米芾的八面出鋒，到底怎樣運用？

儒學 07-04

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什麼是八面出鋒？

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毛筆的筆毫，是書寫時直接與紙面產生接觸而形成字跡的部分，用筆技術，主要是使用筆毫（或說用鋒）的技術。所以，我們先說筆毫：

圖1所示，筆毫的形狀是一個園錐體，中國的毛筆一般不超出這個形狀，在正鋒書寫的情況下，它在與紙面大體呈平行的各方向上運動。因此，在書寫狀態下，筆鋒必定是偏向一方，而形成筆痕的是筆鋒錐體的某一個側面與紙面產生摩擦和接觸，如我們寫橫畫時，筆鋒錐體向右運動，那麼我們就會使用筆鋒錐體的右面（圖3）。當我們寫豎畫時，就是筆鋒錐體的下面與紙面產生摩擦而產生筆痕或點畫(圖4)。

一般來說在正鋒情況下，我們向哪個方向書寫，就要用筆鋒錐體的哪個側面。假設漢字筆畫方向向四周各方都有，那麼我們就要用到筆鋒錐體的四周各面。為便於解說，我們暫且將四周各方分為a、b、c、d、e、f、g、h八個方向，那麼我們就要用到筆鋒錐體的a、b、c、d、e、f、g、h八個側面（圖5）。這就是所謂的八面出鋒。它的意思並不單一指這八個側面，而是說要用筆鋒錐體的四周各個側面。

八面出鋒的前提條件

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在以上論述中，首先提到了正鋒書寫這個前提條件。所謂正鋒書寫，一般解釋為筆桿筆肚與紙面呈垂直狀態書寫，這是不夠全面的，應解釋為筆桿筆肚與書寫方向線所在的平面垂直於紙面的狀態下書寫，即為正鋒書寫，這就包括了逆鋒書寫和拖筆書寫。逆鋒即為筆桿筆肚與書寫方向線的角度大於90度，拖筆即筆桿筆肚與書寫方向線的角度小於90度。但筆桿筆肚和書寫方向線所在的平面必須垂直於紙面，才能是正鋒，這兩個面如互不垂直，即產生側鋒。

側鋒

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按圖5所示，在正鋒前提下，我們向哪個方向書寫，就要用哪一個側面。如向右寫即用a面，向右下寫，即用b面。如果不用那個側面就會出現側鋒。如寫橫畫，正鋒就得用a面，若用c面，就會寫出側鋒，這時筆桿筆肚和書寫方向線所在平面即不能垂直於紙面。鋒針也不能在畫的中央行，而在筆畫的上側（圖6）。就這一點說，「常欲鋒針畫中行」是正鋒書寫前提條件的另一種表達方法，它是相對側鋒來說的。同理，如果寫豎畫，當用c面，若改用a面，就會寫出側鋒，筆管筆肚必然向右傾斜，這樣筆管筆肚與豎畫所在的平面與紙亦不能垂直，這就產生側鋒。鋒尖在筆畫左側，筆畫不能圓潤，且削弱了筆毫與紙面的摩擦力，導致畫無力的毛病。

永字八法與永字八勢

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我們提出八面出鋒的八面是代表筆鋒錐體的四周各面。那麼我們在書寫時會用哪些面呢？在行草書里，筆畫書寫方向是複雜多變的。在楷書里，筆畫的書寫方向則是相對穩定的，讓我們先看看永字八法中的八個筆法方向吧：

永字八法原是古人想以此永字八個筆畫概括楷書中一切漢字的筆法，並作為書法用筆的楷模。但很多人提出了異議，認為八法不能包括所有的筆法，如「戈」字的右鉤，「之」字的平捺等。從這個角度說，永字八法確實不能代表楷書所有的筆法，但我們從這八個筆法所代表的筆畫方向看如何呢？

