對話就是衝突！衝突！衝突！

上一期故事君分享了一些針對對話的訓練，中心就是希望各位作者大大寫對話時，能抓住每個人物的特質，讓每個人物具備自己獨特的用語模式，讓讀者只看到對話就能猜到人物。不知各位作者大大覺得有沒有幫助呢？

當然，對話除了展示人物外，還有傳遞重要信息、推動敘事以及奠定故事基調的作用。那麼，究竟怎樣做才能讓對話最大程度地發揮這幾個功能呢？粗暴點來說就四個字：「加強衝突」！製造語言衝突，在衝突中促進敘事發展，甚至可以挖掘出更多有用的信息，學會了這一招可是大大有用~

今天，故事君就接著上次的內容，繼續分享自己的學習心得。

加強對話中的衝突與張力

如果說對話是提升手稿的最佳捷徑，那麼提升對話的最快方法，就是加強衝突和張力。兩個人在同一頻段上的交談是最沉悶的一種，談話中不會有什麼扣人心弦的內容。詹姆斯把這種談話叫作「坐下來喝杯咖啡場景」，要一定小心避免出現。他提醒作者，如果一定要兩位朋友或同盟者坐下來交談，千萬不要僅僅藉此向讀者傳達信息，而要嘗試著製造一點麻煩。

記住那些議程

例如一些警匪小說的開頭會有此類經典場景——

「有什麼發現？」

「他把兩個人的心臟打穿了。」

「用什麼打的？」

……

「幹得不錯。」

「謝謝長官。」

這樣的對話是完成了傳遞信息的工作，但是缺乏張力或衝突。但如果我們加入一些清晰而有區別的議程，比如第二個偵探不想讓第一位接手調查，效果就會大大不同。

如把上面的對話結尾改成：

……

「有目擊者嗎?」

「我都搞定了。」

「我問的不是這個。」

這樣一改，故事就明顯有趣得多。而我們所做的一切，只不過是加入了一點有目標的衝突。

所以，本技巧的中心點是，要理清楚每個人物在每個場景中的訴求，並把他們塑造成可以與其他人物形成對立的形態。

深入更多的爭辯

在遇到可能滑向乏味的場景時，詹姆斯提供給我們一個簡單的法則：讓人物發生爭論就好了。哪怕只是一次玩笑性質的爭辯，也能發揮效用。

很多作者擅長寫男女主、基友之間的互懟，也是這個道理哦~

故事君最近讀毒蛋糕大大的《女王不低頭》，發現對話是其中很亮眼的一部分，不但幾個主要人物的說話風格很有辨識度（特別是伊娜，哈哈，承包笑點~），好幾個重大轉折都是通過對話發生的，而且通過不同風格的對話，營造出了完全不同的氛圍。好幾章結束時，都是主要人物撂下幾句有伏筆的對話，足夠有懸念，怪不得那麼多粉絲抱怨每天更都看不夠。此處故事君大大點贊！

搭設障礙

搭設障礙的核心其實就倆字：打岔。建立交流的屏障，可以是外部的，也可以是內部的。像愛情喜劇里經常會有兩個人正在討論秘密/大事/表白/同事八卦，而另一個人物不合時宜地闖入的橋段，讀者會好奇這個場景結束時，他們的關係會否發生變化。衝突和張力就此起了作用。

我們在眾多情景喜劇中可以看到好多類似橋段，幾個人物各懷秘密，互相試探、防禦，但總有意想不到的信息會透露出來。

像《老友記》里莫妮卡和錢德勒結婚那集，瑞秋髮現自己懷孕了，菲比看到了驗孕棒卻以為是莫妮卡的，跑去祝賀他們，四個人說的完全不是一件事，牛頭不對馬嘴，只有瑞秋可以知道到底是怎麼回事……當然這個度要把握好，不然讀者/觀眾會厭煩。

憂懼因素

在任何一個特定的時間點上，場景中的每個人物都可以為某件事而感到憂懼。從多種多樣的角度來調配憂懼元素，你會發現場景中的對話會像被施了魔法一樣美好。

經典如查爾斯·韋伯的小說《畢業生》（影版由達斯汀·霍夫曼主演）里，本恩決定和羅伯遜太太偷情，但他生怕被前台工作人員知曉，所以在這段與前台的對話中，憂懼和全部的張力完美地展現出來——

