題款的位置選擇及其作用

整理自網路；編輯：國畫藝術

趙春秋 《春來梨花開滿園》

1）填補空虛，平衡畫面。

畫中的「虛」，主要指畫中的 空白，同時也包括畫中筆墨輕淡、分量輕薄的部分。畫中的空白，有時畫面上下空白大小接近一致，造成畫面平板；再者多個空白相等，造成空虛單調。但不論這些空白單調還是平板， 如果在畫中使人感到空虛，可以借題款來調整畫面的空虛。在中國畫中，畫家往往將畫中物象的重量偏置於畫的一邊，或偏於上、或偏於下、或偏於左、或偏於右使畫面想對應的部分失去平衡，於是乎借題款使畫面獲得平衡。

趙春秋 《英雄》

2）攔邊封角，以求聚氣。

中國畫中虛實關係的處理往往體現了畫中物象的氣勢，畫家常將虛處向畫外延伸，使入感到畫外有畫。但虛處處理不當，會是畫面產生空散的氣氛。為此將勢欲外延的氣勢凝聚於畫內，不使畫面產生空散的氣氛，就必須有賴於題款來攔邊封角。山水畫中大面積的空白如表現無際天空或浩瀚的水面，如果在畫面上沒有題款，則會使整個畫面的氣勢不斷向外延伸，使畫面缺少了凝聚感。

傅抱石 湘夫人 扇面

3）隨形利勢，加強效果。

題款當然要根據畫中氣勢布款。如此更加增強畫中物象所體現的那股氣勢，當然畫中之物象氣勢是千變萬化的，題款隨著物象之勢，使這股勢更加深厚，或與畫中物象所表現出的氣勢交叉變化，以增加畫面氣勢，使之順延於物象，或隱形於物象，以增加畫中生機與趣味。隨形布款，所謂隨形，依據畫中物象的邊沿，再結合畫幅 的形狀巧妙布款，如團扇、摺扇的題款，其款字應順其外形題寫，或橫列，或依圓就圓。豎的物象，款字宜豎不宜橫。物象的千變萬化使得畫家往往借畫中物行來布款，最常見的藝術手法是一：將款文隱於物象之中，使觀者不易看出。款文甚長者，在畫中很吸引人，款隨畫中物形布款，文字作為一種圖形展現出來。

鄭板橋 《竹石圖》

4）多處題款，豐富畫面。

畫中題款要視畫面具體情況而定，如果為題款而題款，則有畫蛇添足之嫌。但有些畫面卻不能吝嗇題款，一款之題不足以說明問題，這就需多處題款，一般而言有以下幾種情況：一是題一處款而不足補充畫中空虛和 平衡畫面氣勢。第二是前之題款意猶未盡，且畫面有再題之空間，再題以盡前意。第三是前之題款或有失誤，再題予以補正，有時畫面題一款已解決了均衡、虛實等問題，但因此畫贈 人而需補款，這就要求畫家用較高的修養去審視畫面，破解這 一難題。

潘天壽 《青綠山水圖》

5）穿插聯接，統一畫面。

如潘天壽的《青綠山水圖》此圖下開上合，分為兩段，右下角雖有茅舍由右下斜上，人物小船由右向左迴旋，但仍缺一過渡環節。故而中間由右向左題以長款作為過渡，使構圖上下呼應。題款的印章又與小船遙遙相對，使構圖完整，此法稱為接。

張大千 巨然晴峰圖

綜上所述，題款在畫面中佔有特殊的重要地位。好的題款，不但可以完善構圖，使畫面的藝術性更加完美，而且可以闡發主題，補畫之不足，並能深化意境，增添情趣，起到錦上 添花的作用，使整幅作品更加神采煥發。反之，題款處理得不好，則會損害畫面，甚至使整幅畫歸於失敗。因此，提高題款的藝術效果，應應當引起重視和認真加以研究。

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