免費來看！在這個時代，治癒你的會是傳奇還是荒誕？

娛樂 07-05

導語

7月6日起，首屆國際戲劇影像展12部劇目120場連映將席捲北京、濟南、廣州、深圳、大連5地。所謂高清戲劇放映，是一種甄選優質戲劇，採用多機位取景攝製，並向全世界劇院影院進行高清直播和錄播放映的形式。它已遍及世界60個國家，目前已經成為世界上相當流行的戲劇觀賞與普及教育方式。如果你還不知道什麼是高清戲劇放映，不妨趁此機會走進影院去看一看。

在此我們也準備了一些福利票，邀請你早日入坑，具體請拉到文章最後查看。

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參加過去年北京國際電影節的朋友們，或許對其中驚鴻一瞥的戲劇放映單元頗有印象，卷福的《哈姆雷特》、抖森的《科利奧蘭納斯》，比爾·奈伊與女神凱瑞·穆里根的《天窗》……正在遺憾今年它們缺席今年電影節，就聽說版權方和百老匯電影中心搞了件大事：第一次為戲劇影像做了多達120場的影展！

在影展的「英雄末路」、「那年那事」和「愛情盛宴」三個系列中，沒有什麼比往事並不如煙的《暴風雨》、《冬天的故事》、《無人之境》和《櫻桃園》四部劇更適合當下。

同為莎士比亞晚期作品裡的傳奇劇，《暴風雨》和《冬天的故事》被皇家莎士比亞劇團和肯尼斯·布拉納劇團演繹出了截然不同的氣質。

皇家莎士比亞劇團這版《暴風雨》具有鮮明的科技感。作為莎士比亞的最後一部傳奇劇，莎翁將對戲劇形式的創新與實驗推到了又一個高度。在戲劇表演的特效與布景仍局限的十七世紀初，莎士比亞寫出了一個被驅逐至小島的公爵普洛斯彼羅，借用習得的魔法呼風喚雨，操控能飛舞能匿形的精靈愛麗兒、身世奇異的女巫之子卡列班，一步步實施他的復仇計劃。

四百年後皇家莎士比亞劇團藝術總監格里高利·道蘭要將這一傳奇經典《暴風雨》搬上舞台時候，大膽選擇了與英特爾技術團隊和專做動作捕捉的「藝美智工作室」合作。它的發起人是鼎鼎大名的「咕嚕」——「動作捕捉第一人」安迪·瑟金斯。他的工作室承接了不少好萊塢大製作，包括《猿球崛起》、《復仇者聯盟》和《星戰：原力覺醒》等，此次則用高科技給了劇場觀眾《指環王》范兒的現場體驗。

在古典戲劇中運實時數碼動效會不會太穿越？通過不同領域的專家們兩年的努力，技術與工具的痕迹消失，自然融合為舞台上的藝術：僅僅精靈愛麗兒一個角色的現場化身就有超過200000個「獨立文件」來支持。該化身有336個關節，製作其動畫效果的PC內存是送人類登月的那台計算機內存的5000萬倍，運用規模堪比電影片場。而將他們的動作表情以3D效果投射於舞台之上，與真人共演，則是又在舞台「現場」特性要求上，增加了不NG、無後期高難度要求。

炫酷的黑科技吹起四百年的《暴風雨》，然而也並沒有折損莎士比亞本身的語言和現場表演魅力。大愛老戲骨西蒙·拉塞爾·比爾的詮釋，他在1993年飾演過愛麗兒後再次回到《暴風雨》中飾演普洛斯彼羅；大愛他最後的告別獨白的設定，是在黑暗中的一束聚光燈下完成，剝離了所有的特效。熱鬧結束，精靈隱去，舞台最終還給了演員和台詞本身，讓人們從神奇島嶼回到關於過去與新生、失去與獲得、現實與夢境的思考。

而肯尼斯·布拉納劇團獻上的《冬天的故事》則是用演技拯救傳奇劇中令人不適的轉折感。很多人曾經將此視為一部「問題劇」而避走：前半部分西西里國王因為嫉妒和多疑，逼死幼子和王后、拋棄剛出生的女兒、派人去毒殺好友波西米亞國王未遂；神轉折發生在十六年後，被遺棄的女兒愛上了波西米亞國王的兒子，「羅密歐與朱麗葉」式的愛情故事最後卻有了一個圓滿的結局，甚至王后也死而復生了。這種強行HE在劇作誕生之初就受到人們詬病，然而肯尼爵帶領他的劇團實力詮釋了這部劇的迷人之處。這位29歲就憑《亨利五世》拿過奧斯卡影帝的老戲骨，絕對是表演的高潮擔當，台詞分寸拿捏的不能再好，把西西里國王的疑心病爆發演繹的可以讓人信服和原諒；同樣出彩的還有搭戲的女爵加老戲骨朱迪·丹奇，她在劇中飾演西西里貴婦寶麗娜，對發瘋一樣的肯尼爵指鼻子明嘲暗諷，等他幡然悔悟了又溫柔相勸，完美滿足我們對奶奶的所有想像。最後刺骨的冬天過去，我們似乎比劇中人更渴望迎來一個happy ending的治癒，這是傳奇劇最能撫慰人心的力量——

令人信服的夢境與美好，不是妙不可言么？

至於系列中不屬於莎翁的兩部，俄羅斯高清舞台影像的《櫻桃園》和哈羅德·品特的荒誕劇《無人之境》，也是兩種完全不同的調調，歡迎按需服用。前者是戰鬥民族詩情畫意的典範，百年之前契訶夫寫它的時候是自我定位為喜劇的，對於維護舊式生活方式的地主老爺和曾經的貴婦人，這些生活無法自理的巨嬰，契訶夫沒有吝惜他的嘲諷之筆，但當著名導演斯坦尼斯拉夫斯基1904年1月首次把《櫻桃園》搬上莫斯科藝術劇院之時，卻是一部正劇甚至悲劇的樣貌，象徵著貴族階級幻夢的櫻桃園，主人更替，美麗難存。這種悲劇與喜劇因素的兼具性，這版《櫻桃園》把握得很好，百年莫斯科藝術劇院出品，穩的。

後者《無人之境》是去年12月在倫敦直播之後不到10天就在北京、上海兩地做了無字幕版的超前點映的，幾次放映都是爆滿，多少人是沖著伊恩·麥克萊恩與帕特里克·斯圖爾特這對老搭檔來的，又有多少人走齣劇場時一頭霧水一臉懵逼。然而即便沒太看懂，很多人也表示折服於演技，深陷其中。為此小編也是跑到知乎上邊勤勤懇懇回答「如何看懂《無人之境》」，本本分分掰扯了半天荒誕劇的讀法，比如其中品特式語焉不詳的對白實際上就是為了傳達生活的不確定性等等。今年《無人之境》加了字幕重登大銀幕，忽然多了一些新的體會：

與其說品特的荒誕劇需要花一個更長更複雜的篇幅去講，不如說需要一段更長的時間和更豐富的經歷去理解，總有一天，我們會從現實的荒誕中讀懂劇中的荒誕。