系列四：筋肉精神篆法來——解析顏真卿楷書

最新 07-05

楷書到智永、王羲之時代已經趨向成熟，但還沒出現典範大家的楷書巨匠，到歐陽詢終於完成「引隸入楷」（還借鑒了魏碑的方筆），的使命。歐楷因其方整俊秀，在相當一段時期也成為不二法式。

典範是需要的，但也不應是唯一的。在「引隸入楷」、方筆成就典範的時期里，實際已經醞釀圓筆的革命。正像有方必有圓一樣，歐的引隸入楷，遲早也會出現與之對應的「引篆入楷」的大師。

這個大師便是顏真卿（709--785）。

歐楷與顏楷是我國楷書的兩大高峰，兩大極致。

顏真卿比歐陽詢晚出世152年。歐楷早已備極推崇，深入人心了。歐楷雖以隸入楷，變革了正宗王體，但依然有著明顯的承繼關係，而要找出顏楷與王羲之（甚至歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷，因為史傳顏真卿也下苦工學過初唐四傑）一脈相承的關係，就很不容易了。因為顏楷與王體的「秀」「雅」傳統相去甚遠。但顏真卿卻又確確實實下苦工學過他們（據說很認真的向張旭討教過筆法）。

藝術雖有轟動的效應，但藝術風格其實都是漸變的。顏體出現之前，有個著名的楷書大家徐浩（長顏真卿6歲）。既然顏曾認真學過諸遂良，我們不妨將諸、徐和顏字的發展作個縱向對比。

（諸遂良《倪寬贊》選字）

（顏真卿《多寶塔》選字）

褚遂良(596－659)比顏真卿早百多年，對於已經奉為楷式的歐體，應該也曾強烈地希望創造自己獨特的風格。我們看他的《倪寬贊》，在清秀的方切中也融入了柔和圓融的筆法（如上字的撇和橫的收筆）；徐浩的字則已經與顏真卿的《多寶塔》比較接近（顏與徐關係密切，如《多寶塔》由徐撰稿，顏作書）。我們看徐浩的《不空和尚碑》已經可以很清楚地看到，後來的顏楷「蠶頭雁尾」的圓筆筆法已經運用得相當普遍。而且，徐書的結體與顏的多寶塔非常相似。用筆風格上已經出現點畫豐腴、雄厚圓渾的特點，已經呈現出疏朗開闊、挺拔剛正的風貌。但徐書「工勝韻微」，剛強中未免生硬與單調。而顏真卿的《多寶塔》雖方正有力，但與徐書還很相像。甚至直到天寶5年（747年）顏真卿所書千字文，也還沒擺脫諸遂良、徐浩等人的影響。

（諸遂良《倪寬贊》局部）

徐浩《粱國公墓志銘》（局部）

偉大的藝術總是自我完成完美體系的，總是全新的。

將筆畫寫得大膽肥厚並不難，我們看漢簡、北魏造像及民間書手的字，也不乏厚重潑辣的風姿。但將肥厚賦予矯健、壯偉而嚴謹法度予以楷書的，卻始自顏真卿。我們拿傳統王體楷書與顏楷對比，可以看出顏楷的全新意義在於以下三方面。

第一、顏真卿以篆入楷，給厚重的點畫賦予「筋」的內涵。（以下均為《顏勤禮碑》選字）

篆書筆筆中鋒，圓轉往來，筆力內含，但點畫單調。顏楷嚴格地裹鋒起筆，逆入平出，中鋒用筆，藏頭（蠶頭）護尾，但寫出是筆法多變的楷書，加強了輕重疾徐的變化，篆法新用使肥厚的點畫肉豐筋強，使單調劃一而富於內力的篆法在楷書中變得多姿多彩。

第二，顏楷徹底擺脫了王羲之傳統的影響，變內斂筆法為外拓筆法，易方為圓，轉折處去翻轉為提轉，不露稜角，而出鋒則在隸書出鋒的基礎上加入了「雁尾」（粗厚處提起再出鋒）的新內容（「蠶頭雁尾」也為顏楷最鮮明的特徵），由此帶來靈動的點畫新形象。

「方」帶來規整，「圓」趨向流動。顏楷點畫多樣，正源於此「圓」。顏以篆入楷，變晉人的細瘦為肥厚，點畫渾圓而鋒藏畫心，方蘊其內，使字如突出紙面，很有浮雕之感。蘇東坡云：「顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹」。秋鷹體壯而矯健，正是顏楷壯偉而靈動的形象說明。

第三，無論王羲之父子，還是鍾繇、虞世南、諸遂良，甚至歐陽詢，筆畫均勻或細瘦為一脈相承，點畫粗細變化不大，而顏真卿一變為橫細豎粗，撇輕捺重的新面貌。可以說顏楷比之傳統楷書，更大膽地用筆，點畫更尖也更圓。其用筆與結體又變晉人的以側取勢為正面取勢，端莊平正，儀態威嚴。凡結構相對稱者皆變前人相背規律，均作相向形。外緊內松，變化在內，一派宏偉雍容氣象。

從魏晉至清代一千六百年間，雖然楷書領域代不乏人，但無論題寫大字或榜書匾額，唯獨顏楷具有無與倫比的優越性，它特有的雄渾壯偉、氣勢開張的風姿，使得歷代風行的楷書大家的字體無不黯然失色。

在書法史上，顏真卿是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。其書初學張旭和初唐四家，後廣收博取，大變古法，一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之美譽。他的書跡作品，據說有138種。楷書《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等，是極具個性的書體，如「荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳。」行草《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進入的最高藝術境界，被稱為「天下第二行書」。米芾《書史》說：「《爭座位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動，得於意外。」而楷書最成熟的代表作，應是《顏勤禮碑》。