「您有行李嗎，先生？」

「什麼？」

「您有行李嗎?」

「行李？」本恩說，「有，我有。」

「在哪裡呢？」

「什麼？」

「您的行李在哪裡呢？」

「嗯，在車裡。」本恩說。他用手指向門廳的另一側。「它在外面，車裡。」

「很好，先生。」前台說。他把鑰匙拎在手裡，朝門廳里打量了一圈。「我叫一個門童把它搬進來。」

「哦，不——我還是寧願別費事把它們都搬進來了。我拿個牙刷就夠了。我可以自己去拿。如果可以的話。」

「當然可以。」

「我會安排一個門童帶您去房間。」

「哦，」本恩縮回手，說，「嗯，其實我自己找也一樣快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能應付得了。」

……

接下來的情節里，本恩走出前門站了會兒，又回到旅館，刻意經過前台時停下腳步，拍了拍大衣的一個口袋，告知對方他拿到了牙刷。本恩凌亂的內心經過上面這段對話，刻畫得淋漓盡致。

塑造精彩對話的技術秘方

要塑造精彩的對話，關鍵還在於真正深入地把握你筆下的人物——他們的特質以及各種各樣深入的聯繫。只有真正了解了人物，對話才能水到渠成。

詹姆斯給出的具體做法如下：

1、編排

a 列一個人物陣容清單，給每個人物一到兩句話的描述。

b 回過頭檢查一下，確保每條描述都是與眾不同的。

c 給每個人物賦予一種怪癖；讓這種怪癖對其他至少兩個人物來說是惱人的。

d把這些人物隨機匹配，寫幾個「練手場景」。這對於各位作者的寫作來說是很好的熱身，並且可能產生一些真正能用在情節上的點子和起伏。

2、潛文本

詹姆斯提供了一種極有效的潛文本生成工具，起名「人物關係網」。具體方法很簡單：在紙上畫圓圈，寫下所有主要人物的名字，然後在人物和人物間連線。拋出一系列問題：他們有什麼關係？有沒有一些過去建立的聯繫？這種聯繫他們自己知道嗎？是只有一方知道，還是雙方都渾然不覺呢？

在這種聯繫上，多費點工夫，看看能發展出什麼。如果你能由此想出什麼有趣的事，這可以為你有關這兩個人物的場景提供大量的潛文本。同時，還能為你提供一些情節方面的素材，簡直是重磅技能get！

（權利的遊戲人物關係圖）

3 、壓縮

詹姆斯的建議是，除非有特別的原因需要一個人物滿嘴跑火車，否則，對話通常是壓縮過才好。

所以，要把對話「裁剪」。

不信，你想想讓你印象最深刻的對話，是不是都是言簡意賅、擲地有聲、一句抵好幾句的?故事君此刻腦中盪起楚留香、花滿樓、阿飛、李尋歡等一眾古龍男主獨具特色的說話風格，但他們都有一個共同點——簡短而有力！除非你寫的人物是包不同或者段譽，否則輕易不要長篇大論。

4 、別忘了沉默

沉默是錯步的一個頗具威力的變體。最常被拿來舉例的便是海明威的《白象似的群山》。

「我們再喝一杯？」

「好的。」

暖風吹動珠簾，拂過桌角。

「啤酒真是清爽可口。」男人說。

「好喝。」女人說。

「那真是個再簡單不過的手術了，吉格。」男人說，「其實那根本算不上一個手術。」

女孩向下看著桌腳下的地面。

「我知道你不會介意的，吉格。那真的不算什麼事。只要用空氣一吸就行了。」

女孩什麼也沒說。

在這個故事中，男人一直在勸說女人做流產手術（當然文中並沒有出現過這個字眼）。男人的理由翻來覆去得似自我說服，而女人的反應始終是「什麼也沒說」。但正是這個哀莫大於心死的「什麼也沒說」反襯出了男人的沒底氣。通過組合使用沉默、錯步和動作，海明威在一段簡短利落的對話中突出了故事的重點。

好了，今天故事君的對話寫作分享就到這裡了。歡迎各位大大留言分享自己的想法，另外大家還想看到哪方面的分享也請積極留言~

歡迎各位作者大大前來騷擾調戲

故事君會知無不言、言無不盡

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