今年日本電影引進為何會呈現井噴之勢？

對於喜歡日本電影的影迷來說，在接下來的幾個月可就有福了。《與君相戀100次》、《深夜食堂2》、《銀魂》、《晝顏》等多部日影紛紛定檔將在下半年在內地院線上映。

其實從去年《墊底辣妹》在國內收穫較高口碑，到《你的名字。》拿下5.77億的中國票房，這一成績，也讓《你的名字。》超越了《哆啦 A 夢：伴我同行》，成為了歷史上日本電影在中國電影市場最高票房紀錄的締造者，也成為了去年非英語進口片票房新高（目前這一成績由印度電影《摔跤吧，爸爸》打破），日本電影引進已成井噴之勢。）

那麼，究竟為什麼日本電影會在中國大銀幕又為何會扎堆出現？下面我們就來簡單梳理一下這其中的緣由。

有情懷，就有市場

需求就意味著市場，有了市場就說明有錢賺，電影產業也是一樣。以《哆啦 A 夢：伴我同行》為例，該片定檔在2015年兒童節，3D電影上映，有雄厚的國內死忠粉來買票回憶殺，老少皆宜年齡層受眾廣，具備了「天時、地利、人和」的《哆啦 A 夢》取得一部歐美大片的票房，也就沒什麼不可思議了。至於劇情，很多人也許只不過是為自己童年的回憶買單，單憑再也回不去的回憶殺也足以讓觀眾們熱淚盈眶。

接下來的事情可想而知，繼《哆啦 A 夢》的奇蹟之後，片商們如法炮製，又陸續引進了《名偵探柯南：業火的向日葵》、《火影忍者劇場版：博人傳》等，走進電影院尋找回憶、童年、青春和熱血的各年齡層觀眾們的需求刺激了電影市場，日本電影的引進也就如期而至了。

引進中國市場的日本動畫電影大多也都屬於能戳中主力觀影人群的情懷「死穴」的影片，像《伴我同行》、《名偵探柯南》、《櫻桃小丸子》等都是屬於 80、90 後人群共同的童年回憶，如今他們已成為社會的中堅力量，而像《海賊王》和《火影忍者》等動漫作品，在新生代中也是人氣不減，這些動漫都有了一個龐大的粉絲團體，在中國有一定的影響力，也有製造市場話題討論的潛力。受批片（後面有簡單說明）引進影響，即便晚於日本上映多個月，粉絲也願意買票走進電影院，安放曾肆意揮灑的青春。

以《哆啦 A 夢》為例，由於2015年《伴我同行》在內地的票房高達5.3億，國內片方相繼在2016年、2017年引進的《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》和《哆啦A夢：大雄的南極冰冰涼大冒險》，雖然在票房上不如《伴我同行》，但也都輕鬆破億。

這樣的票房成績，讓國內電影市場看到了批片的希望。而從今年開始，中國內地除了引進劇場版動畫外，在真人版電影、日劇改編電影等作品上也加大了引進力度。除此之外隨著內地市場的火爆，日本片方也加強了影片在內地的宣傳，前不久在國內擁有超高人氣的Miwa、龍星涼（《與君相戀100次》主演）、小林薰（《深夜食堂2》主演）也都紛紛來華為影片造勢。

引進成本低，性價比高

我國目前執行的是嚴格的電影進口配額制度——現在，每年有34部「進口分賬」影片(分賬片)以及30部左右的「進口買斷」影片(批片)。

「分賬片」和「批片」的區別在於：前者為國際一線公司製作的北美新片，進口數量有限，國外片商要參與中國票房分成。而後者多批量引進，其一年指標配額占進口配額近50%，國內片商以固定價格把國際影片的放映權從國外片商處一次性付錢買斷，國外片商不參與中國票房分成。

《寄生獸》劇照

與引進歐美大片分賬大片相比，作為批片引進的日本電影的好處非常顯而易見，那就是便宜。畢竟與在全世界範圍內都佔據不小市場的歐美大片相比，日本電影算是相對小眾的類型。歐美電影大概在幾百萬美元的水平，而雖然近幾年日本電影價格也漲了不少，但幾十萬美元就算價格較高的了，折算成人民幣大約五六百萬，比起歐美電影引進的價格還是划算的，整體算下來，只要有3000萬的票房就可以收回成本，批片引進可以說是穩賺不賠，性價比相對較高。

即便像《墊底辣妹》只收穫3757.8萬票房，《寄生獸》也只有4833.9萬票房，但對引進方而言，還是賺錢的，更不用說《哆啦 A 夢：伴我同行》5.3億的票房和《你的名字。》5.77億的票房，完全可以比肩好萊塢大片的水平，更是早已讓國內的引進方賺得盆滿缽滿。

在剛剛過去的上影節上，《忍之國》、《晝顏》等日影被紛紛炒到上千元一張的價格，內地片方自然不會錯過這個賺錢的機會，《晝顏》也在隨後確認在國內引進。

中日外交晴雨表

《追捕》劇照

由於中日歷史上的特殊而敏感的關係問題，一直以來，日本電影引進都被一些業內人士看成是「中日外交晴雨表」。1972年日本首相田中角榮訪華，這在一定程度上開啟了中國引進日本電影的大門。80年代，我國大概譯制了外國電影450部左右，其中日本電影就達到70部之多，其譯制數量甚至高於美國，《追捕》、《望鄉》、《人證》等經典佳作更是影響了一代人，如果不是中日邦交的正常化，這種局面是很難出現的。

而從2006年開始，除了極小部分的中日合拍片，日本引進電影一直是零星的出現，記憶中有《我的機器人女友》、《挪威的森林》、《狗狗與我的十個約定》、《日本沉沒》等電影，每年幾乎就是三、四部，而到了2013年和2014年，當時引進的日本電影直接為零部，這在很大程度上是當時中日關係因釣魚島問題惡化所導致的。

《暗殺》劇照

而在韓國電影方面，自2015年9月《暗殺》在內地上映後，韓影就未能再在影院與中國觀眾見面，往年韓影都會每年在中國上映三、四部，去年受「限韓令」影響，韓影的引進為零。日影也因此成為非英語片引進的最大贏家，去年日本影片的引進數量達11部之多的確創造了歷年之最。

隨著國內觀眾對日影喜愛程度的高漲，今年《銀魂》等影片還未在日本本土上映，國內就宣布引進的情況更是少有，據業內人士透露，今年引進的日本電影不會少於去年，在引進片的選擇上也會更大膽，並且還會拓展到漫改電影之外的領域。中國電影產業也會在內部自省和外部刺激下會實現更加合理的產業布局和發展，給國內的觀眾們帶來更多元的觀影體驗。

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