對他來說豆瓣7分就是爛

（本文由Sir電影原創：dushetv）

最近，這張圖被扒出來，在網上瘋傳。

滿分cosplay——

下圖是奧巴馬、希拉里觀看刺殺本·拉登直播的場景。

上圖來自這部電影——

《玉子》

??

奉俊昊新片，首部入圍戛納的網飛大電影，蒂爾達·斯文頓和傑克·吉倫哈爾等大牌的加盟……

這些閃亮的標籤都讓《玉子》吊足了觀眾胃口。

爭議也不小。

豆瓣評分只收穫了尷尬的6.6分。

好於44%的科幻片和19%的劇情片

但在海外，風評卻那邊獨好。

爛番茄新鮮度和觀眾喜愛度雙高。

這麼有爭議的電影，Sir當然要去看。

看完了，老實說，難掩失望。

它當然不能算差，但也肯定不是我們所期待的奉俊昊。

這回奉俊昊失去了以往對故事遊刃有餘又絲絲入扣的把握，為我們呈現了一個逐漸凌亂，最後草草收場的拼盤。

亮點，有。

主要集中在開頭。

一開始我們看到的是類似於宮崎駿動畫的設定，關於童真、人與自然和跨越物種的友誼。

玉子，是一頭「豬」的名字。這個名字在韓國也是土到不能再土了，就和我們的「桂芳」一樣。

玉子的主人，是一個鄉下小女孩，叫美子（也很土）。

玉子不是一頭普通的豬，而是「超級豬」。

它很醜，但它靈性又溫柔，智商情商都很高。

玉子從小就被美子養大，形影不離，翻個身都能達到神同步。

美子想吃燉魚了，它就變成一顆深水炸彈。

炸魚。

美子不小心摔下懸崖，有危險。

它又能巧妙地運用力學原理，把美子牽引上來。

甚至，玉子還能聽得懂人話，沒事和美子之間說說悄悄話。

這樣的萌寵，是不是很完美？

在另一些人眼裡，玉子還有著更完美的屬性——

吃得少，拉得少，肉質好。

正好可以解決人口爆炸引發的糧食危機。

原來玉子這隻超級豬，其實是美國畜牧業巨頭米蘭達公司，用轉基因技術培育出來的。

為了消除消費者對轉基因食品的排斥，該公司謊稱超級豬是自然發現的新物種。

還邀請各個國家的農民進行一場養豬大賽。

美子就是被選中的「參賽者」之一。

不用說你也猜到了接下來的劇情，她將陷入一場和商業陰謀對抗的「玉子爭奪戰」中。

電影中在韓國的戲份，還能看到些許奉俊昊的印記。

比如他拿手的動作驚險戲，有。

驚險的時間差，凌厲的剪輯，都讓人捏把冷汗。

美子和玉子逃亡途中，狂奔、轉彎、滑倒、起身繼續狂奔，一氣呵成。

惡作劇式的黑色幽默，也有。

《母親》中，智障兒子杜俊和朋友振泰去找撞人的賓士車報仇。

振泰一個飛踢，踢掉了肇事車輛的後視鏡。杜俊緊跟著一個飛踢，後視鏡沒踢到，自己人仰馬翻。

《玉子》中你同樣能看到。

美子為救玉子，隻身來到了米蘭達公司的首爾分部。

助跑起跳，一個標誌性的韓式飛踢，想撞破玻璃門。

門沒破，她被反彈回來了。

別急，這只是奉俊昊的第一重反轉。

被撞過的玻璃門越晃越劇烈，就連門內的玻璃杯，也開始跟著晃動。

玻璃杯和玻璃門，發生了共振。

就這樣，門被震碎了。

但是，電影從美子踏上美國的那一刻起，就開始滑向失控。

尤其是在高潮部分，劇情的混亂和粗淺也達到了頂點。

街頭群架一樣的動作戲碼，毫無設計感可言。

動物保護組織的抗議活動，宛如馬戲團的滑稽表演。

斯文頓飾演的反派，一推就垮，毫無招架之力。

有人說，不能怪《玉子》太熱鬧和浮誇，因為它本來就是一部溫馨的童話片。

如果真是這樣，那它在第20分鐘就可以結束了。