如圖8所示是永字八個筆法側、勒、努、趯、策、掠、磔、啄所代表的八個筆畫方向，在此圖中a、b、c、d四個方向永字八法中沒有，在楷書中可以說這四個用筆方向也是沒有的，就是說，永字八法的八個點畫方向代表了楷書點畫的用筆方向和取勢。就八面出鋒的角度說，楷書中的八面出鋒，可以界定為策、勒、磔、側、努、掠、啄、趯的八個面出鋒，從這一點說，李陽冰所說的「備八法之勢，能通一切字」就有道理了，但關健還在於八面出鋒。

八面出鋒是用筆的總的原則，藏露、正側、頓挫、轉折都圍繞這一原則來進行。

在書法教材或書法普及書籍中論述用筆時，一般都從藏露、正側、頓挫、轉折等方面進行論述，如果我們搞清了八面出鋒的原則，就很容易理解這些用筆技巧了。

1、藏鋒中起筆、運筆、收筆都要轉變鋒面。

實現八面出鋒，就是在書寫方向改變時要相應轉換筆鋒，使用與運筆方向一致的鋒面，在藏鋒中，起筆、收筆處都要轉換書寫方向，這時就要轉換鋒面。如藏鋒寫橫畫，起筆時向左寫，用e面，運筆時向右用a面，收筆時又向左，又要用e面。在A、B兩處都要實現鋒面的轉換。（圖9）

2、轉折處隨著筆畫方向的改變也要轉換鋒面。

轉是圓轉，折是方折，不管是轉是折，都要轉換用筆方向。隨著筆畫方向的改變，鋒面也要隨之轉換。如圖10的筆畫，運筆至 B點，要轉變運筆方向，這時，使用的鋒面也要從c面轉換到h面。由於是迅速轉換方向的方筆，轉換鋒面要用翻轉，即所謂的翻筆。當運筆從BC段轉到CD段，鋒面又要從h面轉換到d面，這一次在c處的轉換鋒面是慢慢的圓轉，是隨著用筆方向的慢慢改變，鋒面也在相應的慢慢隨之改變。這種轉換鋒面，叫做圓轉。不管是方折還是圓轉，都要隨著運筆方向的改變而相應轉變筆鋒的鋒面。

3、頓挫是轉換鋒面時調整筆鋒的必要動作。

提按頓挫也是用筆法中的一種重要的技法。它的作用就是為了調整筆鋒以更好的實現轉換鋒面。如楷書中寫フ畫，當筆畫方向從AB轉到BC、鋒面也要相應的從a面轉換到d面。當筆鋒行至B處，為了轉換鋒面，這時需要提按頓挫，以調整筆鋒，以便能正鋒使用d面書寫BC段。（圖11）

又如藏鋒橫畫，開始時藏鋒落筆用e面，行到A點，要轉換書寫方向寫AB段，這時為實現鋒面從e面轉換到a面，在A點需要調整筆鋒，故要提按頓挫，以實現鋒面的完全轉換。B點時也是如此（圖9）。圓轉的調整筆鋒是通過提按實現的。（圖12）

面出鋒的簡化與米芾「刷字」

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在實際書寫過程中，八面出鋒是一個指導性原則，有時也可以簡化，即將筆鋒的四周各面簡化成左右兩個面。如圖13所示，如我們將筆鋒的運筆方向分為a、b、c、d、e、…… k、m12個方向, 但我們以AB為軸線將筆鋒刮扁（這樣適用於右手書寫），AB線左側即為左面，右側即為右面。這時，凡向AB線左側書寫的線都用左面，即不管是k方向還是g方向，都用左面。凡向右側書寫都用右面，即不管是d方向還是f方向都用右面。這樣，筆鋒的使用就更容易掌握，尤如使用一把排刷，只根據書寫方向的改變而相應使用刷子的左右二面。

歷史上米芾曾自稱自己是刷字，實際上就是簡化了八面出鋒，他也曾自謂：「善書者只得一筆，我獨有四面」。這也是對八面出鋒理論的印證，同時，我們找出米芾的苕溪詩中的字，以八面出鋒簡化理論完全能解釋其字跡粗細變化的形成原因。

總之，八面出鋒是書法用筆的總的原則，是一個規律性的東西。至於古人所說千古不易的筆法——中鋒用筆，我想它也不應超出這一原則。