昆汀、吳宇森和杜琪峰都是他的門徒，他成為不朽，然後死去

作者：老李

他其貌不揚，形象甚至有些猥瑣，但他是全世界公認的黑色電影大師。

他的影片用殘酷的浪漫和暴力的詩意擺脫了表面上的警匪鬥法和江湖紛爭的窠臼，更深、更具哲思地探討了人物複雜的性格和孤寂的靈魂世界，從而將黑幫警匪電影提升到一個空前的高度，對日後同類電影具有極高的參照意義。

吳宇森的《英雄本色》、《喋血雙雄》等、昆汀的《落水狗》、《低俗小說》等、邁克爾·曼的《盜火線》、呂克·貝松的《這個殺手不太冷》、吉姆·賈穆許的《鬼狗殺手》、杜琪峰的《槍火》、《放逐》等等一大批導演的名作中明顯帶有他獨一無二的影像痕迹與視覺殘留，也無一不是向這位前輩巨擘致敬的作品。

讓·皮埃爾·梅爾維爾

他就是獨立電影的開創者之一，劃時代的法國電影殿堂級導演-讓·皮埃爾·梅爾維爾。

1949年，梅爾維爾以小成本拍攝了處女作《海之沉默》，之後又將詩人讓·考可多的小說《可怕的孩子們》改編成電影。影片的轟動讓梅爾維爾得到戰後法國影壇最具才華新銳導演的美譽。

《可怕的孩子們》

他低成本製作、倡導獨立意識的集編、導、剪輯於一身的「作者電影」模式深深影響了50年代後期崛起的特呂弗、戈達爾、阿倫·雷乃、候麥、夏布洛爾等「法國新浪潮」眾多旗手級人物，由此被尊崇為「法國新浪潮之父」。

在1962年的《眼線》和1966年的《第二口氣》里，梅爾維爾對警匪片獨到而嶄新的詮釋就已極度風格化，待到他電影生涯後期的三部作品《獨行殺手》、《影子軍隊》、《紅圈》時，他冷峻的影像風格和對人性的思考與關照已日臻化境。

《獨行殺手》CC標準收藏版

在1967年的《獨行殺手》中，阿蘭德龍飾演信奉武士精神的殺手傑夫，他是個離群索居的怪咖，用苛責的信條約束著自己。他沉默寡言，完成僱主的「任務」時冷酷無情、乾淨利索，卻也「盜亦有道」，為了不辱使命，幹掉一個自己本不願殺害的女目擊證人，他不惜自投羅網。殞命的一刻他的槍膛里居然沒有一發子彈，但他義無反顧地赴死，只為踐行武士精神和「職業操守」的心中執念。

孤寂殺手與「籠中鳥」

梅爾維爾的這部黑色電影里滲透著濃重的存在主義氣息，同時兼具東方哲學強烈的宿命感。殺手傑夫與周遭格格不入，獨狼一般在冰冷的世界逡巡覓食，獨居的空間家徒四壁，唯一與他作伴的是一隻困在籠中的小鳥。梅爾維爾用籠中鳥隱喻傑夫的宿命，他的肉身不可挽回地走向了毀滅，然而也存在另一種解讀方式，他的死也可能是一種釋然與解脫，是又一次的涅槃重生也未可知。

《紅圈》CC標準收藏版

大師另一部傑作《紅圈》誕生於1970年，御用演員阿蘭·德龍飾演的悍匪從警察的嚴密看管下逃脫，他一邊要躲避警察瘋狂的圍捕，同時又與他的死黨在精心策劃一起銀行大劫案。

《紅圈》海報

影片結尾，德龍和同夥雖打劫成功，但還是命喪於警察的槍口下，這場戲沒有任何花里胡哨的追逐打鬥場面，反而給人一種還原現實本初的粗糲感，德龍前一秒還在奪命奔逃，下一秒中槍後就立時斃命。沒有炫技，只留真實，生與死僅一槍之隔，毫無徵兆。這一刻有如看戰爭紀錄片一樣，那種簡單粗暴直擊人性的震撼讓人倒吸一口冷氣。

《紅圈》劇照

《紅圈》中搶匪在銀行那一場戲，四十分鐘的時間裡，除了驚心動魄的畫面外悄無聲息，話外音也絕對歸零，給人以於無聲處聽驚雷之感，這就是極簡主義的奉行者梅爾維爾，他冷峻而內斂的風格，清冷而凜冽的色調，一如他所推崇的武士精神一般的優雅與超然。

《影子軍隊》CC標準收藏版

至於這部代表大師最高藝術成就的《影子軍隊》,老李將在稍後單獨推介。

讓·皮埃爾·梅爾維爾遺作《大黎明》

1973年，即讓·皮埃爾·梅爾維爾拍攝完最後一部電影《大黎明》的第二年，年僅55歲的一代電影巨人因心臟病發離世。他生前有句名言「成為不朽，然後死去」，結果一語成讖，在老李看來，這句話應該是大師獻給自己最好的墓志銘了！

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