此後幾乎看不到更多玉子和美子有趣的互動，反而更像他們闖入了一場成人鬧劇。

更尷尬的是，你在主角美子的身上，看不到成長和裂變。

在大山裡知道玉子被送走，她懟爺爺。

到首爾，一腳踢斷工作人員的廣告牌。

去了紐約，一如既往地給工作人員甩臉子。

一路耿直到底，彷彿是怪獸版《一個都不能少》——

我不管，我不管，我就是要進城把它找回來！

你可以理解為，這是表現美子的執著，是她和玉子感情至深。

但是，如此簡單且沒有變化的行為動機，用以支撐整部電影，還是顯得有點乏味。

對比奉俊昊此前的《漢江怪物》，也是一個動機：救女兒。

宋康昊飾演的父親愛女兒夠深吧，他也夠執著吧。

整個過程中，他的心態並非一成不變——

一開始，他自責；接到女兒的求救電話，他焦急；識破了政府掩蓋的真相，他才出離憤怒，徹底暴走。

《玉子》和《漢江怪物》同樣是怪獸片，同樣是關於個人抗爭強權（無論是國家機器，還是商業巨頭）。

正因如此，相較之下《玉子》也更顯虛弱。

它不掩諷刺的鋒芒，一邊黑食品公司，一邊黑動物保護組織。

但每個「壞人」，一上來都用浮誇的方式，迫不及待地證明自己的壞。

這，真的不是我們認識的那個奉俊昊。

《漢江怪物》中的諷刺，不動聲色，點到為止。

政府工作人員穿防護服進場，剛要發表講話，摔了一跤，急忙爬起來，雙手叉腰。

你看，「壞人」不會主動暴露，他們更喜歡裝。

越是諷刺的地方，你發現奉俊昊就越正經。

只有這樣，當最後的真相揭曉，之前所有的「裝」才顯得更諷刺，更幻滅。

曾經嚴謹細緻地壘起大廈，再轟然推倒的奉俊昊不見了，代之以《玉子》中浮躁、膚淺的話題展示。

換句話說，這是從高級黑變成了低級黑。

就連電影的結局也處理得索然無味。

和好萊塢傳統工整封閉的結局不同，奉俊昊電影的幾乎所有結尾，都是開放式的。

《殺人回憶》的結尾，兇手最終也沒有現形，宋康昊死死地盯著屏幕，眼裡是憤怒、沉思，還是審判？

《漢江怪物》結尾又傳來奇怪的聲響，怪物真的消失了嗎？

《母親》中夕陽下忘卻一切的縱情亂舞，是破罐子破摔，還是絕望後的重生？

為了不劇透，Sir不展開說，但《玉子》不僅僅沒有奉俊昊以往結局中的情緒震動，而且變得草率且無力。

只能用「失望」二字來形容。

在《雪國列車》的試水過後，奉俊昊似乎仍然對美國的電影環境水土不服。

還好，導演奉俊昊在採訪中說，自己的下一部電影會和搭檔宋康昊一起，拍攝一部原汁原味的韓國電影：

在用四年的時間拍了《雪國列車》，又用四年的時間拍了《玉子》之後，我現在想多做些小而單純的電影。

其實，《玉子》本來就可以是一部「小而純」的電影——

如果去掉其中蕪雜的部分，再把「小而純」做到至真至深的話。

從《雪國列車》到《玉子》，我們能看到奉俊昊探討大問題、走向國際化的野心，伴隨而來的，也有力不從心的失控。

回想他奠定基業的《殺人回憶》《漢江怪物》《母親》，反而都是從小人物具體情境出發的小故事。

到頭來你會發現，觀眾關心的根本不是什麼大或小。

而是你有沒有那份真實擊中人心的力量。

本文圖片來自網路

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編輯助理：伍迪愛倫坡

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