明星微博祈福被噴，說明公共秀場pose標準變了

騰訊娛樂專稿（文/今天道）

近日，南方多地暴雨，導致大面積洪水侵襲，湖南省受災嚴重，何炅、張藝興、胡可、左小青等湖南籍明星發微博祈福。令人意外的是，這些明明是做慈善公益、表達愛心的行為卻遭到網友的嗆聲，甚至有些粉絲直接責問：發個微博誰不會？為什麼不去現場救災？為什麼不捐款？

本來，「勿以善小而不為」，且不論讓藝人舟車驅馳到災區現場直接救援是否現實，單看他們利用自己的公眾影響力，在社交平台上進行呼籲的行為本是恰當的，並不應該被指責。但是這類指責背後的深層次原因，其實值得玩味。

在2009年微博剛剛興起的時候，平台收穫最多點贊和關注的是善於在公共事件發聲的名人，這其中也包括一些明星藝人。在早期相對蠻荒的微博叢林里，出現大災大難這類突發事件，本身就是值得關注和參與的輿情，藝人在微博里點蠟燭、發祈福手勢是絕對的政治正確，其站位高度不亞於參加央視賑災晚會。對於明星群體來說，這是成本最低也最快增加路人好感度的善舉。而像汶川地震期間韓寒等人驅車直接到汶川救災的行為，是不可多得的行為藝術。只有那些不合時宜無節制展示個人生活的藝人，才會被公眾認為「沒有愛心」「沒有責任感」。

但是，隨著粉絲經濟爆發，粉絲與藝人的關聯度進一步提高，一種逼迫藝人就公共事件表態的方式開始露頭，並逐漸蔓延到與慈善救災無關的領域：九三閱兵當日范瑋琪曬娃，被指責不愛國，微博淪陷；王寶強離婚事件爆發，圈內沉默的藝人反覆被逼站隊；連梁靜茹在微博為李宗偉喝彩也被指責為「賣國賊」，儘管她是個馬來西亞人。吃瓜群眾對明星微博的期待，等同於對這個藝人「政治正確」的表態合集：不分時刻、場合、主題。

微博是最典型的社交媒體，自誕生之日起就一直在不斷變異演進。而社交媒體的變異演進從來都伴隨著用戶數量的增長和質量的變異，甚至很難說用戶和平台本身，到底是誰塑造了對方的屬性。這種演進的表面是微博的用戶體量越來越大、粉絲群體越來越龐雜、營銷與原生信息真假難辨，更深層次的是對公共形象審美取向的變異。八年前誰也無法想像，姚晨如今會因為聯合國難民署的慈善代言被誤解、責難；八年後，明星微博為災區祈福的做法，也不再那麼「政治正確」。

逼迫明星表態只是粉絲對明星公共形象期待的一方面。公眾對藝人在微博等社交媒體上的形象的期待是進化的：過去希望「談點國事」，後來出現過「逗比自黑」風、賣萌風、曬娃風、秀恩愛風；跟風者多了以後，又開始呼籲「少一點套路，多一點真誠」，開始走出各種差異化微博人設。而現在，圍觀群眾還需要明星多一些「身體力行」，多一些「腦洞大開」，多一些「還有這樣的操作」的驚喜。沒有人知道風向突然朝哪裡轉——很少因為音樂方面成就被關注的吳亦凡，就會因為「freestyle」被路轉粉。

薩克雷在《名利場》中說，我一想到那些汲汲於名利的人， 他們總要表現得多麼完美，不得不佩服他們。如果現實有名利場，微博就是最真實可見的那一個。身處名利場中央的這些星光熠熠的藝人們，大多希望按照自己的人設，「完美一些，再完美一些」。但是，公眾人物永遠沒有完美的標準，也沒有永遠的政治正確：就像為災區祈禱一樣，有時候他們挑剔的不是你「做得不對」，只是因為「做得不夠」、「做得不及時」甚至「做得不好玩」。

對於藝人而言，過去管用好使、隨意圈粉的套路不管用了，甚至還適當起反、動輒得咎了，不是粉絲在針對誰，而是形勢變了，藝人秀場「政治正確」的門檻在提高。身處名利場的他們沒有其他辦法，只能調整策略和方式，換上新的衣服首飾、擺出新的姿勢pose，繼續參與到娛樂名利場的狂歡中去。

騰訊網刊登此文僅為傳達更多信息之目的,不代表贊同或支持其觀點。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！