼呢？為了掙錢吃飯。就是我那句話，掙錢吃飯的問題。開始就這樣來的濟南。

沒來濟南之前呢，事先必須跟郭全寶談一談條件，這條件是什麼？羅榮壽說：「我到濟南去，怎麼開這個帳啊？」郭全寶就說：「咱是實話實說，有什麼就說什麼。都沒外人，全都不錯，這些年了，（又是）老北京。羅師哥去了呢，就拿一個份兒……」什麼叫一個份兒？就是整五整分，十分。「……振奎兄弟呢，你去了呢，你拿不上整份，因為什麼？孫少林是整份兒，李壽增是整份兒，剩下哪有拿整份兒的？那幾個徒弟都拿零錢。」

那我就問了，我說那怎麼算呢？他說：「您去嘍啊，咱們弟兄說實在的，您拿七厘份兒。」七厘份兒就是拿十分之七，就是到了分錢的時候啊，這兒掙了錢，人家分十個，我只能拿七個。當時自己的這個演出的本領呢，這個藝術的道行來講，自己也明白，心裡有數。我說七厘份兒我也去，我不拉家帶口，沒關係--到那兒鍛煉鍛煉。

就這樣，我跟羅榮壽，才來的濟南。那是在（一九）四九年七、八月份兒吧，天正熱的時候，來到濟南的。我從北京來到濟南的目的，就是為了賺錢吃飯。

來到濟南之後啊，這才開始往藝術上鑽。怎麼說才開始往藝術上鑽呢？原先在北京，他是「面兒」呢，就是北京那一面。來到濟南之後呢，濟南相聲跟北京相聲不同。不同的原因呢，因為濟南的相聲啊，是以天津為根本，後來有北京的演員來，它採取北京、天津兩個特長，它演出的方法不一樣。可我來那會兒呢，正趕上這晨光茶社呀敗落時期。

怎麼敗落時期啊？日本投降之後，業務很蕭條，很多演員都走了，後來解放戰爭呢，又停了些日子業，解放以後，二次--李壽增、孫少林回來--二次承辦。二次承辦呢，沒演員。怎麼沒演員？當時那會兒演員是有數的，幾個人，誰呀？孫少林、高桂清那弟弟--名字我忘了，咱就不說他名字了吧--只能量活不能逗活，還一個高德光--高德明的大哥，高家哥仨他老大，也是凈能量活不能逗活，會使點單活，使得還不算很好。再就沒人了，沒人了怎麼辦呢？李壽增就把濟南的相聲演員找到這兒了。誰啊？黃景利，另外呢，唱滑稽二黃的馬金良都去了，因為他沒人嘛。

自凡演相聲大會，起碼說完一段換個人再說，他得有人啊，就把他們都找了去了。裡邊呢有兩個學員，一個是孫少臣，一個是趙文啟。這孫少臣呢，是孫少林的叔伯兄弟；趙文啟呢，原來是一個北京飯館的一個跑堂的夥計，後來沒事幹呢，就跟孫少林學徒，在孫少林家裡吃飯。這麼兩個徒弟，這兩個徒弟呢都不掙錢，我們來之後了這才多倆人兒，打那兒，因為舞台上需用，人也比較緊張，不學也不行了，我才開始鑽研相聲。

可鑽研相聲上哪兒學去呢？跟誰學呢，又沒有老師，就聽，聽人別人怎麼說，自己怎麼學。但是，聽呢，聽會了你還不能夠原封的往外拿。這個呢，過去聽老先生說過，必需把別人的東西聽會了之後啊，化成自己的，這又費了勁了！

後來，慢慢地又來了很多演員。來了誰啊？王長友帶著他徒弟趙振鐸，來了；於俊波帶著他兒子（於）春藻，也來了；高德明，也來了；王鳳山一家三口子，從南邊也回來了。這就全都上了晨光了。晨光人就多了，活路子呢也寬了。怎麼到這會兒全來了呢？因為呢，剛解放，各地業餘都不好，還是我那一句話，為了吃飯，大家不得不滿處走，所以說全都來了。

來這有呆的時間長的，有呆的時間短的，你看羅榮壽吧，一共呆了三個月，回北京了，不幹了。高德明呆了半年多，也走了。於俊波爺倆，呆了六七個月也回北京了。王長友，帶著趙振鐸也走了，也回北京了。這陣，人又不多了，又沒人了。就仗著我們這幾個人來回倒換著說，你不學能耐你上台沒得說，就得學。

