五代十國的瓷器怎麼看？

五代十國時期，儘管藩鎮割據，戰亂頻仍，但南北各地依然燒造出了一些名瓷佳器，尤以浙江越窯、陝西黃堡耀州窯與河北定窯產品為代表。其製作工藝與唐末、北宋初相承接，產品在造型、裝飾、釉色、釉質及支墊燒工藝方面密切關聯，同時展現出新的面貌與風格。

▌造型工藝與特色

五代十國時期，隨著燒造工藝技術的不斷變革與進步，窯工們已能充分利用瓷土柔韌、延展性能燒制出各種新穎別緻的造型，使得這一時期的瓷器逐漸擺脫唐代渾圓厚重之風而變得精巧秀美，胎體變薄，曲線柔和，富於變化。如：

一，高足杯，多為花口，深弧腹，高圈足外撇，給人以飽滿向上之感，頗具藝術感染力。

二，碗、盤、碟類，亦多為花口，分五瓣花口、六瓣花口、七瓣花口與十瓣花口等，有的腹壁壓印稜線，頗似唐代金銀器的瓜棱腹。

三，套盒，北方以黃堡耀州窯址出土標本為代表，分圓形、五曲形、八曲形與十曲形等形制，普遍於足外壁鏤刻壼門裝飾。南方越窯以浙江省臨安市五代後晉天福四年(940年)康陵出土完整器為代表，形製為倭角四方形，方足外壁四面亦鏤刻壼門裝飾。

四，執壺，形制承襲唐代又有很大改進，頸部加長，腹部增高，長曲流取代短直流，新出現倒裝執壺與螭龍首流執壺，使得造型變優美的同時也更符合實用性設計原理。

▌瓷釉工藝與特色

五代十國時期瓷釉承繼唐代，雖釉色品種方面沒有明顯變化，仍以青釉與白釉為主流，但二者並行發展中均在釉色與釉質上取得很大進步。

其中，青釉以越窯和耀州窯為代表。越窯青瓷因處於發展高峰期而品質極佳，青釉的釉色多青中泛灰，高量的上乘產品質地瑩潤，釉面光潔，色調沉穩，給人以含蓄之美。因多為皇室所專用，故有「秘色瓷」之美譽。而黃堡耀州窯青瓷雖為後起之秀，卻也因在胎上施白色化妝土而使釉色淺淡，青中泛白，給人以淡雅寧靜之美，被稱作「天青釉」。

白釉以定窯和邢窯為代表。定窯白釉質地細膩，釉色潔白，釉面光潤，成為這一時期的白瓷典範。邢窯因正處於衰落期而使得白釉品質欠佳，胎釉顯粗，釉色不夠潔白，呈色白中泛黃。另外，根據最新考古發掘資料可知，這一時期的河北磁州窯開始燒造黑釉瓷器，產品色黑如漆，頗具地域風格與特色。

▌裝飾工藝與特色

五代十國時期瓷器大多光素無紋，而是以純凈的釉質與優美的釉色取勝。儘管這樣，也不能忽視那些帶有裝飾的瓷器。如從裝飾技法與圖案內容方面綜合分析，這一時期的劃花、刻花、淺浮雕和彩繪瓷器也頗具時代特色。

1、劃花，越窯青瓷運用較多，線條纖細流暢，極具藝術感染力。常見劃花荷葉紋，一種是以側面半開式構圖形式展開，主要施於碗與海棠杯兩種器物上;另一種是以輻射線組成圓形荷葉覆蓋於盒蓋頂部。耀州窯青瓷也有所使用，常見劃花雲紋、水波紋與忍冬紋，圖案簡單，布局疏朗，皆為二方連續式，整體感強。

2、刻花，耀州窯青瓷運用較多，技法精湛，線條犀利，圖案凸起，具有淺浮雕效果。題材以花卉為主，花頭碩大，闊葉肥滿，姿態生動，栩栩如生。主要被施於壺類器物上。越窯青瓷也有少量使用，但圖案較為簡單，常見蓮瓣紋，主要被施於盒蓋上。一般是在蓋面中心戳印小圓圈代表蓮蓬，外圍則刻多層蓮瓣，葉片寬厚肥碩，富有生氣。

3、淺浮雕，運用極少，只發現於越窯青瓷。以杭州玉皇山五代天福七年(公元942年)錢元瓘墓出土的一件越窯青瓷盤口壺為典型代表，器身上淺浮雕龍紋，龍身凸起於器物表面，生動形象，且頗具立體效果。

4、彩繪，因各窯源於不同的技術傳統而風格迥異。如越窯青釉褐彩如意雲紋罌，圖案精緻，風格細膩，色調沉穩。長沙窯青釉褐彩鸞鳳紋枕，因正處於窯場衰落延續期，故彩繪效果欠佳，彩釉結合不牢，剝釉現象嚴重。登封窯白釉綠彩執壺，色彩鮮明，裝飾性強。

▌支墊燒工藝與特色

五代十國時期支墊燒工藝也是承繼唐代而又取得長足進步。這一時期尤以碗、盤類為代表普遍使用支墊燒法，同時因每個窯場使用的支墊工具有別而在碗、盤上留有各種形式的燒造痕迹。

如：越窯青瓷碗、盤因採用支釘墊燒，故器物外底或足面上常留有7個、8個或10個數量不等的支燒痕。

耀州窯天青釉碗、盤，先是採用三支釘燒，故在器外底或足底留有三個支釘痕;後又採用石英砂支燒，故在足底留下三小堆砂粒托珠痕。

定窯白瓷碗、盤因採用墊餅墊燒，故器物內外滿釉，足端因刮釉而露胎。

最後值得注意的是，五代十國時期有些瓷器外底劃刻有「官」「新官」等字樣，它們應是地方窯場專向官府進貢而燒造的高檔瓷器，不僅品質極佳，具有較高的藝術欣賞性，且對於研究當時瓷器的供奉制度也有著重要參考價值。

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