百年中國畫精選71

「現代水墨」或「實驗水墨」不是傳統的水墨畫。廣義而言，它是試圖創立中國畫的現代形態的一個流脈，包括先行者林風眠以及後來的王無邪、吳冠中、周韶華或者石虎、羅平安、張桂銘、姜寶林、楊剛、陳向迅、田黎明等融合筆墨、色彩及抽象性形式的現代性探索。狹義而言，專指抽象水墨的實驗者群，港台畫家呂壽琨、劉國松等較早地接受了西方抽象派的影響，內地少數青年畫家在80年代後期漸次進入這一領域。他們有的就古不肯、就西不甘，在西方式的抽象格局裡有傳統哲學或傳統水墨畫符號的參用，試圖給予傳統理念以現代性闡釋；有的完全襲用西方抽象繪畫的圖式，僅僅將水墨作為材質，觀念上是在宣告與傳統水墨的斷裂，已非傳統品評標準可以概言；有的則綜合地運用抽象、具象符號和超現實主義的思維寄寓某種文化內涵。筆者以為：抽象水墨是中國畫由古典形態轉向現代形態其中的一種參照而非惟一的前途；中國的現代水墨、只有正視中國文化和中國筆墨的美學內涵才可以和西方抽象藝術拉開距離，自遠於中國畫並不是最佳選擇；它也完全可以不限於抽象語彙，而在綜合各種恩維和語言，在參與中國現代文化建設的思考中給予中國畫以新的活力。

——摘自 劉曦林《民族藝術的世紀豐碑》

梁樹年（1911-2005） 山居圖 1994年 138cm×68cm 紙本設色

劉進安（1957） 陳述 1994年 90cm×170cm 紙本設色

滿維起（1954） 侗鄉暮韻 1994年 180cm×160cm 紙本設色

莫曉松（1964） 荷塘逸趣 1994年 132cm×132cm 紙本設色

尼瑪澤仁（1944） 輝煌的遺迹 1994年 115cm×229cm 絹本設色

彭培泉（1941） 江南春 1994年 68cm×68cm 紙本設色

註：

1、 如果你喜歡我們的內容，可以轉發到朋友圈與大家一起分享！

3、 天一閣畫廊開放時間：10:00-19:00,周一至周日全天開放！歡迎大家光臨!

感謝一路有你的同行，敬請持續關注天一閣畫廊。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！