怎麼學呢？就要學別人說的段子，這樣才能會。所以說，我從那會兒開始，才正式的用腦子學。拿一個段子來說，一段《文章會》，在晨光來說袁佩樓說的最好，袁佩樓和李壽增的《文章會》，那多咱說的時候，觀眾連動都不動，但是這文活呢，我又愛。因為我愛文的。我就聽，我聽了呢，已經會了八成了，但是你學人家東西你還不能背著人家，背著人呢，顯得不對。

有一次呢，在後台說閑話，我們在行輩裡頭論呢，我管袁佩樓叫三哥，我說：「三哥，您的那《文章會》啊，我聽得差不多了，您再使兩遍，我就能拿下來了。」這個能拿下來這句話是怎麼個意思呢？這有點術語的性質，那意思我就能說了，他聽了一樂，可我哪兒知道啊，打那開始起，袁佩樓在舞台上就不說《文章會》，就不說了。

你不是再聽兩遍就行了嗎？我就不說了，你就學不去了。我一看他不說了，我就琢磨這裡有事兒了，因為人人性不一樣啊。我就琢磨怎麼辦呢？我跟高德光呢，論私交呢，我們論爺倆，我管他叫大叔，因為什麼呢？在北京時候啊，他和我父親不錯。

晚上呢，在晨光這有一個趕場的買賣。哪兒？上青蓮閣，加演一場相聲。每天是由這個晨光的孫少林派人，誰去，到青蓮閣演一場去。那天我跟高德光去。從大觀園走到這個二大馬路新市場北邊，這一段路不近呢，走道爺倆說閑話我就說，我說：「袁三爺啊，有點小心眼。」高德光就問我：「怎麼？」我說：「我說他那《文章會》啊，我聽的差不多了，我想聽人家的活，想學過來，咱不能瞞著人家，我就跟他說你要再使兩回啊，我就可以拿過來了，打這兒不使了。」

高德光一聽樂了。你別看高德光在舞台上不行，但肚子裡頭寬敞，沒關係，我給你念念。這樣走著道呢，就給我說這塊活，哪兒怎麼治，哪兒怎麼治，哪兒怎麼治。等在青蓮閣演完了回晨光的時候，再給我說一遍。這麼樣來回呢，兩天的功夫，就把活全部串好了，第三天又派我去，跟高德光。在道上我就說，我說：「大叔，今兒咱爺倆《文章會》怎麼樣？」「行！」就這麼樣，在青蓮閣使了《文章會》，基本上不錯。

使下來之後呢，回來走到道上，高德光又給我說了說，你哪點哪點地方使得不對，哪點哪點地方使的勁兒不對，我又長一長見識。過了有不到一個禮拜，那天在晨光晚上，我跟高德光一場上場了，我一想，使什麼呢，前邊使的活都挺火爆，挺受觀從歡迎，我還使那別的活？我不愛的活我不願意使，我一想得了，今兒跟這兒啊，我使《文章會》。不是你袁佩樓不使了嗎？今兒我使。

常去聽的觀眾知道這段，知道這段呢，可是老沒聽見了，今兒我這麼一說感覺到親切，觀眾很歡迎。下來呢，我也跟袁佩樓什麼沒說，就沖他一笑，我這一笑的意思，那意思是一句話：「你不是不使嗎？我會了！」又學一段，不容易啊。

打那兒，這《文章會》他也使了，你使我也使，咱們跟舞台上見，看觀眾歡迎誰。這裡邊就有點叫賭氣啊。因為演員有個習慣，在台上要干不過別人啊，寒磣！這麼樣，在晨光原來是七厘份，可是孫少林呢看出來了，我七厘份拿的少點。可在分錢的時候呢，老是比一個份稍微少點。有一回我拿過錢來一看不對啊。錢多啊！等沒人的時候，我就跟孫少林說，我說：「少林哥，您給我錢多了。」

孫少林說了一句話：「兄弟，你別管，這事我當家，給你多少你拿多少，你賣力氣，你舞台上管用，吃菜兒我不能少給你。」那會兒的藝人呢，連大學的裡邊有這麼一句話叫「憑打米，賽吃飯。」就是說你打米打的多，你吃飯就應當多吃。也就是你台上演出好、效果好、吸引觀眾，掙錢掙的多，你就應當多分。你一上去，觀眾就走，你就不能多分。所以說舞台上不賣力氣，不行。這麼樣呢，我算在晨光啊站住腳了。

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