系列三：楷法還自隸法始——解析歐陽詢楷書

書畫 07-04

因為兩端是決定方塊形態和美感的關鍵所在,為成方又為美觀，於是著意經營筆畫的兩端，於是「逆入」（包括橫畫直落筆和直畫橫落筆等）成為書法最重要的筆法。

典範都是歷史發展的必然產物，楷書四大家的出現也是這樣。

隸書出現到唐代楷書完全成熟，共經過500－600年時間。在這個相當長的時期里，無數的書隸們（如漢簡書寫者）經過無數的草寫實踐，變而為草書、楷書、行書，而其中又相互影響，相互作用，到東晉、北魏時期終於出現較為成熟的楷書（包括晉楷、魏碑）。

但儘管湧現了書聖王羲之，楷書的風格還是不鮮明的。除了智永的楷書有著較鮮明的特點外，我們看署名鍾繇的楷書和署名王羲之的楷書，差別其實並不太大（這些作品可能為偽托或經修飾）。直到歐陽詢（557一641年，字信本，湖南長沙人）楷書出現，才算風格獨特而法則鮮明的楷書典範。

與書法藝術之力的追求一樣，楷書第一家歐陽詢首先也是從隸書吸取營養的。

我們只要從唐初四大家（歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷）的「引隸入楷」實踐中便可以很清晰地看出，歐陽詢是如何用隸書筆法創造楷書經典的。

（虞世南楷書選字）

（褚遂良楷書選字）

（歐陽詢楷書選字）

歐比虞長一歲，諸則比他們晚近40年。但在楷書筆法上，儘管他們都心慕手追王羲之，但在變革王體，創造新的楷書的追求上，都不約而同地採取了「引隸入楷」的方法。比較三人的幾個字可以看出，他們的結體、用筆都相近似，但在筆畫起筆收筆的方切上，歐則更為徹底。用筆、結體也更嚴謹。而作為稍晚三十多年、與歐、虞、諸同稱「唐初四家」的書畫家薛稷，後來的書法地位比不上虞與諸，更比不上歐陽詢，原因在於薛稷的楷書繼承多於創新（傳說薛稷醉心於虞世南、諸遂良的書法，摹寫虞、諸墨跡，「銳意模寫，窮年忘倦」，而人說「買薛得諸」，風格與諸遂良近似）。薛稷流傳下來的作品不多，但從其《信行禪師碑》中仍然可看出，他雖與「引隸入楷」勉強同步，但「隸法」並不突出。雖然張懷瓘說他：「書學褚公，尤尚綺麗媚好，膚肉得師之半，可謂河南公之高足，甚為時所珍尚。」但風格並不太突出。

（薛稷.信行禪師碑（局部），風格似諸而稍弱）

楷書發展到晉唐，其實鍾繇、王羲之、智永他們已經很秀美俊逸，缺乏的只是風格突出而能成為範式的書體。楷、草、行本由隸書變革而來，而隸書作為「方」的偉大解放，作為第一次極大豐富方塊漢字結構與筆法變化的源頭，再一次在楷書的規範中發揮關鍵作用。這是書法發展本身的規律決定的。

具體來說，歐楷的「引隸入楷」有以下表現：

一是直接吸收了成熟隸書的出鋒筆法。出鋒是隸書最顯著的特徵，而也是楷書的重要內容。歐楷出鋒直接從隸書而來，不過不再象隸書尤其是禮器碑那麼對比激烈，而顯得相對平和沉穩而已。

（禮器碑選字）

（歐陽詢九成宮選字）

二是起收筆變王體及其虞、諸等繼承者的方圓不定為固定的方起方收。正統的王體楷書在橫和豎的起收筆上方起圓起、方收圓收並無一定，而以圓起圓收居多。即使到了虞世南、諸遂良等，起收筆雖然已經追求方筆的嚴整效果，但方圓仍無定式，到了歐陽詢的楷書，幾乎全作方起方收。起止也大多帶有方筆特徵的三角形。

（張猛龍選字）

（歐陽詢九成宮選字）

圓源於篆，方生於隸。方筆和圓筆，均可寫出規整秀麗的楷書。但相對而言，「圓」趨向流動，「方」則顯示峻利。由於歐楷用筆和結體的巧妙，在規整中富於變化的秀逸，而又由於歐楷吸取了魏碑斬釘截鐵的筆意，因而在秀逸中又顯出險勁來。

（歐陽詢楷書《千字文》選字）

歐陽詢書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨特，世稱「歐體」。唐張懷瓘《書斷》中說：「詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，猶龍蛇戰鬥之象，雲霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。真行之秀出於大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴於智水，潤色寡於虞世南。其草書迭盪流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷於清雅之致。」虞世南說他「不擇紙筆，皆能如意」。而且，歐陽詢還能寫一手好隸書（因而引隸入楷最成功）。究其用筆，方圓兼備而勁險峭拔，「若草里驚蛇，雲間電發。又如金剛怒目，力士揮拳。」他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》公認為「唐人楷書第一」。據史書記載，歐陽詢「雖貌甚寢陋，而聰司絕倫，讀書即數行俱下，博覽經史，尤精三史。」他的楷書無論用筆，結體都有著十分嚴肅的程式，最便於初學。後人所傳「歐陽結體三十六法」，就是他或其他人從他的楷書歸納出來的結字規律。而他的研究已經進入了造型分析的層次，書法結構的成熟，到了歐陽詢，理論和實踐都有了標誌性的典範。